黔西南地區具有悠久的歷史，有很多的文化遺產，其地理位置也就有很大的特色，近年來其旅遊業不斷的發展。越來越多的人開始認識黔西南地區文化，走進黔西南地區瞭解民俗民風，旅遊度假。這不斷髮展的旅遊業慢慢的帶動了黔西南地區的經濟和文化，讓黔西南地區的經濟不斷的發展，文化也得以快速的傳播。為此，研究黔西南文化產業與旅遊產業融合發展問題具有非常重要的意義。故，本文重點的探討了黔西南文化產業與旅遊產業融合發展的有效途徑：旅遊產業滲透文化內涵，提升旅遊行業的生命力；旅遊文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅遊行業根據吸引力；重視民族節日，促進旅遊行業發展；政府加強文化和旅遊保障機制的健全工作。
一、黔西南文化產業與旅遊產業融合發展的原因分析
黔西南地區文化產業與旅遊產業有效地融合有利於該地區的經濟和文化快速發展，同時其融合發展也是有其地區原因的，主要表現在：第一，地方政策營造產業融合的優良環境。黔西南地區具有古老的文化，還有很多古老的建築，非常適合搞旅遊行業，地方政府也抓住了地區的這一特色，不斷的開拓旅遊資源，創辦各類文化旅遊企業，同時這些企業也為了招攬顧客不斷的創辦各類活動，比如古老文化知識競賽活動，根據地方風俗創辦的各類節慶比賽活動等等。第二，地區的經濟發展是兩者融合的有效的物質基礎。第三，城市化建設對產業融合發揮帶動效應。黔西南地區隨着經濟的不斷髮展，城市化建設也逐步的快速推進，在通過旅遊創收的基礎上，不斷的提升旅遊企業的市場競爭力，將該地區打造成旅遊文化相融合的旅遊城市。第四，地方政府不斷的扶持基礎建設，為兩種融合提供了有利的發展條件。比如，近年來，該地區不斷的完善交通設施，不斷完善該地區的出行條件。
二、兩者融合發展的`途徑分析
黔西南文化產業與旅遊產業融合發展的有效途徑主要包括以下幾個方面：旅遊產業滲透文化內涵，提升旅遊行業的生命力；旅遊文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅遊行業更具吸引力；重視民族節日，促進旅遊行業發展；政府加強文化和旅遊保障機制的健全工作。
（一）旅遊產業滲透文化內涵，提升旅遊行業的生命力
旅遊地區要想招攬更多的遊客，必須有其吸引人的地方。黔西南地區要想發展其旅遊行業，就必須重視其地區文化，將其文化產業和旅遊產業有機的結合。一個旅遊點吸引人的地方不單單是其優美的環境和舒適的居住條件，還得有其特色所在，黔西南地區可以發揮其文化產業，將旅遊點更加突出其歷史文化特色，這樣可以更多的吸引人的眼球，促進旅遊業的快速發展，提升旅遊行業的生命力。
（二）旅遊文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓旅遊行業更具吸引力
黔西南地區是少數民族居住區，該地區很多的少數民族舞蹈，少數民族音樂等都受人們的青睞。為此，黔西南地區可以將旅遊文化滲透更多的影視演藝精品文化，讓少數民族舞蹈和音樂愛好者更加青睞，更具吸引力，讓旅遊行業更具吸引力。
（三）重視民族節日，促進旅遊行業發展
在旅遊點開展各種各樣的民族節目表揚，通過具有地域特殊的表揚來帶動旅遊業，讓節日文化更加有效的融入到旅遊行業發展中。比如貞豐“六月六”布依風情節、興仁“八月八”苗族風情節等等節慶活動。通過這樣的活動，可以提升旅遊者的興趣，還可以讓旅遊者學習到更多的地區文化。也是對地區文化的有效傳播。
（四）政府加強文化和旅遊保障機制的健全工作
要想將黔西南地區文化產業和旅遊產業有機融合，政府必須有效的健全保障機制，通過合理的文化滲透，來有效提升旅遊業的發展。加大對不可再生的民族文化旅遊資源的保護力度，逐步形成誰開發、誰受益、誰保護的機制。
三、結語
總之，作為以旅遊產業和文化產業為主的黔西南地區，在以後的發展中，必須不斷的加強該地區文化產業和旅遊產業的結合，通過兩者的有效結合，吸引更多的旅客前往。旅客數量的增多，可以有效的提升黔西南地區的經濟發展，也可以有效的將黔西南的歷史文化，地區特殊推廣出去，讓更多的人瞭解黔西南地區，為黔西南地區的發展提供有力的保障。
摘 要： 結合中華女子學院文化產業管理專業大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質量的必由之路。
關鍵詞：文化產業論文
摘要：結合中華女子學院文化產業管理專業大學生實踐周活動，從理念、實踐類型、指導教師、大學生團隊、管理、考核、效果七個層面進行實踐育人探討，指出在高等教育中貫穿實踐育人精神，教育與社會實踐相結合，是深化高校教育改革，提高人才培養質量的必由之路；在大學生培養中踐行實踐育人理念，堅持理論與實踐相結合，是大學生成才的必經之路。
關鍵詞：中華女子學院；文化產業管理專業；大學生；實踐周；育人；三步曲
一、實踐理念三步曲：理論——實踐——理論
針對“重理論輕實踐，重知識傳承輕能力培養”的傳統教育觀念的不足，文化產業管理教研室提出本次實踐周活動理念三步曲：理論——實踐——理論，即實踐周前期師生共同進行相關理論學習。實踐周結束，大學生以實踐報告的形式進行理論總結，把實踐中遇到的人際溝通問題進行提煉彙總。以理論為起點，實踐為過程，最終回到理論的終點，理論與實踐很好地結合，大學生做到了知行合一。
二、實踐類型三步曲：專業型實踐——服務型實踐——活動型實踐
“專業型實踐”是指大學生理論聯繫實際的實踐活動。“服務型實踐”是指奉獻社會，回報社會為主題的實踐活動。“活動型實踐”是指突出大學生課外文化生活，弘揚當地文化為目的的實踐活動。中華女子學院文化產業管理專業的定位在於培養社區文化管理人才，實踐周活動集專業實踐、社會服務實踐、活動實踐為一體，以首期社區舞蹈骨幹培訓——“舞蹈進萬家”活動的形式，大學生綜合運用專業舞蹈、活動組織與策劃、文化推廣等知識，服務於社區舞蹈，繼承中國傳統文化，繁榮社區羣眾文化，使大學生專業能力、社會服務能力、活動能力均得到提升。
三、實踐指導教師三步曲：行業專家——社區居民——學校老師
中華女子學院文化產業管理專業秉承“產學研六共同”辦專業的理念，實踐中實行”雙師”型教學，即學校教師和社會行業人員共同指導大學生實踐。指導大學生實踐的教師有來自社會行業的專家，如北京市婦女兒童社會服務中心工作人員；有來自其他高校的老師；還有來自50個社區的文藝骨幹。高校教師與社會行業人士共同指導大學生實踐彌補校內育人的不足，使大學生獲得了校內學不到的社會經驗和社會能力。
四、大學生實踐三步曲：大四就業實踐——大三體驗性
實踐——大二參與性實踐實踐育人精神貫穿大學四年，大學生實踐呈階梯式遞進三步。通過實踐周活動，大四即將走向社會的畢業生進行就業實踐，大四大學生擔任各小組負責人，根據社會需求，結合自己的就業規劃、創業計劃，完成活動的策劃、推廣工作；大三大學生做主力進行體驗式實踐，完成實踐周的具體組織工作；大二、大一大學生進行參與性實踐，輔助完成活動的其他任務。大學生實踐三步曲，層層幫扶，步步遞進，互相學習，分工明確，各取所需。
五、實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理
為期5天的教學實踐周活動參與人數多，時間相對集中。面對如何管理這一問題，中華女子學院文化產業管理教研室提出了實踐管理三步曲：時間管理——目標管理——過程管理。時間管理指嚴格執行考勤制度，每天大學生和老師進行早、中、晚三次簽到，並嚴格執行藝術學院的“例拍”制度；目標管理指大學生團隊分為五個執行小組，分別是策劃組、會務組、宣傳組、課程組、後勤組，各小組預定目標，嚴格完成任務，實現目標管理；過程管理指各小組給出三個獎項名額，活動結束後，小組成員根據活動過程中的表現，實行民主投票選出“實踐周突出表現”大學生。
六、實踐考核三部曲：時間考勤——實踐日誌——實踐報告
考核評價體系在教育中發揮着導向性作用，是評價實踐活動效果的唯一試金石。根據實踐周動態複雜的特性，中華女子學院文化產業管理教研室提出了實踐考核三步曲：第一，知識考核和能力考核相結合；第二，過程考核和結果考核並重；第三，普遍性和個性相統一。實踐周結束後，對大學生進行認真的考核，除了嚴格的考勤制度外，每天要求大學生寫實踐日誌，把實踐當天的心得體會及時記錄；5天的實踐周結束後，要求大學生進行實踐周的總結，書寫實踐報告。最後召開專業實踐總結會，把評選出的`優秀實踐日誌、報告互相傳閲學習，並對實踐周突出表現的大學生進行表彰。
七、實踐效果三步曲：大學生——老師——社會
通過實踐周活動，大學生、老師、社會均受益匪淺。對於大學生來説，從活動的角度提升了大家的活動組織、策劃與推廣的能力；從專業的角度鍛鍊了大家理論結合實踐的能力，把平時課堂所學的理論知識很好的運用到了實踐；從就業的角度使大學生能瞭解社會，對自己進行職業生涯規劃，明晰自己的就業方向。對於老師來説，在實踐中能創新教學方法，不斷提升教學能力。對於社會來説，首期社區舞蹈骨幹培訓——“舞蹈進萬家”活動，提升了社區居民的舞蹈專業水平，提高了社區居民的藝術審美能力，豐富了社區文化，繁榮了羣眾文藝生活。
參考文獻：
[1]唐曉娜,應莉,馮笑河.中華女子學院文化產業管理專業產學研教育模式的探索[J].藝術教育,20xx(10).
[2]熊賢君.中國女子教育史[M].太原:山西教育出版社,20xx.
