七夕穿針詩

七夕穿針詩分享給大家，歡迎閲讀借鑑。更多內容請繼續關注pincai網。

《七夕穿針詩》

劉孝威

縷亂恐風來，衫輕羞指現。

故穿雙眼針，特縫合歡扇。

作者簡介:

劉孝威(?～548)南朝梁詩人、駢文家。名不詳，字孝威。彭城(今江蘇徐州)人，出生官宦之家，齊大司馬從事中郎劉繪之子、劉孝綽第六弟。生年不詳，卒於梁武帝太清二年。孝威以詩勝，三兄孝儀以文勝，故孝綽有“三筆六詩”之譽，氣調爽逸，風儀俊舉。初為安北晉安王法曹，轉主簿。累遷中舍人，並掌管記。大同九年(543年)白雀集東宮，孝威上頌，其辭甚美。太清中，遷中庶子，兼通事舍人。及侯景寇亂，孝威於圍城得出，隨司州刺史柳仲禮西上。至安陸，遇疾卒。《隋書經籍志》著錄《劉孝威集》十卷，今佚。明張溥《漢魏六朝百三名家集》輯有《劉孝儀孝威集》。今存詩約六十首。

劉孝威與庾肩吾、徐等十人併為太子蕭綱“高齋學士”，詩作主要也是“宮體”一流，《玉台新詠》選入其《和定襄侯初笄》等八首。但也有較為清新流利者，如“隔牆花半隱，猶見動花枝。當由美人摘，詎止春風吹”(《望隔牆花》)，唐元稹《會真記》中《明月三五夜》一詩意境即與此相仿。他如《望雨》中的“交枝含曉潤，雜葉帶新光”，《登覆舟山望湖北》中的“荇蒲浮新葉，漁舟繞落花”，皆體物入微，自然細緻。

七夕穿針

柳惲(南北朝)

代馬秋不歸，緇紈無復緒。

迎寒理衣縫，映月抽纖縷。

的愁睇光，連娟思眉聚。

清露下羅衣，秋風吹玉柱。

流陰稍已多，餘光亦難取。

賞析：

七夕是中國傳統節令之一，相傳在七夕的晚上牛郎織女一年相會一次。據《荊楚歲時記》記載，這天晚上，婦女們紛紛以彩色線穿七孔針，於庭院中陳列瓜果乞巧。民俗流風所及，七夕也成為六朝人詠歌的熱點。除了歌唱牛郎織女外，“七夕穿針”的作品也不在少數。如梁簡文帝蕭綱詩“憐從帳裏出，想見夜窗開。針欹疑月暗，縷散恨風來”、劉遵詩“步月如有意，情來不自禁。向光抽一縷，舉袖弄雙針”。柳惲的《七夕穿針》，雖然題材也是傳統的閨怨，但比起前面各家來，詩的內容更加豐富，意境也開拓得較深。

詩歌發端“代馬秋不歸，緇紈無復緒”，且不提七夕穿針，而先説明丈夫從軍代地(今河北、山西北部)，妻子獨處閨中，各色衣裳，無心料理。然而瞬間已到七夕，須為丈夫打點冬裝，於是歸結七夕穿針這一詩題：“迎寒理衣縫，映月抽纖縷。”舊注引《周禮春官》中“中秋夜，擊土鼓、吹豳詩以迎寒”解釋“迎寒”，似乎牽強。這兩句詩使用修辭中的“互文格”，即“映月迎寒，抽纖縷理衣縫”，在月光下迎夜涼、穿針孔、縫衣衫。單純的穿針娛樂變為實際的裁衣寄遠，於是民俗與社會問題渾融浹洽，天衣無縫。下文便描寫女主人公飛針走線時的'容貌神情。“的愁睇光，連娟思眉聚。”的，光亮鮮明。連娟，纖細彎曲。眼波媚麗，奈何凝愁遠望;眉山春妍，只是緊蹙不舒。全無佳節興致，更添獨居抑鬱。這是人物的正面描寫。接着詩人再從側面對環境進行渲染：“清露下羅衣，秋風吹玉柱。”玉柱，這裏代指箏瑟等樂器。羅衣沾露，只為佇立已久，可見時已夜深。秋風拂弦，可見心緒撩亂，置琴不顧。清露點點，微響悠悠，兩句勾勒出一片悽清氛圍，藴含着恍惚失神的人物形象。結尾轉到人物心理：“流陰稍已多，餘光亦難取。”一夜光陰大半流逝。殘夜餘光欲留無計。寥寥十字，辭約義豐，既是慨歎牛郎織女歡會短暫;又是自傷良宵虛度，比之牛郎織女，尤為不及。這兩句將節日與日常生活收束合一，將人生感慨與神話傳説收束合一，將世間凡人與天上星宿收束合一。神韻超遠悠渺，耐人尋味。

此詩的人物描寫，堪稱細膩。隨着時光的推移，由夜晚到中宵再到殘夜，或是穿針縫衣的舉止，或是顰眉含愁的神情外貌，或寫幽清環境，或狀嗟傷心緒，移步換形，內涵充實。從而使整首詩歌也顯得清雋雅麗，卓然出羣。正如清人陳祚明所説的，“柳吳興詩如月華既圓，雲散相映，光氣滿足。”(《采菽堂古詩選》卷二十五)

作者簡介：

柳惲，字文暢，生於宋泰始元年(465年)，卒於樑天監十六年(517年)。祖籍河東解州(今山西運城)，南朝梁著名詩人、音樂家、棋手。樑天監元年(502午)蕭衍建立樑朝，柳惲為侍中，與僕射，著名史學家沈約等共同定新律。以後在朝中，歷任散騎常侍、左民尚書，持節、都督、仁武將軍、平越中郎將、廣州(今廣東廣州)刺史。又“徵為祕書監、領左軍將軍”。曾兩次出任吳興(今浙江吳興縣)太守，“為政清靜，人吏懷之。樑天監十六年 (517年)卒，享年53歲。贈侍中，中護軍。