近段時間，在發展大文化產業課題調研中，我們與市直有關部門進行了座談，實地考察了中心城區的旅遊文化資源和環境，併到長沙學習取經。在此基礎上，思考大文化產業的發展，並提出發展的幾點建議。
一、要借鑑創“三城”、辦農運會的經驗與作法，才能有效地推動大文化產業的發展
在大文化範疇內，我市中心城區的體育、教育、廣電、報業相對發展較快，在省內兄弟城市中處於領先地位，在中部設區市城市中也屈指可數。由於各方面的原因，我市的旅遊休閒、文化娛樂產業相對落後。但發展旅遊休閒、文化娛樂產業又不是旅遊和文化兩個專業部門能夠抓得起、做得好的事情。現在市裏的一般工作方法是上設領導小組，下設辦公室，我們感到這種非常設的領導小組及辦公室機構，要發展大文化產業很難真刀實槍地抓得起和做得好。回顧前幾年創“三城”、辦農運，之所以能夠大見成效，是因為政府集中了必要的人力、財力、物力，特別是有市委市政府主要領導親自抓，有一個強有力的機構集中抓，有一支精幹得力的隊伍專門抓。因此，要想中心城區大文化產業三年見成效，五年大發展，就必須借鑑創“三城”、辦農運的經驗，弘揚“××精神”，建立市區兩級聯動的工作機制，創新大文化產業發展的長效機制。
二、要整合部門行政資源，變分而治之、各自為戰為統一管理、協同作戰
目前，我市的文化旅遊資源由眾多的部門分而治之：旅遊局管理旅遊宣傳促銷、星級飯店評審、旅行社業務指導；文化局管理演出團體、羣藝館、圖書館、博物館和重點歷史古蹟；明月山温泉風景名勝區管理局管理轄區內的規劃建設；民宗局管理宗教事務和重點寺廟；林業局管理森林公園；城管局管理市區各公園。旅遊局、文化局、明月山温泉風景名勝區管理局都是正處級建制，但有的或人少事多，或人多事少，或事多錢少，或錢少人少，很難開創工作新局面。大家都普遍感到，××不缺旅遊資源，但缺文化包裝，缺宣傳、促銷手段與能力。要在旅遊上進行突破，必須用文化包裝旅遊，給旅遊注入文化。但現在旅遊局人手少，沒有能力顧及；文化局和文聯有人手，卻沒有這方面的硬任務；明月山温泉風景名勝區管理局獨立作戰，籌劃規劃建設方面的事情。我們覺得，可以重新洗牌，將文化、文聯、旅遊、明月山温泉風景名勝區管理局行政資源進行整合，統一領導、統一人員、統一經費、統一調度、統一管理，對外可以保留旅遊局、文化局和文聯的牌子。這樣，就可以讓“文化包裝生態，給生態注入文化”和“文化包裝旅遊，給旅遊注入文化”成為硬任務；市直文化、藝術單位的所有創作演出人員的主要任務，都應當圍繞旅遊生態環境的包裝和休閒娛樂文化的發展，來從事創作、宣傳、演出、展示；廣電、報業傳媒要大力支持配合，為大文化產業發展宣傳造勢；市外宣工作的重點也應以宣傳推介我市的旅遊文化資源和生態休閒度假優勢為主。只有這樣，才能克服我市難出巨資到央視和海內外媒體廣告促銷的尷尬，且能全面提升我市禪宗文化、農耕文化、生態文化、紅色文化、旅遊文化的品位和名氣。
三、要着眼於提高城市文化品味，在新一輪城市開發建設中，預留髮展大文化產業的足夠空間
隨着新行政中心籌建工作的展開，中心城區重點向北拓展已成為定勢。但如何才能把城北人氣帶旺？如果僅靠超市一類的商貿帶動，就成不了氣候、上不了檔次。理想的辦法是要以文化娛樂休閒帶動，這就需要預留髮展大文化產業的足夠空間。幾年前市裏曾在袁山西南規劃過近300畝的文化園區，但以後有了變更。縱觀××中心城區近代現代的建設，還沒有新出現像××台、古天文台、大成殿這樣的傳世之作。現體育中心建築羣，儘管目前在省內一流，在國內地市級也數得上，但限於都是現代鋼架混凝土建築物，使用壽命最多也只有100年。廬山號稱萬國建築博覽園，但廬山的舊建築中，體量最大，檔次最高的.至今仍是上世紀30年代建成的廬山大廈、博物館、圖書館和廬山劇院等幾幢標誌性建築。因此，我們認為在行政中心和市政廣場南邊，應當規劃一個比較大的文化中心廣場（園區），預留大劇院（市會議中心）、圖書館、博物館等幾大標誌性建築的地盤。可以用市場運作的辦法，先行建設文化廣場周邊的娛樂休閒設施。在資金緊缺時，幾大標誌性建築不宜倉促上馬，避免建成經不起時間檢驗的低檔建築物，避免為後人留下罵名。如果將來能夠在文化廣場建成幾幢高標準的標誌性建築物，成為××中心城市的傳世之作，這對改善中心城區的文化生態，提升城市的文化品味具有歷史意義。
引言
網絡傳媒相較於傳統的傳媒有着自身的特有優勢，其信息量之大、傳遞速度之快是傳統傳媒不可企及的。依靠着自身技術上的充足優勢，近些年網絡傳媒不斷的發展，普及速度也越來越快。從傳播的形式上來看，網絡傳媒可以傳遞包括圖像、文字、視頻、音頻等等一系列的信息資料，傳播的方式極為簡便，傳播速度也非常的迅速。還有從傳播的範圍上來看，通過網絡可以很快的接觸到全球各地的信息，極大的拓展了對於客觀世界的認識。
一、網絡傳媒的概念和類型
1.網絡傳媒的概念
網絡傳媒實際上就是網絡的媒介，是信息在現代化網絡技術之中的傳播，信息與信息之間的流通是通過具體的計算機硬件、軟件和互聯網系統作為媒介進行的傳播。從商業發展的角度上來看，網絡傳媒可以説是以計算機為基礎的一種商業經營的表現形式，其中傳播的內容涉及比較廣泛，在傳播過程中可以為相關的商家獲取營利。而且近年來我國國內的商業網站經營的十分活躍，很多的網站已經逐步的走向了規範市場化經營，網絡傳媒作為一種文化產業已經開始逐步的發展起來[1]。
2.網絡傳媒的三種基本類型
網絡傳媒在經營過程中還是主要以提供信息為主，有的是信息之間的相互流通，所以網絡傳媒大致的可以分為三個主要的類型：信息內容提供型；信息交流平台型；混合型。網絡傳媒在發展過程中有着自身的很多功能，信息傳遞功能、查詢功能還有就是一些娛樂功能，這些功能分為商務性的和非商務性的。對於網絡傳媒而言在商務性功能開發過程中一般分為兩個具體的方面。第一是將網絡資源轉化為有價值的信息與服務，第二個是將信息與服務真正的推向市場，增加其服務的商業價值。在網絡傳媒交易盈利的過程中為了更好的獲取最大化利潤，會利用網絡傳媒自身的特性進行商業化的轉變來提供更為有價值的信息與服務。在市場化的競爭中網站所提供的信息與服務是否更加的及時與有價值，這個決定了其在市場上的競爭力的大小，在市場競爭過程中有着十分重要的意義。
二、網絡傳媒文化產業經營的意義
1.“第四傳媒”的受眾在我國增長迅速
互聯網自從開始進行商業化運作之後在全球範圍內開始了迅速的發展，我國的互聯網用户增長速度也是非常迅速的，現在還在以成倍的速度在增長。網絡傳媒以此自身的絕對優勢，逐漸的佔據着傳媒行業的大批市場，隨着互聯網用户不斷的增長網絡傳媒作為文化產業也在我國的社會主義市場經濟中佔據着越來越重要的地位。
2.網絡文化產業正在蓬勃的發展
互聯網技術的普及在人類社會發展過程中開啟了一個全新的信息化時代，在全球範圍內信息的傳遞越來越簡便，信息傳遞的速度與形態也發生了革命性的轉變。所以在現如今對於互聯網時代的到來，我國的市場經濟發展應該抓住這個機遇，大力的發展我國的相關文化產業，促進我國的傳媒市場的不斷拓展。經過一些調查得出現如今在我國新型的.網絡傳媒在不經意間已經超過了傳統的傳媒行業，成為了傳媒市場之中的黑馬。網絡傳媒在近些年的發展過程中已經有了自身的較為完善的產業鏈條，在市場化的發展中也逐漸的有了自己的經營模式。而網絡傳媒作為文化產業的一個重要的組成部分，必定在之後的市場化發展中發揮出無限的潛力。現如今網絡傳媒已經不僅僅是應用在信息傳播上了，還在教育、醫用等等很多方面都有涉及。網絡傳媒利用自身的數字化技術開啟了一個大的數字化終端，將這些產業連接在一起形成一個巨大的數字信息流通系統，從而形成一個巨大的信息服務產業鏈條，不斷的拓展着自身的發展領域[2]。
3.網絡傳媒已經躋身於主流媒體之列
在網絡傳媒剛剛興起的時候很多的主流媒體對於網絡傳媒都是相當排斥的，認為其有悖於主流媒體的整體發展形態。但是隨着網絡傳媒的快速發展，人們已經逐漸的適應了網絡傳媒的信息傳播方式，它已經融入到了人們生活的方方面面，對於社會發展產生了重要的影響。現如今如果你在生活或者學習的過程中出現了一些問題，很多時候第一個想到的就是“上網查查看吧”。這種信息的流通與傳遞的形式已經融入到人們的潛意識之中不可分割，網絡媒體通過自身的特有屬性在發展的過程中展示出了自己的生命力與影響力。現如今網絡的發展對於社會經濟政治都產生了相當深刻的影響，網絡傳媒的發展不僅僅是對於傳媒行業本身產生了巨大的影響，更加是對於社會發展與人類的生活方式產生了革命性的影響。在之後的國家政治經濟發展過程中，要想真正的在世界範圍內立足就要藉助於網絡傳媒的發展。網絡傳媒的發展對於傳統的媒體也帶來了巨大的衝擊，在這個過程中網絡傳媒逐漸的變成了主流的媒體，成為了現實生活中信息傳遞的不可取代的角色。在發展之中網絡傳媒不僅僅成為了主流的信息傳遞載體，還有就是推動網上購物、網上交友、網絡廣告等等一系列的電子商務的發展，在之後的市場經濟發展過程中的價值的顯示會越來越明顯，市場地位也會不斷的提升。
三、結束語
綜上所述，網絡傳媒作為一個新興的文化產業在現如今的發展中佔據着越來越重要的位置，網絡傳媒作為文化產業在產業經營上也有着自身的獨有的優勢，隨着互聯網的普及，網絡傳媒已經滲透到了人們的生活之中，它影響着人們的生活方式、購物方式、交往方式與思維方式，還有更重要的是它還改變了文化產業的整體形態，在市場化經濟的發展過程中佔據着不可取代的位置。所以對於網絡傳媒的文化產業經營進行研究是有着絕對重要的意義的，也相信在今後的社會發展過程中網絡傳媒必將佔據着更加重要的位置，不斷的推動着自身的發展。
摘要：傳統融資模式有銀行融資、債券融資等。在借鑑這些模式的基礎上，通過ＳＷＯＴ分析傳統融資模式的優缺點，提出文化企業應結合各地區的地域文化特色採取不同的融資方式。此外，將探索在互聯網技術下文化中小企業的融資新途徑，以解決其融資難問題。
關鍵詞：文化產業；江西省；傳統融資；互聯網
１江西省文化產業特色
２０１８年４月８號，江西省第八批文化產業示範基地評選結果被公佈。全省共有１８家單位成功入選，包括豫章１號文化科技園、景德鎮市名鎮天下陶瓷文化創意有限責任公司、上饒市婺源縣水墨上河開發有限公司及江西星漫文化傳播有限公司等，業務主要圍繞旅遊、玩具、動漫、陶瓷文化等幾個方面。景德鎮依託傳統資源優勢，積極推進陶瓷的轉型升級，將傳統的陶瓷工業生產與文化創意產業有機結合，把文化創意納入到可持續城市發展的政策制定中。景德鎮開創了設計、研究、教育、交流等完備的產業體系，為中國陶瓷和世界陶瓷的發展增添了絢麗的色彩。新的示範基地單位將繼續在創新的基礎上，努力爭創發展升級新輝煌，為促進全省文化產業加快發展，建設富裕美麗幸福現代化江西做出貢獻。
２傳統融資方法優缺點ＳＷＯＴ分析
ＳＷＯＴ分析是指通過分析相關對象之間的一些因素，得出具有一定結論的決策結果，４個因素主要包括優勢、劣勢、威脅和機會。３地域文化對文化產業融資問題的影響景德鎮的陶瓷文化產業興盛，融合了多個環節，從創新設計、內容佈局、文化推廣與傳播等多方面，還投入了大量物資，是知識與資本密集型的產業。而景德鎮陶瓷文化產業投融資體系的建設不只需要拓寬投融資的渠道，更重要的是需要建設文化金融的生態環境，包括文化市場競爭環境、有序的法律保障及良好的社會信用環境等。此外，符合地域文化的文化產業融資（如陶瓷文化產業）還少不了政府的一系列扶持、鼓勵政策，以加快吸引各類資源要素的聚集。對於市場而言，加強文化產業的知識產權保護體系將不僅可以維護創意者們的自身權益，還可以促進創新、冒險，培育創業文化。科技界、金融界應加強與文化企業的溝通，以便引導風險投資進入陶瓷文化產業。
４文化產業投融資存在的問題
４．１傳統融資方式成本限制大，且融資機制建設不完善
傳統方式的融資模式都具有信貸各方信息不對稱帶來的道德風險和信用問題，對於大型文化企業，其需要的資金量大，但由於信用等級較高，信貸風險不高，故借方的信息蒐集及監管成本低，易使貸方獲得所需資金。然而，對於文化中小企業，其自身抗風險能力差、財務水平低、信用評級不高等不確定因素過多，難以通過傳統的銀行借貸融資方式獲取所需的資金，如果通過債券及股票等直接方式融資，則需要承擔較高的交易成本，如審計費、擔保費等中介費用，此外通過這些方式融資也將給企業帶來較大的風險及不確定的收益，由於二級市場流轉差的問題，企業不能及時獲得足額的資金，易影響上市需求。文化企業的人才結構目前主要以從事文化藝術工作的專業人員為主，缺乏具有投融資知識，對資金的運營還不夠專業，對於新興的風投、互聯網金融、產權質押等融資渠道不夠了解。因此，文化產業急需一批既懂文藝創作及其開發運營的專業人才，又懂互聯網金融知識、理財業務等的複合型高端人才。文化產業人才結構的不合理性與投融資市場的信息不對稱，將成為影響文化產業與金融行業深入對接的嚴重阻礙。
４．２文化產業的無形資產不穩定，風險評估及管理難
以進行現有的文化企業中的大部分資產是無形資產，如文字、音像、音樂等數字、文字內容，它們的版權、放映權、複製權等具有較高的經濟價值，但其價值容易隨着時間及羣眾的偏好等發生較大的偏差，地域差異、文化背景和潮流趨勢等不確定性問題，都將使得文化產業的無形資產定價困難，變動幅度較大。與此同時，現有的評估體系、信用評價體系、交易平台和交易機制、產權保護機制都還沒建立完善，依然處於不透明、非公正、缺乏權威的階段，使得文化產業的無形資產交易流轉不夠成熟，且其投資主體也較單一。對於那些從文化事業單位轉型為文化企業的，因為之前過度地依賴國家財政資金，使得文化企業自身的韌性減弱，資金的流入和流出出現問題，產生脱節。
４．３傳統融資模式效果與產品開發初衷存在背離
這些年，文化產業投融資問題成為業內顯著問題，在此基礎上，也建立了較多的融資產品和融資方式，如將多個企業板塊聯合進行質押登記貸款，鼓勵直接融資的同時，加大對文化企業資金的投放量，但其實際效果仍有待提高。部分融資方式在其他某些行業和領域能取得較好的效益，然而一旦運用到文化產業中，卻並未適合，即沒有完全符合或適應文化產業的，能與文化產業特質相匹配的`融資模式。傳統融資模式下的抵押物一般為大型的、高價值的固定資產，而文化產業的無形資產具有難以定價、不確定性強等因素，難以實現擔保和質押。所以，大多數文化企業資金緊缺。就現有的情勢而言，仍主要依靠自有資金，而私募基金、銀行借貸及股權籌資等方式獲取的資金較少。
４．４金融中介與文化企業間的銜接機制不通暢，導致融資陷阱
由於歷史因素，目前我國文化產業發展實際上表現為：文化事業與文化產業融合一併發展，常常忽略了文化產業屬性。同時受到傳統觀念、傳統機制體制的影響，金融行業與文化行業進行相關的業務交流及融合不只在範圍上，在廣度及深度上來説，都發展得較為緩慢。且這兩個領域的瞭解尚處於初級階段，大部分文化企業對於金融領域的融資產品、相關的法律、運營手段、業務流程等不甚瞭解，文化企業內部缺少專業融資團隊。同時，現有的金融中介機構也具有文化企業相對應的一些問題，其一是缺乏對文化企業資產情況、運營結果、發展前景、經營週期的瞭解，特別是那些事業單位轉型的文化企業，由於市場化水平低、過於依賴財政撥款的原因，金融行業缺乏與之特質相對應的融資產品和融資模式，導致其提供的金融服務具有一定的單一性和非針對性。雖然擁有創意、智力、版權等無形資產，但是由於缺乏專業化的中介評估機構，難以合理地確定其價值。因此，這些文化企業在爭取銀行貸款時處於被動地位，資產抵押不足，獲取的貸款較少。在創業板的交易規則下，現行的部分中小企業由於自身經營規模、運行情況約束的原因，在現行金融體制下難以通過證券監管部門的審核，上市融資。
５互聯網金融模式下文化中小企業融資新路
５．１增加文化市場活力，確保文化企業主體地位
由於過度依賴財政撥款、財税優惠政策等原因，傳統體制、機制依然在現階段嚴重影響了部分中小企業的發展壯大，導致其市場化水平低，未形成適應現行市場的運作理念和方法，其在客觀上影響了文化產業的互聯網金融發展進程。因此，強化文化企業的市場主體地位，就是需要這些中小企業轉變經營理念，積極探索互聯網金融驅動下的新型態，努力根據自身的文化特點，克服原有的被動、盲目及缺乏有效性的融資途徑，探索新形勢下的互聯網融資渠道。
５．２藉助互聯網技術，強化融資的相關硬件設備
互聯網金融背景下，通過雲計算技術及大數據的運用，很多平台能獲悉一些信用、現金及交易情況的分析跟蹤，統計出一些有效解決信息不對稱、交易成本過高的途徑。細分市場和客户羣體的內在特徵，可以為新時代的金融服務提供高效益的契機。互聯網金融模式高效率及安全性運行，直接依賴於信息的處理及運作技術。因此，大數據處理信息的能力一旦得到提升，將使得傳統融資模式的低效率、高成本問題得到解決，也可解決眾多在線融資及第三方支付平台等的技術支持。例如，將互聯網數據進行蒐集篩選、有效整理分析及細分類別，可以進一步掌握借款人信用信息，完成貸前審查流程，並在一定程度上設計出適應各類借款人的融資產品和融資渠道。
５．３培育文化產業互聯網金融融資平台
目前，文化產業能否運用現行的互聯網金融模式進行企業融資，還需要很多方面的改進。首先，不僅是需要解決相關的一些技術支持問題，還需要搭建切實可行的、便於文化企業使用的互聯網融資平台，如徵信平台、交易平台、交流平台等，以保障融資的信息溝通、交易流暢及風險最小化。其次，大多數文化企業用於抵押、登記、質押的無形資產，如版權等，應相應地建立完善的抵押、登記平台用於交易及管理，以確保能夠將其用於融資並解決文化中小企業的間接及直接融資困境。
６結語
傳統融資模式存在成本高、運行機制不完善、無形資產難以定價抵押等問題，且文化企業及其文化產品的特徵對文化產業融資效果產生巨大影響。為了解決這些問題急需探索出與地域文化相適應的互聯網融資模式。在此基礎上，還應增強文化主體地位、強化互聯網技術、打造互聯網金融平台，以促進我國文化產業的融資發展。
參考文獻
１安定明．文化產業投融資機制創新模式研究［Ｊ］．經濟研究，２０１３（１０）：３１－３３．
２劉芸，朱瑞博．小微企業融資與徵信體系深化［Ｊ］．徵信，２０１４（２）：３１－３５．
３丁增穩，鄭興東．互聯網金融視閾下的小微企業融資模式創新設計［Ｊ］．通化師範學院學報，２０１５（１）：１１２－１１６．
４楊選輝．基於ＳＷＯＴ分析的江西省網絡文化產業發展路徑研究［Ｊ］．科技廣場，２０１４（２）．
５聶德才．小微旅遊企業融資模式研究［Ｄ］．哈爾濱：哈爾濱理工大學，２０１４：１２－２４．
６楊靖吉．我國文化產業融資模式研究［Ｄ］．哈爾濱：哈爾濱商業大學，２０１２：２８－３４．
７郭瑛，魏蓉蓉．江西文化產業投融資模式［Ｊ］．審計與理財，２０１７（９）．
自上個世紀五六十年代起，人類社會開始步入了所謂的電子時代，作為第三代生產力的智能生產力便成為了生產力的代表形式。區別於以資本主義產業革命及工業大生產為代表的第二代生產力的經濟生產與文化藝術的對立分離的特徵，第三代生產力的重要特徵之一乃是"文化的經濟化"與"經濟的文化化"以及由之產生的當代文化經濟一體化趨勢。它要求人們重新去認識文化的經濟功能和經濟的文化含量，進而在文化與經濟雙向互動的基礎上引發出了一場新的產業革命。
目前，文化產業在歐美的經濟結構與文化建設中已經佔據了舉足輕重的地位。值得注意的是，文化與經濟的二位一體在帶來經濟繁榮的同時，也衍生出了眾多的文化問題及社會問題。文化產業作為一種經濟產業，其先天秉具的對於經濟效益最大化的嗜求，的確會存在於實踐中操縱了文化的方向，使文化淪為經濟的附庸的潛在危險，從而使得文化之維中的本有的祟高感與神聖感不斷地被浸蝕，精神的價值訴求與理想的懸設在大眾被全面激起的肉體和感官的欲求面前悄然隱退。人的異化，物的僭越，法蘭克福的哲人們如本雅明、阿多諾等正是看到了文化工業所給人類社會帶來的負面影響，進而對文化工業給予了前所未有的批判。
不僅如此，面對世界經濟的一體化進程，對於如中國這樣的第三世界國家而言，歐美的文化產業的全球擴張還從某種程度上帶來了新的文化殖民主義。我們所要面對的不僅是發展自己的文化產業並警惕其消極影響的問題，而且交織了應對外來經濟與文化雙重挑戰的問題。經過二十多年的經濟改革，我國的經濟形態基本完成了由計劃向市場的轉型，產業結構日益趨於合理，各產業形式均有較大程度的發展，尤其是以服務業為代表的第三產業的發展更是迅猛。就文化產業而言，各種文化市場逐步建立起來並得到了初步發展，文化產業的產值在國民生產總值中的比例更是呈逐年上升的趨勢。但是，令人憂慮的是，與歐美相比，我國的文化產業起步晚，規模不大，產品附加值低，管理經驗落後，所有這些因素都制約着我國的文化產業的進一步發展。大力發展文化產業是我國經濟現代化的必由之路，這已經成為上至政府、社會，下至企業、個人的一種共識。基於此，關注大眾文化與文化產業，應對文化產業所提出的嶄新的時代課題，也就很自然地成為了學界與研究界無法迴避的時代責任。
作為國家哲學社會科學"九五"重點項目"中國當代文化發展戰略及藝術保護"的結項成果，《跨越世紀的文化變革--中國當代文化發展研究報告》正是在這一思路下所進行的'學術嘗試。這本書可以説是盤點我國當代文化發展狀況,標示我國文化產業研究前沿水準的開風氣之先之作。
《報告》立足於對中國當代文化發展現狀的宏觀評析及對具體文化產業的微觀研究，在體例、內容、方法等諸多方面力求出新，進而提出了許多有價值的理論話題，並且針對中國的現實予以回答。貫穿於全書之中的對於當代中國文化發展全景的鳥瞰式介紹可稱的上是當代中國文化發展狀況的一本全息相冊，使得讀者很容易穿紛繁複雜的文化表象，獲得一種全面而不流於浮泛，具體而不失梗概的立體而鮮活的印象。其內容涉及到當代中國文化的方方面面，既有文化思潮的深入剖析，又有文化形態的具體描述，內容全面而詳實，語言通俗而生動，形上的理論概括與詳實的細部分析的結合，使得本書的學術氣息濃厚卻不枯燥乏味,通俗易懂而又內藴哲思。
不論從哪個方面來看，該書都稱得上是一本沉甸甸的學術著作。"沉"不單單是指它的煌煌六十萬言、四百五十多頁的容量以及大十六開的裝幀所給我們的質感，更重要的是撰寫者所賦予它的那種追求沉穩詳實、言之有物的文風的學術旨趣，這同它的沉靜樸實的深藍色的封面可謂相映成趣：表裏如一，不事張揚。
就其內容而言，該書其實是由兩部分構成。一是對於當代中國文化發展現狀的分析與研究；一是中國藝術的發展狀況及藝術保護策略。但其創新之處在於這兩部分並非截然分離，而是相對獨立同時又相互滲透的。由此使得它的整體框架統分結合，別具一格。如書中對於電視、電影文化產業的分析與對於影視藝術的文化保護的探討便是很典型的例子。此外，編撰者在框架、體例等小節的安排上也是頗費苦心的，如每章以正副標題對本章內容加以強調，隨之以簡明扼要之語句題注來標示出本章的重點所在，這些頗有文采的語句與詞語點綴於各章之間，使全書避免陷於諸多學術著作體系森嚴、易於沉悶之通病，並起到了某種導讀的作用。其中，第一章對於文化生產力的剖析，第二章關於九五期間我國文化市場、文化產業的發展狀況的分析，加上最後一章--我國當代藝術保護的實踐與思考可以看作整本書的骨架，它是全書的理論支撐點與生髮點。
摘要：民族音樂文化是我國傳統民族文化的重要構成，具有十分悠久的歷史。在如今文化產業多元化格局下，既發揮了強大的文化、藝術價值，又使得我國民族音樂文化產業鏈更加完善。現階段，我國民族音樂文化產業已經取得了一些成果，然而，它畢竟屬於一個新興事物，在國內發展時間有限，依然存在諸多的問題亟待解決。基於此，本文闡述了多元格局下我國民族音樂文化產業發展的現狀與主要問題，探討了多元格局下民族音樂文化產業的發展策略。
關鍵詞：多元格局；民族音樂文化產業；發展問題；應對策略
我國正處於產業結構優化的關鍵時期，人們的生活水平不斷得到滿足，越來越追求較高的精神生活。近年來，隨着我國文化產業的不斷髮展，政府部門相繼出台了支持文化產業發展的政策，這為民族音樂文化的發展提供了重要的政策支持。並且，還指明瞭民族音樂是國家未來重點的發展項目，為其發展帶來了有力的制度保障。因此，相關工作者竭力推進民族音樂文化產業的可持續發展顯得十分重要。
一、多元格局下我國民族音樂文化產業發展情況及主要問題
1、分散化發展模式