生平：

柳惲父柳世隆，南齊尚書令，左光祿大夫、侍中。兄柳，樑尚書左僕射。柳惲從小深受父、兄影響，勤奮好學，少有志向，才華出眾，遠近聞名。齊竟陵王蕭子良聞其名識，請他在朝中當法曹行參軍，並極賞識之。齊武帝時，官至太子洗馬，後因父喪辭官回鄉。

從齊武帝開始，蕭齊宗室內部不斷相互傾軋、殘殺。齊和帝中興元年(501年)，雍州(今湖北襄樊附近，刺史蕭衍帶兵進攻建康(今江蘇南京)，柳惲“候謁石頭(今南京)”，主動投誠，封為冠軍將軍、徵東府司馬。當時齊東昏侯還未投降，士兵還在苦戰。柳惲陳書請求攻下石頭時，先收圖籍，寬大為懷，憮恤百姓。蕭衍點頭同意，讓柳惲西上荊州(今湖北江陵縣)迎接齊和帝蕭寶融，並任命他為相國右司馬。柳惲開端效忠蕭樑王朝。

樑天監元年(502午)蕭衍建立樑朝，柳惲為侍中，與僕射，著名史學家沈約等共同定新律。以後在朝中，歷任散騎常侍、左民尚書，持節、都督、仁武將軍、平越中郎將、廣州(今廣東廣州)刺史。又“徵為祕書監、領左軍將軍”。曾兩次出任吳興 (今浙江吳興縣)太守，“為政清靜，人吏懷之。樑天監十六年 (517年)卒，享年53歲。贈侍中，中護軍。

成就：

柳惲是齊樑時有成就的人之一。他年輕時以擅長賦詩聞名，晚年在吳興任官也作許多詩篇。名篇《江南曲》是作者在漢樂府詩的影響下，創作的有代表性的五言詩。詩描繪妻子見到久別的丈夫，半喜半憂的複雜心理。

汀洲採白蘋，日落江南春。

洞庭有歸客，瀟湘逢故人。

故人久不返，春華復應晚。

不道新知樂，空言行路遠。

詩中刻畫人物心理細緻，景情交融，特別是起句為後人賦詩中奉為典故引用。《江南曲》一直和吳筠的《小垂手》及梁簡文帝的《夜曲》一起，被視為五言律詩的濫觴。

柳惲的其他詩句如《搗衣詩》中的“亭皋木葉下，隴首秋雲飛。”《從(樑)武帝登景陽樓》中“太液滄波起，長揚高樹秋。”詩以素物抒發作者的思想感情，頗有影響，併為論詩者鑑賞。又如《獨不見》風格別具，寫失意惆悵之情。柳惲的詩句是樑五言宮體詩的代表作。風格自然樸素，深摯含蓄，毫不雕飾。

柳惲的大半生是在宮廷和貴族周圍度過的，他的詩句不免附合君主貴族的興趣。詩中描繪宮廷花草、樹木、服飾等，來滿足皇帝貴族的娛樂要求。梁武帝每次舉行宴會，總要讓他賦詩，他們互唱互和，以詩助興。柳惲的詩句廣為流傳。著名文學家王融把他的詩句寫到書齋的牆壁和執着的白團扇上。柳惲晚年與文學家吳筠關係甚密。吳筠詩文具有清拔之氣，人稱“吳筠體”。在吳興柳惲“召(吳筠)補主薄，日引與賦詩。”他們相互贈詩，以表友人之情。柳惲的詩風清新秀美，格調也比較健康，在當時詩壇上有一定影響。柳惲的詩文收在《柳吳興集》中，共12卷，南宋末尚存1卷，已佚。他的少量詩文散見於《藝文類聚》、《初學記》、《玉台新詠》中。近人嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文》輯其文1篇，逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》輯其詩18首。

柳惲少時學琴，其父是聞名於世的彈琴高手，他深受指點和薰陶，以後他又拜著名的琴手嵇元榮、羊蓋為師。他天資聰穎，琴技精湛，天下聞名。一次蕭子良在院內擺酒設宴，將晉代宰相謝安曾用過的鳴琴擺在一側，請柳惲彈奏，他以嫻熟的技藝奏出悦耳動聽的琴聲，使在場的人都陶醉了。蕭子良讚歎説：“卿巧越嵇心，妙臻羊體，良質美手，信在今辰。豈止當世稱奇，足可追蹤古烈。”又一次，柳惲賦詩未就，以筆敲琴，附近的客人過來，用筷子一起敲打，琴中發出悲哀的音樂，使柳惲為之一驚，於是製為雅音。從此敲琴演奏便開始了。柳惲彈琴善於推陳出新，他論述琴法，“以今聲轉棄古法”。著有《清調論》。

柳惲善下圍棋，是著名的棋手。梁武帝也最好圍棋，他命柳惲負責在全國範圍內進行棋品的評定。柳惲品定棋譜，作《棋品》 3卷。他評定棋手名次優劣，登格者共278人。柳惲自己名列第二。這是我國古代圍棋史上一次規模最大的評定棋手等級的盛會。柳惲還是博射高手。博射是古代一種遊戲，他“發必命中”。

柳惲還精醫術，通曉醫學精妙之道。還擅長占卜，著有《卜杖龜經》。可惜他的著述均己散佚。

柳惲是南朝齊樑時著名詩人、琴手、棋手，以多才多藝著稱天下。梁武帝讚賞他説，“吾聞君子不可求備，至如柳惲可謂且美，分其才藝，足了十人。”