我國曆史悠久，音樂文化資源極其豐富。56個民族皆發展了自身豐富多樣、獨特的音樂文化，為我國文化產業的有效發展創造了良好的條件，同時，也為文化事業的繁盛打下堅實基礎。然而，我國民族音樂文化產業化發展存在一些問題，受到很多因素的影響，例如：民族音樂發展較為分散。儘管也存在“梁祝”類的民族音樂獲得了人們廣泛地肯定與認可，且佔領大半個音樂市場，發展成為社會的熱點音樂，然而，從整體音樂的發展情況分析，並未切實發揮出集約化的效應，因而無法帶動我國的民族音樂文化實現規模化發展。此外，分析民族音樂的市場運作模式，大部分依然沿用單線式的方式，未形成點線面的運作方式，因此，難以發揮規模化發展的巨大效應。例如：儘管有很多類似於納西古樂的傑出音樂藝術作品，從整體市場視角分析，大多數人沒有對民族音樂產生充分的認識，很多作品未構建專業團隊，打造地方特色的民族音樂文化產業，嚴重製約了當地民族音樂的發展步伐。
2、政策與策略的可行性偏低
我國的`民族音樂文化產業不但缺乏集約化發展，同時，政府制定的發展政策與策略大多較為抽象，可行性較差。儘管出台了很多的政策，然而，一般不適應地方民族音樂發展的特點，難以取得良好的效果。為了有效推動我國民族音樂文化產業向前發展，必須加強相關法律與政策的支持。這是民族音樂文化產業發展的重要保障，可是，我國政府的宏觀調控力量不足，從地區經濟發展層次出發，民族音樂嚴重缺乏足夠的支持，甚至有的政策根本沒有落到實處，部分規範文件已超出了時間限制。給我國民族文化產業的發展帶來了極大的影響。
3、缺乏自主經營的發展理念
從民族音樂文化產業的發展實際出發，當前我國的民族音樂文化主流的經營思想還有很多問題。大部分經營業主各自為政，產業發展規模小，分別經營自身特色產業，未形成較大的產業規模。從市場發展趨勢分析，我國的民族音樂文化產業佔據的市場份額目前還很小，因此，持續發展的資金極為有限，難以支持民族音樂文化不斷地發展，同時，產業的綜合發展實力偏低，嚴重影響了民族音樂與地方文化產業的整合效果。並且，我國的民族音樂文化缺乏創新發展的思路，很多優秀的少數民族音樂依然處於原始的發展狀態，未與商業、市場有機地結合起來，大部分業主缺乏主動經營的理念與科學的規劃，若不積極改進，難以促進我國的民族音樂文化產業良性地發展。
4、民族音樂產業人才匱乏
民族音樂文化產業是一種知識型產業，因此，對音樂文化專業人才一般提出了很高的要求。他們不但需要對我國音樂文化的發展內涵與規律產生深刻的認識，而且還要具備豐富的營銷策劃與綜合的素質，尤其隨着世界經濟一體化的發展，在多元格局下，民族音樂文化從業者還需要了解世界市場的經營原則，精通現代化的音樂文化產業的談判與管理技能。然而，現階段，我國很多民族區域嚴重缺少音樂文化人才。而且，音樂資源的調配也比較初級，使得民族音樂產業人才的重要作用沒有真實得到發揮，難以將音樂市場中開拓新的生產要素。此外，民族音樂文化資源的開發及利用率不足，尚未形成多次開發。文化產業發展中也缺少優秀的衍生產業。總體而言，我國民族音樂文化產業主要缺乏產品開發、產業國際化經營策略、豐富管理經驗的人才。這也是影響我國民族音樂文化產業發展的重要因素。
二、多元格局下我國民族音樂文化產業的發展策略和建議
1、開發帶有民族特色的音樂文化資源
民族特色是我國民族音樂文化產業發展中最引人注目的要素。因此，為了促進我國民族音樂文化產業的良好發展，相關的工作人員應當緊密圍繞地方民族音樂的特色，着力開發帶有民族特徵的音樂文化資源，同時，加強民族文化的宣傳與創新力度，從而推動文化產業健康地發展。現階段，我國民族音樂文化為了實現規模化、集約化、產業化發展，先要發展部分專業人員，在民族區域創作與整合一批傑出的音樂作品，對當地的民族音樂與文化展開廣泛地傳播。並且，將現有音樂資源充分地利用，與優秀的音樂作品有機整合在一起，進而加強創新力度，製作一批不但可以深刻反映當前人們對音樂文化的需求，而且還與時代發展特徵相符的民族音樂作品。為了有效開發我國的民族音樂文化，促進過去與當前音樂有效地銜接，製作富有民族感、現代感，特別受到廣大青年接受與喜愛的優秀作品，使得這些民族音樂文化產業勇敢地走出少數民族區域、走出國門，更要走入國際市場，讓我國的民族文化切實地發揚光大。可以從中任取一個文化點，並有效地把相關的文化點有機地聯繫起來，有利於我國民族音樂文化產業集約化、產業化發展。
2、創造民族音樂文化的品牌
所有產業的形成與良好發展皆需要前期漫長的發展歷程。我國民族音樂文化產業也是如此。第一，着力打造品牌精品。我國是多民族國家，發展歷史悠久，音樂文化資源豐厚，這為民族音樂文化品牌的創造提供了重要基礎，是文化產業發展的一大優勢。所以，為了有效地推動民族音樂文化產業的發展，必須充分利用我國豐富的資源，充分發揮獨物的優越性，同時，堅持創新的發展理念，促進我國民族音樂文化可以有效地融入當前時代的發展特徵，竭力打造優秀的民族音樂文化品牌，不斷推出不可複製與超越性的音樂文化欄目，形成巨大的差異。所以，相關工作者在發展我國民族音樂文化產業期間，需要在嚴格遵守相關發展規律的基礎上，加強與當地政府、文化部門、主流媒體行業的交流與合作，形成巨大的全力，從而有計劃地開發特色的民族音樂文化的資源，秉承精品文化的發展原則，製作不但帶有民族特色，而且密切貼近人們生活、適應市場發展要求的民族音樂文化欄目，通過打造與傳播精品欄與作品的方式，不斷增強我國民族音樂文化產業的吸引力，循序漸進地將產業做大做強。
3、加大民族音樂文化產業的資本投入
當前，民族音樂文化產業在我國處於初步發展時期，正在進一步向開放市場，因此，面臨良好的發展時機。而且，現階段國內的資本市場日趨完善，各種融資部門也為民族音樂文化產業的發展帶來了資金保障，為我國的民族音樂的發展創造了充足的資金支持。所以，相關工作者應當有效利用國家的資本市場資源，着力吸引眾多民間的資本，加入到民族音樂文化產業中。同時，當地的政府部門也需要出台相應的扶持政策，給民族音樂文化產業的形成與發展創造條件。制定年度預算時，將民族音樂文化產業列為重要項目，並對其發展帶來充足的資金。或者建立相應的產業基金會，為我國的民族音樂文化有關項目與產業提供專業項資金。從而增強民族音樂文化產業的市場競爭力。此外，政府部門可以適當放寬對文化產業機構的控制政策，賦予其相應的經營權與自由空間，允許文化機構自主經營相應的文化資產，有效發揮我國的民族音樂文化資源的優越性。這樣，經過自主經營的模式，不斷加強資源的運作水平，提升民族音樂文化的生存實力，而且，充分利用創造的巨大經濟、社會效益，推動我國民族音樂文化的可持續發展。
4、建立民族音樂文化人才的培訓機制
為了推動我國民族音樂文化產業長期健康地發展，必須建立相應的人才培訓與吸引機制。藉助專業的人才培訓基地，有效地培養不但精通國際市場運作規律與原則，而且具有較高的民族音樂文化素養的人才。同時，還需要建立相應的人才激勵、儲備、管理機制，構建民族音樂文化的人才庫。促進專業人才的優化配置，形成以創新、營銷、業績、成果為指標的人才評價體系，充分地激發我國民族音樂文化人才的工作熱情與創造力，逐步增強民族音樂文化產業的綜合實力，推動我國的民族音樂文化產業更加繁榮昌盛。
三、結束語
總之，民族音樂文化產業是我國經濟、文化事業發展的重要平台。有效地推進我國民族音樂文化產業的發展，創造更大的經濟、社會效益，不僅可以滿足日益增長的人們的精神文化需求，而且可以更好地保護與傳承民族文化。因此，在多元格局形勢下，着力發展我國民族音樂文化產業意義深遠。相關的政府、文化機構、事業部門等管理者需要充分抓住當前的政策與市場發展機會，開發帶有民族特色的音樂文化產業資源，着力打造民族音樂文化品牌，加大資金投入力度，建立相應的人才培訓與吸引機制等，以促進我國民族音樂文化產業實現規模化、集約化、產業化發展，為社會大眾創作更多優良的音樂精品，促進精神文明發展的同時，也推動了民族音樂健康發展。
參考文獻
[1]車萬里.多元格局下我國民族音樂文化產業的發展思考[J].貴州民族研究,20xx,39(01):188-191.
[2]李蘭.我國民族音樂文化產業發展模式初探[J].當代音樂,20xx(16):49-50.
[3]劉健婷.中國手風琴藝術社會功能研究[D].南京:南京藝術學院,20xx.
[4]王叢叢.我國民族音樂文化產業發展淺析[J].商業文化(下半月),20xx(01):129-130.
[5]周夢楠,周民.西南地區與內蒙古地區音樂文化產業可持續發展的比較探究[J].藝術教育,20xx(03):40-41.
進入新世紀，世界範圍內的經濟形態繼傳統經濟、新經濟後，一種隨着創意階級的興起而開始躍入世人眼球的經濟形態——創意經濟，開始被越來越多的國家重視和發展，許多國家甚至把發展創意產業放在了國家戰略位置的高度。與此同時，在全國高校開辦與文化產業有關的專業院校，也呈現逐年增長的趨勢，與繁榮的專業增長速度相對應的，是越來越激烈的對於人才培養模式的探討。
一、現狀及問題
（一）交叉學科處境尷尬
交叉學科處境尷尬，培養的人才往往全能之無能。文化產業涉及的領域非常廣泛，就目前世界上一些主要國家，如美國、英國、日本等國家來説，其對於文化產業內涵和外延的界定也各有不同。我國的文化產業及相關產業的範圍領域，也在一直調整和補充中。具體到人才培養目標的制訂上，儘管不同的高校各有側重，但有一點是相同的，即文化產業培養的是既要懂文化，又要懂經營和管理，甚至還要有一定藝術才能以及創意策劃學知識的“複合型人才”。學者費振華也曾撰文指出，紛繁的文化產業，讓部分高校難以對人才培養目標進行準確定位，他們針對這些主幹產業，開設了涉及多個行業的多門相關課程，力求做到面面俱到，培養具有寬廣知識覆蓋面的綜合性人才。
（二）人才培養的現實誤區
在制訂人才培養計劃時，很多專業都非常強調個體能力的塑造和培養，強調學生獨立學習、獨立思考、獨立完成任務的能力。但是就文化產業管理專業來説，人人都是英雄卻是一個很大的現實誤區。道理非常簡單：一個文化創意項目、一套演出策劃方案、一條旅遊線路規劃等，都不可能單靠一個人的力量來完成。在現實的教育實踐中，許多高校都採取由團隊成員共同完成的方式，只是這樣的“合作”，大部分都是來自於學科背景完全相同的不同成員的“集體勞動”，離真正的合作還有一些距離。
（三）有產業無文化的普遍現狀
除了以上提及的問題之外，目前在高校文化產業管理人才的培養中，還存在着對學生文化素養的極大忽視和缺失的現象。賴聲川先生在自己的著作《賴聲川的創意學》中，提到“其實不只是創意教育，綜觀現代教育體系，似乎都從明信片的右邊出發，令人訝異地遺忘了左邊。現代教育體系並不負責左邊‘智慧’教育，在這‘不負責’中隱藏着一種共識：智慧無法或不該被教導”。很多高校深諳文化知識對於整個產業的源頭作用，表面上也會在課程設置上做出強調和傾斜，開設一些諸如《文化史》《藝術史》《藝術鑑賞》之類的課程，但課程沒有形成一個完整的體系，在課外也沒有進行專門的鞏固和強化，領導不重視，導致學生對此類課程的輕視和排斥，多米諾骨牌的最末端，就是學生作品中核心要素的缺失。
二、國外文化產業管理人才培養模式
歐美國家早在20世紀60年代就開始出現了“藝術管理”以及相關專業，經過近半個世紀的發展，不管是在學科建設、理論構建以及高校招生、人才培養方面，這些先進的國家都積累了大量經驗，有非常多的思路和方法值得我們借鑑。高迎剛在《歐美國家藝術管理人才培養模式探析》一文中對歐美國家藝術管理人才培養的模式的特點，做了系統歸納。從師資構成來説，歐美高校的藝術管理專業教師一般都有豐富的藝術管理從業經歷；從對學生的入學要求來説，歐美國家的學校提供的主要是藝術管理及相關專業的碩士學位，一部分學校提供學士學位，很少有學校提供博士學位；從專業培養目標來説，藝術和管理二者缺一不可，但是卻是按照具體的就業方向進行有目的的專業化、細分化培養，滿足不同機構對人才的需求；從課程設置來説，本科生主要偏向經營管理等實用性很強的課程類的學習，而研究生階段，則需要學生在入學前有藝術學習經歷的基礎上，專注於將藝術和管理融合在一起的能力培養。
三、國外人才培養經驗對當下中國的啟示
與發達國家相比，我國的文化產業管理專業，不管是從專業建設、師資培養還是課程體系調整，都存在較大差距，而這些方面又與人才培養和最終成型關係深遠。筆者非常贊同文化產業管理人才的研究生培養，只有在有了一定文化素養和基本技能之後，文化產業管理需要的“複合型”人才才能得到最大可能的實現。而就本科生的培養來説，則更需要調整思路，轉變現有的培養模式，從學生個體的能力和需求出發，不強求成為各個專業的通才，有意識地將專業細分，側重學生純粹能力的培養，然後再自上而下進行資源整合，強調不同專業背景人才的共同協調協作能力，方能在目前混沌的狀態中找尋到一條清晰的思路。
四、系統化人才培養模式的可行性之路
（一）系統論的個體與整體之間的關係
系統的思想來源已久，在將近半個世紀的時間裏，對於系統論的研究以及該理論給其他各個領域帶來的觀照，從沒有中斷過。系統強調整體與局部、局部與局部、整體與外部環境之間的有機聯繫，具有整體性、動態性和目的性三大基本特徵。作為一種指導思想，系統論要求把事物當作一個整體或系統來考察。其核心觀點即在於強調萬事萬物的整體性，並強調整體與部分之間的關係，認為整體是部分的整體，而部分也是整體的部分，二者密不可分。系統中的各個要素不能獨立存在，並且自身都有着不可替代的作用，同時各個要素之間相互聯繫，相互影響，共同組成了一個不可分割的整體。
（二）文化產業管理系統化人才培養模式的可行性分析
1.文化產業管理專業人才具備個體與整體的特點。誠如上文分析，不論是在企事業單位，還是文化傳播公司，能勝任文化管理、文化經營、文化市場運作、文化項目策劃、文化經紀、貿易、諮詢、國際文化交流與傳播、文化資源的保護與開發利用等工作的應用型、複合型、研究型專業人才，都不可能是單個的個體而應該是集體合力。而不管是國內還是國際經驗，筆者認為都違背了系統論的觀點，人才培養的策略不是過於注重個體能力的伸展，就是面面俱到式的整齊劃一，沒有充分考慮到個體與整體的關係，在充分發展個人、實現個人專才的同時，能夠通過自上而下的牽引，將具有不同專業特長的個體融入到整體中來，各自在具體的領域發揮優勢，同時齊力實現整體的最大化目標。從現實經驗出發，一個優秀的創意項目，從前期的構思階段開始，就應該由不同專業背景的“出點子者”“分析點子者”“點子推廣者”，乃至於“點子執筆者”和“包裝包裝者”等共同合力打造。比如“出點子者”，應該是具有比較厚實的文化素養、對社會、對人生具有敏鋭的觀察力和思考力，能夠準確判斷出什麼有價值而什麼沒有價值的“文化型”人才；“分析點子者”，則是具有比較紮實的研究問題、分析問題能力，能熟練運用各種調查方式取得第一手數據資料，對前者的“點子”進行科學驗證的“科學型”人才；“點子推廣者”，則是具備熟練的市場學、經濟學、營銷學等相關知識，對經過評估的“點子”進行切實有效的推廣的“操作型”人才；“點子執筆者”，是具有較厚實的寫作功底和嚴密的邏輯思維能力的“作家型”人才；而“包裝包裝者”的不可或缺，是因為一份完美的策劃案，離不開會熟練使用各種文檔編輯、圖片美化，甚至於視頻包裝的“技術型”人才。這樣的.人才可以重合，但絕不可能只由一個人、或者一種人完全勝任。
2.文化產業管理系統化人才培養思路。從學生個體的能力以及專業培養的目標出發，筆者認為要培養出能夠適應社會需要的專業型、複合型人才，需要將個性化培養以及整體性協作結合起來，一方面重視個體專業特長的塑造和養成，另一方面培養學生的團隊意識和集體解決問題的能力，以實現個體的“專業”和整體的“複合”，培養出能夠真正適應社會需求的人才隊伍。首先在個體培養方面，目前大多數高校對每個學生的培養計劃都是一致的，在專業課程類別上，也一般分為專業基礎課、專業必修課和專業選修課。對於此，筆者建議可以在課程類別中將“專業選修課”調整為“專業限選課”。此類課程不同於專業課和選修課，一方面不具有專業課程的強制性，同時也缺少選修課程的自由性。為了多渠道培養專業型人才，學校可以對文化產業管理專業學生應該具備的素質進行歸類，提煉出諸如“文化素養”“科學分析”“傳播推廣”“文案寫作”以及“藝術技能”“多媒體設計”等方面的培養方向，同時在限選課中分模塊設置可以培養學生諸種能力養成的課程，並要求學生按照自己的興趣和特長選擇相應模塊進行學習,以期在共同的專業背景下，學習形成不同的專業特長，從一般的“通才”向具體的“專才”轉化。從整體“複合”方面，要對教師的授課方式做出調整，對於專業基礎課以及專業課，可以以課堂授課的方式為主，輔以課外實踐的方式；但是對於專業限選類課程來説，則需要在基本掌握了理論知識後，讓學生脱離課堂，進行大量的訓練和實踐。對於這部分的授課和學習，可以參考研究生導師培養的制度，為每個模塊配備一位專職導師，除課堂授課外，主要負責下達任務給學生，同時做好指導、督促、評價等工作，通過大規模的實戰經驗，讓學生能夠基本掌握每個模塊的具體專業素養。在培養學生形成不同的專業特長的同時，可以以學院或系所為單位、成立工作室制度，制訂工作計劃，並按照項目化培養的方式，將具體任務細分，由不同專業素養的學生分別完成“出點子”“分析點子”“點子推廣”，乃至於“點子執筆”和“點子包裝”等全部流程的工作，每類學生只負責單項流程的任務，但是在各自的流程中，每個學生都需要充分發揮特長，合力完成最後的工作目標。
五、結語
筆者提出的限選課程的開設，以及項目化教學模式的培養，並不是首創，在這之前，一些高校如中國海洋大學、雲南師範大學等的文化產業管理專業，就曾經在課程設置中增加了限選課程，但是主要目的有些是在於培養學生的不同的“藝術技能”，有些則側重於專業技能，課程並不成體系，並不具備多方向培養學生專業素養的初衷，而在筆者所在的廣西藝術學院，也曾推行過項目化的教學模式，但是因為學生接受的是“通才”教育，並不具備不同的專業特長的背景，所以並不能充分發揮一個系統中個體的獨特作用，收效甚微。高校作為文化產業管理人才培養的搖籃，在十幾年的探索中積累了寶貴的經驗，但是就如何培養高質量人才的爭論卻一直沒有停止過，筆者希望通過本文的探討，可以給處在激烈交鋒中心的文化產業管理人才培養模式提供一些思路，促進高質量人才培養目標的實現。
摘要：完善投資模式是實現文化產業發展的重要渠道和方式，也是促進文化產業發展的根本。針對我國當前文化產業的發展，對其中存在的各種問題深入分析，並針對現存文化產業發展的問題，提出提高市場準入制度，實現融資渠道多元化和加強服務保障等方式，實現我國文化產業的飛躍式的發展。
關鍵詞：文化產業；投資模式；市場準入；融資
文化產業作為衡量國家軟實力發展的一個重要標誌，其發展的好壞，將直接關係到我國的經濟運行。投資作為文化產業形成的內驅力，成為實現其發展的重要途徑。當前針對文化產業投資的研究發現，要做大和做強我國的文化產業，必須對現有的文化體制和制度進行改革，創新文化產業投融資方式，以此才能更大的激活文化市場的活力，實現文化產業的跨越式發展。文化產業的發展與其他產業相比，其在投資模式方面與其他的產業，需要更為寬鬆的環境和政策，才能激發創造力。但是，當前我國文化產業在投資模式方面，還存在着很多的問題，嚴重製約着其發展，對此，本文對當前我國文化產業發展存在的問題進行深入分析。
1我國文化產業投資模式存在的問題
1.1融資渠道比較單一
當前，我國文化產業的投資方式種類很多，包括私募基金、銀行投資、風險投資、政府資助等，但是通過分析認為當前我國文化產業的發展在很大部分還是過度的依賴財政撥款。政府因為資金的限制，對文化產業的撥款非常有限，管理理念落後，對資金的使用效率也非常低，由此凸顯出的矛盾也非常深厚。沒有充分發揮好政府以外的融資方式的作用，導致當前文化產業融資方面顯得比較單一。從直接融資方面來看，文化產業比較小，財務狀況也不明，同時加上我國資本市場體系建設還不夠完善，導致融資困難；從間接融資角度來看，因文化產業自身先天存在的不足，導致可抵押資產明顯減少，並且其信用低，使得銀行在對文化企業借貸方面投入很少。
1.2投資主體過分依賴政府
當前文化產業的投資中，國有企業方面的投資還佔據着很大的優勢。通過對文化產業企業資金來源的統計顯示，總體上可以分為國有投資、外資投資和非公有資本投資等。但長期以來文化被認為是公益事業，並作為國家的宣傳策略，被政府包辦。由此，財政投入成為我國文化產業投資的主要來源。這種方式其不僅導致資金缺乏，還導致很多重大的文化產業項目因為資金的問題，發展受到嚴重的限制。另外我國文化產業大部分實行市場準入制度，造成很多非公有制資本很難進入，而對於一些繼續資金髮展的文化企業來講，更是望梅止渴。
1.3政策門檻高
隨着我國加入WTO後，對文化產業的政策有所打開，但是，與其他產業相比，還具有較高的政策門檻，其具體的表現為雖然我國放開文化產業准入，但是缺乏針對文化產業的具體操作性、現代指導性政策。同時在非公有制企業進入文化產業的政策和法規等方面的障礙還沒有徹底清除。因此，受到市場準入的限制，導致絕大多數的非公有制企業只能與擁有刊號資源的國有企業進行合作開展業務。
1.4服務保障機制缺失
在文化產業的`各個發展環節中，如研發、生產等需要大量的資金，其在自身無法解決的時候，需要第三方擔保。當前我國文化產業的信用擔保機制不健全，信用擔保制度還未確立，因此，如何在新形勢下加快對文化產業金融服務機構的構建成為關鍵和重點。
2解決我國文化產業投資模式發展困境的對策
2.1加快准入制度方面的改革
加快對我國文化產業在准入制度方面的構建是第一步。通過分析認為必須降低非公有制資本的門檻，並明確中小企業進入文化產業的政策和保護措施。一方面隨着國有體制文化制度改革的不斷深入，非公有制資本開始進入文化產業，如電影製作、音像製品發售等，同時國有企業產業結構調整等都為非公有制資本的進入提供了良好的機會。通過對非公有制資本門檻的降低，吸引着更多的非公有制企業進入到文化產業比較薄弱的地方，從而使得文化產業開始煥發活力。而要保證上述效果的實現，還需要政府進一步明確文化產業的准入政策，以法律法規的方式，放寬對非公有資本的限制，並明確哪些行業允許民間資本進入，哪些資本不允許，哪些是可以投資，哪些是非公有制可行使的權利等。同時，針對文化產業的發展，在貸款政策、擔保、土地使用、貢獻獎勵等方面適當地向非公有制企業傾斜，以此更好地扶持文化產業的發展，使得非公有制企業在發展中發揮更大的作用。
2.2改善民資進入渠道
在國家“十二五”的發展規劃中明確的指出要推動民間社會資本進入，並鼓勵相關的文化企業上市。因此，加快對融資渠道的創新成為根本。筆者認為要實現文化產業投資機制創新的關鍵在於對投資渠道的拓展惡化延伸，並堅持在其中權責相等。鼓勵更多的民營企業與國有企業聯合控股，以此實現對文化產業投資的多元化，讓私有和國有實現優勢互補的新局面。
2.3加強銀行對非公有制貸款的力度
銀行貸款作為常見的融資渠道，用於促進經濟活動的開展。然而，在我國的文化產業中，銀行貸款針對其貸款比例卻非常少。對於文化產業來講，很多都屬於文化類的非固定資產投資，因此，銀行鍼對這種非固定資產佔絕大比重的企業來講，大多數列為高風險的項目。同時沒有建立專門針對文化產業的評估系統，使得銀行不敢將貸款給文化企業。對此，筆者認為導致這方面的原因在於銀行意識和人才的問題。一方面沒有形成產權意識；另一方面缺乏對文化產業貸款的專業性人才。
2.4中介服務保障機制創新
文化產業的發展，需要更多的中介服務結構為其服務，並提供市場機制下的保障，如市場前景預測、風險評估等，都是投資者在進入文化產業的第一步，也是關鍵的步驟。因此，中介機構提供更為科學、合理的市場服務機制，為廣大的文化投資者提供更為全面的市場報告和風險規避策略，是促進文化產業走向更為積極方向的保障。
3結語
總之，文化產業作為國家實力的體現，做好對投資模式的保障措施，是實現文化產業發展的關鍵。因此，降低市場準入，通過法律法規，構建多元化融資渠道和加強中介服務保障是構建良好投資模式的前提，也是根本的保障。只有解決好這些問題，才能實現我國文化產業的又快又好的發展。
參考文獻：
[1]白雪豔.我國區域文化產業發展模式探究[J].對外經貿，20xx（07）：76-77.
[2]李彬，于振衝.日本文化產業投融資模式與市場戰略分析[J].現代日本經濟，20xx（04）：60-68.
[3]袁放建，惠萌，韓丹.產業投資基金及其組建模式的探析———基於文化產業投資基金的角度[J].上海管理科學，20xx（03）：76-80.
[4]李秀金，吳學麗.發展視域下的我國文化產業基礎及其路徑選擇[J].學術論壇，20xx（06）：144-147.
隨着經濟全球化和人們生活水平的不斷提高,國民經濟中各產業進入了一個大調整的發展時期。文化產業和其他各產業的關係變得更加緊密,文創產業和旅遊業具有天然的耦合性,旅遊業藉助文化底藴提升魅力,文創產業藉助旅遊增強活力,產業融合發展定將成為新時期社會經濟發展的必然趨勢
一、研究背景和研究意義
所謂21世紀的強國,看的是一個國家的綜合實力,首先是文化大國,然後才是經濟大國、軍事大國、政治大國。文化產業在20世紀90年代由英國率先提出,被公認為是“朝陽產業”。自誕生之日起,文化創意產業經歷了由經濟發達地區向全球擴散的過程,現已成為各國推動經濟增長、提升國際形象的重要力量,也是各國新的經濟增長點。旅遊產業發展水平可以衡量一個國家和地區的經濟社會進步程度。在我國的旅遊產業中,冰雪旅遊起步較晚,目前尚處於發展的初級階段。冰雪旅遊與文化創意產業融合開發是其發展的重要渠道,所以我們需要拓寬思路,發展新的理論基礎,進而以實現理論指導實踐的目的。
二、雪鄉冰雪旅遊的發展優勢分析
雪鄉原名雙峯林場,它位於牡丹江西南部海林市大海林林業局內,這裏雪期長、降雪頻繁,積雪期長達7個月,年平均積雪厚度達2米,雪量堪稱中國之最,且雪質好、粘度高。雪鄉國家森林公園森林覆蓋率高,遮擋了太陽直接輻射,森林的“涼傘”效應使公園的夏季最高温度比林外底,冬季最低温度比林外高,氣温的日較差小,同時四季寒暑分明,景觀各異。 同時雪鄉具有豐富的旅遊資源種類優勢,例如獨特的地文資源、豐厚的水文資源、多樣的生物資源、豐富的人文資源和奇特的天象資源等。在發展雪鄉旅遊的同時,可以帶動周邊旅遊產業以及經濟的發展;也可以通過周邊的特色文化刺激雪鄉的冰雪旅遊產業的發展,這是一個雙向的進程。同時,牡丹江市對俄、朝、韓的邊境旅遊業務也逐步走上正軌,並取得了良好的成績,在中國乃至世界舞台上的地位不斷凸顯。
三、雪鄉冰雪旅遊發展面臨的困難和問題
雪鄉擁有獨特優質的冰雪資源,同時擁有以濕地為依託的良好生態環境資源和各種資源和文化,但從調查分析結果表明,雪鄉的旅遊產業出現了嚴重的遮蔽現象,大部分來雪鄉的遊客只是為了冰雪景觀而來,資源利用不夠充分。公園的潛在市場巨大,目前還沒有一定的促銷方式來贏得遊客。旅遊目的地的地域文化特色和文化氛圍是打造旅遊吸引物的關鍵,如果雪鄉只以冰雪來吸引遊客的話,那麼單一的市場促銷模式很難得到長久的.發展。就企業目前的經濟狀況,又缺乏吸引遊客的投資者的旅遊產品設計,那麼旅遊開發建設資金就會嚴重不足,制約雪鄉的開發和建設。構成旅遊的要素沒有形成體系與規模,規劃區道路交通、水電等基礎設施建設等滯後於景區內其它設施的建設,直接成為影響旅遊區發展的因素。人才是推動產業發展的決定性力量,是發展與創新的核心動力。據瞭解,全國各大冰雪旅遊地基本都有從黑龍江引進人才,這也造成雪鄉甚至東北地區冰雪旅遊的多元化發展的制約因素。
四、對雪鄉冰雪旅遊創新發展戰略及策略
促進文創產業與旅遊產業相融合,結合雪鄉特色文化內涵完成創意方案。同時採取多樣化的宣傳手段,讓遊客體驗其獨特的文化價值,提升文化滿足感。
文創產業與旅遊產業的融合,離不開政府和社會的支持。政府應該制定和完善相應的地方法規和產業政策,提供一系列的優惠政策和資金支持。
提高冰雪文化含量,塑造冰雪旅遊精品,通過工藝製造業提高其附加值。同時進行宏觀調控,挖掘冰雪文化內涵,實施文化品牌戰略,增加想象力和創造力。
藉助互聯網、多媒體等新手段,重組經營模式,集中技術和資金,積極引導企業實施跨行業調整,以文化創意產業作為突破口,帶動旅遊產業的發展。
21世紀的競爭是人才的競爭,積極學習國內外的成熟經驗,留住本地人才、引進外來人才,才能為冰雪旅遊的發展創新提供保障。
五、總結
通過以上的分析,我們可以看出,文化創意產業與冰雪旅遊產業的耦合與創新,是新時期旅遊產業發展的必由之路。它既符合中國目前的鼓勵政策,又符合世界文創產業迅速發展的大趨勢。只有通過多方面的共同努力,才能真正促進雪鄉冰雪旅遊產業的持續發展。
摘要：知識產權，是當今社會發展中的一個重要法律問題，對於保障人們利益，維護社會公共秩序具有重要意義。做好產業文化的知識產權保護工作，能夠為社會經濟的發展發揮重要的作用。茶文化產業，是近年來越來越盛行的發展行業，需要加強相關方面的保護和發展工作。針對茶文化產業方面的知識產權進行保護，能夠有效促進茶文化的發展，增強產業建設成果。
關鍵詞：茶文化；產業；知識產權；保護與發展；法律問題
隨着社會經濟的持續快速增長，我國社會各方面的建設工作都取得了良好的發展，法制建設更是如此。我國始終將法制建設，作為重要的現代化建設內容。社會經濟發展水平的逐漸提高，民主法治、政治建設工作水平也會相應上升。法制建設對於社會經濟的不斷髮展以及人們的日常生活都具有重要影響。做好法制工作，能夠有效為人們的生產生活提供保障，為促進社會經濟的發展提供重要的支撐。
1茶文化產業的內涵
茶文化，從廣義方面來講，是指茶的物質生產、流通以及與茶有關的各種活動中所藴含的精神內涵，其中包含了將茶作為重要載體的制度文化、行為文化、心態文化以及物態文化。茶文化產業，主要是指人們在和茶的接觸當中，有意識地進行一些具有文化內涵的茶產品或者以茶文化服務為主的產業以及一些相關事業等。茶文化產業泛指了茶文化的相關服務和產品，在這些服務和產品之中進行的生產、交換、分配和消費等活動具有相關性的諸多行業。通常來説，只要是能夠廣泛反映茶文化特徵的相關產業，都能夠被稱為茶文化產業。從茶文化產業的概念中，我們能夠看出，茶文化產業是將文化意義作為重要基礎的行業，具有茶文化標記的產品，都能夠被稱為是茶文化的相關產業。無論是較為傳統的還是源於現代社會的，都是茶文化產業中的重要環節。將與茶有關的產品進行包裝，然後再賦予其一定的文化內涵，就能夠在一些傳統文化的基礎之上，開發出較為新穎的茶文化產業，這是對傳統進行繼承的一個重要體現。
2茶文化產業需要知識產權的保護
2.1茶文化產業是新的產業形態
茶文化藴涵於中國傳統的意識形態之中，是在中國悠久燦爛文化中不斷髮展衍變的重要文化形式。茶始終是中國人民較為鍾愛的事物，對於陶冶人的性情具有重要意義。中國自古就有飲茶的傳統，並將茶作為志趣高雅、品行高潔的重要象徵之一。因而，茶文化的發展之中，包含了眾多的歷史文化內涵，其中還有中國傳統價值觀的重要體現。茶文化產業的發展，就是積極應用了中國傳統茶文化的內涵，將茶文化中的一些象徵意義填充到產業發展建設之中，從而，增強了茶文化產業的代表意味，也有效促進了茶文化產業的發展和進步。隨着市場經濟的不斷髮展以及經濟全球化的.逐漸深入，各項產業的發展都開始逐漸參與到轉型的行列之中。茶文化產業，也是在這樣的時代背景之中應運而生的，它的發展，與時代潮流相連接，又促進了時代社會的發展。茶文化產業，是一種新型的產業形態，在日趨激烈的市場競爭中，具有較好的競爭實力，同時也面臨着巨大的挑戰。如何在激烈的市場競爭之中獲得發展，是茶文化產業發展的重要問題。新的產業形態，必然要經歷一些坎坷的階段，茶文化產業也是如此。茶文化產業中的創意經濟和創意產業，在發展過程中，會容易受到一定程度的破壞，需要更為嚴謹、更為有效的法律作為重要的保障手段。
2.2知識產權能夠為茶文化產業發展進行保護
茶文化產業屬於一種文化創意產業，這就決定了其必然要經歷一些將設計、理念、心靈享受、增值服務等方面進行售賣的環節，這既是由其自身特點決定的，又是適應社會發展而逐漸形成的。在茶文化產業不斷髮展的過程中，就需要一些相應的保護措施為其提供一定的保障。知識產權是文化產業方面發展的重要保護手段。隨着社會法制的不斷健全，知識產權在人們的生產生活中發揮的作用也越來越明顯。茶文化產業是文化行業發展到一定階段的必然產物，知識產權也是隨着社會文化產業的發展而不斷健全的。使用知識產權，能夠有效為茶文化產業的發展提供良好的保護措施，為促進茶文化產業的順利發展提供良好的作用。茶文化產業通過知識產權的應用，能夠進行高附加值產品的生產活動，從而為茶文化產業的良好發展起到良好的促進作用。茶文化產業在發展當中，傳統文化產品中包含着一些茶器茶具的創新產品、茶室裝潢創新、產品經營創新、產品工藝的創新以及茶藝表演方面的創新等。這些茶文化產業中的創新產品，都能夠通過知識產權進行有效的保護。
2.3茶文化產業方面的知識產權具有正當性
知識產權法經過了長期的發展和建設，已經逐漸形成了獨立的法律規範，為人們社會生活中的各種產權歸屬問題提供了重要的保障作用。《知識產權法》主要是針對知識產權的歸屬問題，其中還有知識產權的管理、行使、保護以及管理等方面的社會關係。隨着社會經濟發展水平的不斷升高，民法方面對於人們生活中的方方面面進行規範，知識產權作為民法中的重要內容，也在不斷地發展和完善。不斷完善的知識產權法，能夠廣泛應對人們社會生產生活中的各種普遍問題，茶文化產業雖然是一種新型的產業形態，但其中仍然具有眾多產業形態的一般特點，通過對多種產業形態的研究，能夠為茶文化產業的保護提供重要的參考和指導。更需要注意的是，知識產權在不斷的發展當中，其中對於茶文化產業的規定也在相應地完善當中。想要通過知識產權對茶文化產業的發展進行保護時，完全能夠從知識產權法中的相關規定裏面，找到對應的法律條文。
2.4應用知識產權進行保護茶文化產業的緊迫性
傳統文化的創新產品與一般的物質產品是有所差別的，其中最為明顯的表現是，文化創新產品本身就具有一定的精神文化內涵和特徵。當今社會中，一些複製品層出不窮，對原創品的設計、創意等方面都造成了極大的侵害，必須採取有效的措施進行控制和管理。知識產權，就是這樣一個專門性的法律規範，它對於保障人們的創新、創意具有重要意義。仿製技術越來越發達，一些為了獲取經濟利益的商家不惜竊取別人的創意成果，導致眾多的仿製品在市場上流通，對社會市場的秩序造成了十分不利的影響。如果放任這種行為繼續下去的話，將會給社會經濟秩序造成負面影響，同時還會影響到具有創新創意發展模式的文化產業的發展效果，茶文化產業因此受到了嚴重影響，所以對茶文化產業進行保護，具有現實的緊迫性。針對茶文化產業進行保護，使用知識產權具有良好的效果。加強知識產權對於茶文化產業的保護，通過法律的手段明確文化產品的歸屬問題，從而對茶文化產業中各項產品進行一些排他性的人為設定工作。這樣做，能夠有效保護原創者的切身利益，為促進社會經濟的發展，保護新事物和創新思維，起到良好的作用。知識產權能夠起到促進科學技術發展的作用，對於促進茶文化產業的發展也起到良好效果。
2.5運用知識產權保護茶文化產業的相關建議
在應用知識產權對茶文化產業進行保護時，最為重要的是版權方面的保護，也就是通常所説的著作權。著作權能夠有效保護文化產品和一些文化創意思想內涵的表現形式。在使用知識產權進行保護茶文化產業的過程中，對於著作權的應用程度較高。著作權能夠保護文化的創新思想，針對茶文化產業中的新型產品也能夠起到良好的保護作用。著作權採取的是自願登記原則，對沒有經過登記的原創作者人，很難進行保護，尤其是在複製、抄襲現象較多的現代社會中，茶文化產業中想要保護自身利益的原創作者，需要及時進行登記註冊。對於那些能夠帶來眾多經濟效益的文化創意產業，需要採取強制登記的方法。著作權的保護期限是有限的，而茶文化產業作為一種傳統性質較強的產業，具有時間限制的保護期限，難以保護所有的創意產品，所以，可以逐漸放寬期限的要求。在現行著作法的使用之下，可以對相關的茶文化產業進行多種的保護，針對一些文化特色較濃的創意，要採取相應的措施進行保護。儘快進行版權登記，能夠及時明確權利主體，對於保證茶文化產業的順利發展，起到良好的效果。商標權，是產業發展中常見的權利形式，對於茶文化產業來説，將商標權的保護作用進行有效發揮，能夠在很大程度上增強對相關權利主體的保護效果。從事茶文化產業的相關企業，要能夠及時進行商標的註冊工作，從而能夠儘早獲得商標權的保護。專利權，是知識產權中的重要組成部分，對於保護茶文化產業具有重要意義。將專利權的保護作用，進行定期宣傳和教育工作，不斷增強權利主體對於專利權的保護意識。
總結
通過知識產權，能夠有效保護茶文化產業中的相關權利主體，維護原創者的切身利益，從而有效促進茶文化產業的發展。不斷增進對於知識產權法的完善工作，使其能夠更好地適應現代社會的發展模式，從而能夠更好保障一些新興產業的利益，促進各種新興產業的發展，為社會經濟的發展提供良好的環境。
尊敬的___________先生：
四川省社會科學重點研究基地——文化產業發展研究中心20xx年學術研討會，將於20xx年10月25日在成都舉行，會議由四川文化產業職業學院、文化產業發展研究中心共同舉辦。素仰先生在文化產業研究領域成就卓著，特邀請您撥宂蒞會。現將有關事宜奉告如下：
一、會議內容
本次會議的主題為“產業融合視域下的.文化產業發展”
1．產業融合與文化產業發展趨勢研究；
2．文化產業新型業態研究；
3．傳統媒體與新媒體融合研究；
4．四川文化產業發展對策研究；
5．產業融合與文化產業人才培養研究。
二、會議時間
報到：20xx年10月24日
會議：20xx年10月25日
三、報到地點
成都市華陽鎮華府大道二段158號西蜀人家
四、其他事宜
1．本次研討會一律免收會務費，交通費、住宿費自理。
2．請於20xx年9月30日之前將會議回執發送至。
3．請將參會論文於20xx年10月10日前發送至。
摘要：PPP模式作為經濟新常態下的一種主要融資模式，為旅遊文化產業園融資渠道拓展與創新、開發與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑。同時作為具有高脆弱性、高敏感性的旅遊文化產業園項目，建設運營均處在高風險狀態，一旦某個環節出現偏差，將給整個項目帶來致命性災難。因此，為了保障項目目標的成功實現，需要對實際項目存在的風險進行識別，本文運用灰色綜合評價方法構建風險評價模型，幫助企業在旅遊產業園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
關鍵詞：PPP模式；旅遊文化產業園；風險評價模型；灰色綜合評價方法
PPP是Public-PrivatePartnership的縮寫，直譯為公私合營。財政部將PPP譯為政府和社會資本合作模式，強調了PPP模式是以基礎設施建設和提供公共服務為最終目的的政府部門和社會資本的長期合作關係。社會資本為公共產品的建設提供大部分的建造工作任務，並通過消費者或政府來獲得利潤；政府方則是通過社會資本方提供的資金、技術等資源來提供公共服務，實現公眾利益最大化[1-2]。PPP模式作為經濟新常態下的一種主要融資模式，對旅遊文化產業園融資渠道拓展與創新、開發與建設進程中的資金來源等問題提供了重要的解決途徑，同時也在增強產業園吸引力、降低營運風險方面起到了重要作用[3]。近年來，我國金融監管和規範的力度不斷加強，針對民間社會資本使用出台了一系列監管和規範的意見文件，在客觀上為其市場操作行為提供了合法化的框架。除此之外，PPP模式在城市基礎設施建設中的成功運用，也為將PPP引入旅遊產業起到了良好的示範和借鑑作用[4-7]。為了保障項目目標的成功實現，本文構建綜合評價體系，對實際項目存在的風險進行識別。並通過構建風險評價模型，幫助開發和建設進程中的風險因素被系統識別及評價將增加項目的可預見性，使項目相關各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業在旅遊產業園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
1旅遊文化產業園PPP模式
1.1旅遊文化產業園區
旅遊文化產業園區作為在政府鼓勵和扶持下逐步發展起來的一種產業園的新形式，旅遊產業與文化產業的融合發展是產業發展的必然趨勢。旅遊產業與文化產業間的天然耦合性、互補共贏性及內外因素都驅動着兩個產業的融合。旅遊文化產業園區可定義為：在一定旅遊資源集聚的基礎上，在政府的支持和政策的鼓勵下，旅遊產業和文化產業相結合而形成的園區，園區的主要功能是商業、休閒、旅遊功能，目的是滿足當地居民及外來遊客的文化消費需求[8-10]。
1.2PPP模式特點
PPP模式下的項目涉及到利益相關者眾多，項目週期長、投資大，產生經濟、技術類風險機率大[11]。旅遊文化產業園PPP項目風險特徵受項目本身特點，組織架構，運營模式等多重影響，共同作用決定。（1）公私合作關係。從國內外各研究機構和部門對PPP模式的定義中可以看到，PPP模式最大的特點是公私夥伴關係，其最終目標就是通過政府部門和社會資本雙方的合作共同參與項目治理，使項目獲得最終成功，為公眾提供公共產品或服務。通過協議的簽署，公共部門將項目的設計、建設、運營等某個階段或全部移交社會資本管理，充分利用社會資本的技術水平和管理效率，達到以最小成本實現為公眾提供公用產品或服務。（2）風險共擔。PPP模式的另一特點為風險共擔，採用PPP模式的項目大部分是基礎設施項目，因其具有準公共物品性、長期性和複雜性等特點，需要進行合理的風險管理。風險分擔是根據風險因素的性質以及各方承擔風險的能力來分配風險，充分利用方的優勢降低風險的發生率，也可通過風險轉移將其轉給第三方進而確保項目能順利進行，實現利益最大化。一般是在項目開始前通過簽訂合同進行風險的分配，項目的成功與否很大程度上取決於風險分配是否合理。（3）利益共享。通過實行PPP模式，政府可通過社會資本為公眾提供公共物品或服務，既滿足了大眾的需求，又可以降低政府的財政壓力。而社會資本通過與政府合作，可以保持項目的穩定收益，在收益不足時政府一般會給予相應的補償，收益充足時因項目具有長期性特點可以保持長期性的回報。而且通過與政府合作可以提高社會資本的各項名譽，為日後的融資能力以及獲取更多的項目都提供了優勢。
2風險評價模型
由於PPP項目建設、運營週期非常長，一般有幾十年之久，且投資額巨大，利益相關者多且複雜，其運作過程中必然會受到各方的`影響，項目運作過程中肯定會遇到各個方面的風險因素，需要在項目全壽命週期進行全面風險管理。建立風險評價模型包含以下主要方面。
2.1旅遊文化產業園PPP項目風險因素識別
本文針對PPP項目的風險管理，首先閲讀整理大量國內外相關文獻及財政部公佈的類似PPP項目實施方案，梳理總結歸納出詳細的初步風險清單；其次以旅遊文化產業園PPP項目參與者以及相關領域人士為訪談對象，初步風險清單中的風險因素與受訪者交流、質詢，通過對風險因素篩選、剔除和增列；最終獲得旅遊文化產業園PPP項目風險清單。
2.2風險評價指標權重確定
本文采用基於層次分析法改進的灰色關聯度權重確定方法。首先建立遞階層次結構，將與問題有關的因素分解成若干層次；其次，構造判斷矩陣，按其對上一級指標的重要性貢獻程度，依次兩兩比較並給予相應的分數，構造判斷矩陣，並進行一致性檢驗；再次，基於上述構建出判斷矩陣，進行單項指標的單排序的計算，並由專家打分構造指標權重數據矩陣；最後，利用利用灰色關聯繫數和關聯度計算公式，求得各個專家對各風險因素指標打分權重數據與參考序列權重數據之間的關聯程度。一定程度上解決了專家主觀因素對目標的影響方向問題，避免了信息遺漏，使計算結果更為客觀可信。
2.3灰色綜合評價模型
構建PPP項目風險評價體系的過程中，存在一些難以定量描述、無法準備衡量的風險評價指標，雖然準確評價存在難度，但這類風險又客觀存在，必須考慮在體系之內，使得指標的選取具有灰色的性質。因此，灰色綜合評價適用於評價旅遊文化產業園PPP項目風險。其基本步驟如下：
（1）確定風險評價樣本矩陣。風險評價矩陣由各專家對各項風險因素的評分組成，所以應先確定風險評價的標準。本文通過分析風險管理案例中的確定方式，結合專家學者的意見，將把各項目風險指標因素的評價等級劃分為五級：低風險、較低風險、中等風險、較高風險、高風險，通過專家打分，構成風險評價樣本矩陣。
（2）確定風險評價灰類及白化權函數。假設有多個風險評價灰類對應的白化權函數依次，結合上一步驟中確定的評價等級區間，通過計算可得出各指標灰類的白化權函數。
（3）計算灰色評價係數、灰色評價權，建立灰統計矩陣。灰色系統理論把每一個專家的評分看作一個灰數，對風險因素評價指標，專家給出的評分。通過計算得出項目風險評價二級指標評價灰類的灰色評價係數，進而得出項目風險評價二級指標屬於各個評價灰類的總灰類評價係數，最終得到二級指標的灰色評價權向量組成的灰色評價權矩陣。
（4）對各風險評價指標進行綜合評價。風險評價一級指標由二級指標矩陣組成，對指標矩陣做灰色綜合評價得到權向量，並對風險評價總目標做灰色綜合評價得到權向量。
（5）計算灰色綜合評價值，做出評價結論。灰色綜合評價權向量表示各風險評價指標屬於每個灰類的程度，做單值化處理，即將每一個灰類按第一步中確定的評價等級，即灰水平，進行賦值，得到灰色綜合評價值，然後根據所得數值，由最大權原則確定PPP項目風險評價的最終風險等級。
3實例分析
桃源縣SWTY國際旅遊文化產業園PPP項目位於湖南省常德市桃源縣城東區沅江江畔，南至沅水大橋，北到水電站大壩，南北長約1800米，總用地面積38.5公頃。項目以文化旅遊休閒為主，城市配套為輔，整體呈現“一帶（濱江景觀帶）、一路（緣溪街步行路）、兩中心（桃花福運中心和桃源文化中心）、三片區（非遺文化博覽區、浪漫休閒體驗區和遊客集散服務區）的空間結構。
3.1風險識別
結合桃源縣SWTY國際旅遊文化產業園項目自身情況和所處環境，結合相關專家學者的調研意見，運用上文提到的方法對風險因素進行一定的刪減和合並處理。確認了本項目風險清單，並以此為基礎構建風險評價指標體系，包括社會風險、市場風險、法律風險、自然風險、建設風險、運營管理風險、合作風險七類風險共計40個風險因素。
3.2確定各風險評價指標權重由上文可知，採用基於層次分析法改進灰色關聯度的方法確定風險評價指標權重。通過分析得到七類風險指標權重排序，如表1所示。
3.3進行灰色綜合評價運用前文介紹的灰色綜合評價模型，分析得出桃源縣SWTY國際旅遊文化產業園PPP項目風險評價體系各因素重要度排序，排在前五位的分別是：市場需求不足風險，預期收益不足風險，參與方權責、收益分配風險，不可抗力風險，安全風險。
4結論
本文從PPP模式發展現狀及旅遊文化產業園建設發展現狀出發，結合現階段研究得出的相關理論和方法，理論分析與實證分析相結合法，構建了旅遊文化產業園PPP項目風險評價模型。通過識別項目風險，綜合運用灰色系統理論，建立了旅遊文化產業園PPP項目風險評價模型。並運用實際案例進行了驗證計算，幫助企業在開發和建設進程中的風險因素被系統識別及評價，增加項目的可預見性，使項目相關各方的溝通和交流將更為通常，減少了磋商過程中的摩擦，幫助企業在旅遊產業園PPP項目投標及前期策劃中做出最佳的決策。
文化產業依託於網絡、電視、手機等媒介已經開始在全球發展壯大，解決目前的融資難問題，是全球關注的焦點。我國投資機制的不健全，導致資金問題一直阻礙着我國文化產業的發展。風險投資作為高效融資方式，已開始進軍市場潛力巨大的文化產業。風險投資能夠為難以貸款的中小型文化企業提供創業資金，在企業發展壯大的時候退出投資並獲得高額利潤。在文化產業迅猛發展的階段，風險投資和文化產業相得益彰、不可分割。
一、風險投資支持文化產業的發展現狀
1、文化產業引進風險投資的條件已成熟
近年來國家越來越重視文化產業的發展，出台了一系列相關政策並加大資金投入來支持文化產業的發展，文化強國、文化軟實力等概念的提出大大提升文化產業的地位和比重，大量文化產業從此出現。但由於我國文化企業起步晚、實力弱、規模小、風險高，所以很難找到適合的投資、融資機構進行合作。而風險投資是一種全新形式的投資方式，是由金融家或機構投入到有巨大潛力、高成長性、新興企業中的一種權益資本。無論是從投資理念還是投資機制，文化產業的特點與形式都與風險投資的標準相契合。
2、風險投資領域、投資強度在不斷擴大
隨着文化產業的不斷髮展壯大，新興的文化產業不斷誕生。隨着合作的深入發展，風險投資者的利潤收益在不斷提高，投資強度和投資領域都在不斷擴大。從一些互聯網創業者平台公佈的信息就可以看到每天都有大大小小的企業獲得融資。例如，從36氪網站上就可以看到，近一個星期，就有近百個文化企業完成了首輪融資，金額都基本超過了百萬美元，其領域涉及到數字娛樂、趣味社交、在線教育、旅遊户外等多種領域。由此可見，風險投資者對文化產業的投資力度在不斷加強，領域越來越寬。3、文化產業的研發階段投資力度不足風險投資者為了降低投資風險一般只在文化產業發展的成長階段和成熟階段提供大量的資金投入，對起步階段的企業的投資力度極小。風險投資者對於處於研發階段的企業興趣強、有期望，但一般都是隻立項，實際資金投入少之又少，基本屬於觀望狀態。這導致風險投資在文化產業上的投資金額和項目不對等。而文化產業的特點決定了文化產業的研發階段需要大量資金的支持，此時風險投資不願拿出大量資金進行合作，導致了該階段的投資力度嚴重不足。
二、風險投資支持文化產業面臨的法律問題
1、文化產業的成果保護制度不健全
文化企業的產品存在形式一般是無形的，是一種意識形態。如何保護一個企業的智力成果是一個文化企業是否能夠長遠發展下去的關鍵問題，但中小型文化企業的知識產權保護意識不強，相互抄襲模仿現象嚴重。對風險投資者來説，企業的知識產權的相關法律保護措施是否完善是其決定投資與否的重要參考。我國的知識產權保護制度起步晚，發展不夠成熟。相關的法律法規不夠完善，較為分散化，各法律法規之間有所出入、甚至出現矛盾，沒有形成完整的法律體系。例如，我國的《專利法》和《商標法》的法律條例在範圍和力度上存在差異。
2、風險投資缺乏政府監管及相關法律保障
由於風險投資屬於新興行業，處於起步階段，相關法律法規還未形成健全的體系。目前我國現有的風險投資的制度政策都只是起到宏觀上的指導作用，沒有落實到具體的法律條例，可操作性差。沒有政策法規的規制，造成了很多投資者錯投、濫投，最終投資失敗。另外，政府對風險投資的監督機制不夠完善，一定程度上限制了風險投資者對文化產業的投資，也導致了不規範的現象出現在投資過程中。在優惠政策和激勵機制方面，政府雖然對文化產業有一些税收上的優惠政策，但力度和效果都不明顯，很多民間資本都很難進行風險投資。
3、風險投資者的機制缺陷
風險投資者必須通過中介機構來與政府、文化企業以及其他風險投資機構進行交流合作，而當前我國的中介機構良莠不齊、魚龍混雜。很多機構在政策、法律服務方面的工作都不夠到位。兩方的交流渠道不夠暢通以及缺乏法律政策的支持，極易造成決策失誤及投資失敗。另外，風險投資機構對客體的甄選機制僵化。由於缺乏專業性的判斷能力，風險投資者會優先選擇口碑好、信譽強、有一定名氣的企業進行投資，忽略很多有潛力、有想法的中小型文化企業。還有，有時一家文化企業的風險投資者不止一位，可能兩位甚至多位。多位投資者同時作為企業的股東，其在公司中的權利與義務不同，也有着不同的利益目標。這就需要相關制度來規範風險投資者的權利和義務，解決投資者之間的矛盾衝突。
三、解決上述法律問題的幾點策略
1、健全保護制度
知識產權問題一直是一個重要的.法律問題，對於企業成果的保護，需要一個健全的保護制度。國家一定要加強在知識產權方面的立法工作，健全保護制度，對於知識產權的侵犯問題一定要嚴肅處理。國家還要加強對有關知識產權的法律進行一定的修正，對當前各法律之間知識產權不對稱問題着力進行解決，對知識產權進行一定的完善。保護好企業的知識產權，有利於風險投資者看到文化企業巨大的發展前景，對文化產業的發展起到不可估量的作用。
2、加強政府監管，建立相應法律法規體系
我國現有的法律法規，都沒有完整的關於風險投資的法律體系，這與國家長期以來的市場經濟制度有關。沒有完善的法律法規體系，風險投資者很難從國家政策方面看出投資導向，也就很難做出正確的投資決策。當前情況下，必須加強政府對風險投資者的監管，給予風險投資者一定的優惠，改變風險投資者盲目投資的現狀，建立相應的法律法規體系，為投資者創造良好的投資環境。
3、引導正確的市場走向
目前，風險投資市場存在很多矛盾與衝突。風險投資者對投資缺乏判斷力，容易忽略發展勢頭良好、潛力巨大的中小型文化企業。政府要做好相關的風險防護措施，建立良好的金融環境。政府要對企業信息進行一定的規範，防止出現信息與實際情況不符的現象出現。政府要做風險投資市場的領頭羊，幫助風險投資者正確認識投資導向，引導正確的市場走向。
四、結語
面對存在的知識產權問題、政府監管問題和市場機制問題，我們必須健全文化產業的成果保護制度、加強市場監管，建立相應的法律法規體系並引導正確的市場走向。風險投資進軍文化產業市場已經是大勢所趨，保障風險投資與中國文化產業的相互結合，是當前文化產業發展的必然選擇。我們要通過社會各界的努力，積極應對文化產業發展存在的問題，推動風險投資與文化產業的有效結合。
【摘要】中國少數民族文化產業存在諸如融資體系支持不足，融資差異性較大，融資成本普遍較高等問題，這與產業自身的高風險特性、薄弱的產業基礎、民族地區落後的金融發展水平以及產業融資政策支持不足有關，需要通過增強產業競爭力、創新融資方式、加強政策支持等措施予以解決。
【關鍵詞】少數民族；文化產業；融資
中國少數民族文化產業指生產和提供以我國少數民族文化元素為主要內容的產品和服務，以滿足人們精神文化消費需求為主的產業，包含少數民族文化相關的傳媒、歌舞演藝、手工藝品、風俗娛樂，節慶會展等行業。大力發展少數民族文化產業，有利於發揮少數民族自身文化優勢，優化民族地區產業結構，提高少數民族人口素質技能，促進民族地區經濟的快速發展。融資指特定產業中企業通過各種渠道與方式，向政府相關部門、金融機構企業、個人等資金持有者籌集資金，以滿足自身發展需要的一種經濟行為。少數民族文化產業融資指生產和提供民族文化元素為主要內容的產品和服務的企業為滿足發展需要而進行的籌資行為。在市場經濟條件下，“資金是產業的血液”，融資是一切產業活動的基礎。產業融資一般用於新產品研發、生產規模擴大，企業兼併等需要，有利於整體產業結構的高度化與合理化。少數民族文化產業作為新興產業，創建和生產都需要大量資本，然而在實際中卻面臨嚴重的融資問題，已經成為產業發展的一種約束。
一、少數民族文化產業融資問題突出
（一）少數民族文化產業缺乏多元化的融資渠道
少數民族文化產業發展主要依靠自籌以及少量的銀行信貸，且信貸規模很低。據統計20xx年少數民族文化產業信貸總額不到民族地區信貸總額的0.4%。少數民族文化產業從各級政府文化專項扶持資金中獲得的資金總額和比例也遠小於主流文化產業。目前資本市場上真正從事少數民族文化產業的上市公司幾乎沒有，只有兩家“西藏旅遊”與“麗江旅遊”兩家旅遊公司，融資額度也很低。至於債券融資、文化產業基金、風險投資、外資投資、融資租賃、互聯網金融等融資方式在少數民族文化產業融資活動蹤跡難覓。
（二）少數民族文化企業融資差異性較大
少數民族文化產業中不同類型企業融資難易程度是不同的。從企業性質角度，國有企業、區域壟斷企業、事業單位等具有“公有”性質的企業融資渠道更多，融資額度大；而民營企業融資渠道狹隘，獲得融資數額很小。從企業規模分析，在我國無論是政府扶持資金，還是銀行、資本市場、風險基金等金融機構，都更偏好支持大型企業。少數民族文化企業90%以上都是中小民營企業，很難獲得融資機構青睞。
（三）少數民族文化產業融資成本普遍較高
少數民族文化產業80%的融資來源於信貸，據估計貸款利率比基準利率普遍高10到20%左右，企業還要承擔除利息外的融資交易費用，如資本管理費、財務顧問費、審計費、抵押評估費、擔保金等，核算下來目前少數民族文化產業融資成本年化利率高達13%至15%，其中利息費用佔總融資成本的60%至70%，融資交易費用佔30%至40%。少數民族文化產業平均的.融資成本要高於目前平均利潤率，因此很難依靠長期融資來推動產業發展。
二、中國少數民族文化產業融資問題分析
(一)產業高風險特性導致融資能力較弱
少數民族文化產品與服務的生產過程具有高風險特性，經營收益很不穩定。文化產品研發過程是人的思維創作過程，主觀性較強，生產過程很難統一控制，產品質量波動相對較大。少數民族文化產品屬於非生存必需的小眾文化產品，其需求受市場口味、經濟形式、政府政策、推廣渠道等多種不確定因素影響，銷量很不穩定。少數民族文化產品投入成本較高，而消費成本與複製成本較低，很可能因為盜版、仿製等問題導預期產業投資的預期收益大幅降低。除了經營風險較大外，少數民族文化企業輕資產較多，以民族元素為內容資產價值很難評估，而可抵押的有形資產較少，擔保能力相對較差，這都使產業吸引外部資金能力不足。
（二）薄弱的產業基礎造成融資途徑狹窄
少數民族文化企業規模普遍較小，治理程度低，財務管理制度不完善，經營效益差，自籌資金能力很弱。從產業整體發展程度分析，產業盈利模式還不成熟，企業大都分散經營，缺少龍頭企業，產業流程較短，產品附加值低，類型雷同，產業內部大量企業無序競爭，沒有知名品牌，產業間缺乏聯繫，依存度很低，無法形成產業集羣，對民族地區經濟輻射性推動不足。弱小的企業實力、較低的產業化水平，導致少數民族文化企業很難利用現有的融資渠道。
（三）落後的金融發展水平阻礙產業融資效果
少數民族地區的金融體系發育遲緩，很不完善，主要表現在金融機構種類、數量較少，區域分佈不均。在民族地區，產業融資高度依賴政策性融資、大型國有股份銀行、農村合作性質銀行、信用社為主的間接融資體系，社會直接融資的比重很低，資本市場幾乎不發揮作用，股權與債權融資效率低下；產業基金、信託、保險、融資租賃、互聯網等金融組織稀缺；融資中介與服務組織嚴重不足。此外，現有金融機構發展也很滯後，金融人員素質較低、設備技術不足。落後的金融環境直接阻礙了產業融資效果。
(四)融資政策難以支持與保障產業融資
民族地區基層政府對於文化產業融資重要性認知不足，重視程度不夠，少數民族文化企業融資政策制定與執行體系很不完善。首先，基層具體融資扶持政策稀少，缺乏差異化的融資扶持措施，中央精神難以落實；其次，現有的融資政策在扶持對象，條件、覆蓋範圍、扶持內容、實施方法等方面都存在與實際脱節的現象，其合理性有待改進。再次，少數民族文化產業政策執行效果差，存在資金投入不足，政策宣傳力度小，資金分配與使用機制混亂，資金投入效率低等各種問題。
三、促進少數民族文化產業融資優化的對策
（一）增強產業對融資的吸引力
政府合理規劃少數民族特色文化產業發展，既要打造區域內的核心企業和特色企業，又要因地制宜培養大量“小、精、尖”文化企業，提高企業內部管理水平。重點支持具有區域資源優勢的產業，構建完整的文化產業鏈條和一定規模的產業集羣，初步形成具有本區域民族特色並具有一定競爭力的民族品牌。
(二)創新產業融資渠道與方式
借鑑東部發達地區新型信貸產品，引入或者創新適合少數民族文化產品與服務的信貸產品，因地制宜的採用知識產權質押、預期收入質押、融資租賃貸款、小企業集合貸款、產業鏈集合貸款等多種貸款模式來支持不同的類型、行業的文化企業。加大資本市場對少數民族文化企業的支持力度，支持有條件的企業通過創業板、新三板、企業債券融資。引入資產證券化、風險投資、眾籌、產業基金等新型融資方式。
(三)增強對少數民族文化產業的政策支持
政府應根據民族地區文化資源、金融資源以及企業發展情況，出台一系列具體的、可操作性強的少數民族文化產業融資支持政策。政策重點是落實中央文化支持精神，深化投融資體制改革，降低非公資本進入門檻，形成多元化的投資主體。要以政府為主導打造民族地區文化產業融資服務平台，實現區域內融資政策諮詢、扶持資金申請、企業信息與融資需求信息共享，文化產權交易等多種功能。
參考文獻
[1]王克嶺.微觀視角的西部地區少數民族文化產業可持續發展研究[M].北京：光明日報出版社,20xx.
[2]賈銀忠.中國少數民族文化產業發展概論[M].北京:民族出版社,20xx.
[3]張巖.對改善少數民族地區文化產業融資難的思考——以新疆巴音郭楞蒙古自治州為例[J].西部金融,20xx,06.
[4]袁家菊.少數民族地區文化產業投融資困境與對策研究[J].貴州民族研究,20xx,06.
[5]中國人民銀行哈密地區中心支行課題組，王月玲.西部少數民族欠發達地區文化產業亟需引導和扶持——以新疆哈密地區為例[J].西部金融,20xx,08.
[6]張瑞珍,鄭婧淵.金融支持內蒙古文化產業發展的政策研究[J].經濟論壇,20xx,07.
文學範文吧
