在當今的廣播業界中，錄播節目的數量增加得很快，因為在需要短、平、快的時效性很強的廣播節目的同時，也需要精品類的錄製節目供觀眾賞析。錄播節目的特點就是相比直播類節目，擁有更多的時間和精力來構思，準備，製作和修改，那麼都有哪些技巧呢？以下僅供參考！
一、節目的錄製技術心得
1.錄音設備的準備和使用
在進入數字化錄音技術的今天，錄音的設備相對來説變得比較簡單了，但是價格卻沒有因為簡單而有絲毫的減少。一間經過聲學工作者的設計和計算，再經過隔振，隔聲和音質處理的錄音室，一部話筒，一部調音台，擁有專業聲卡設備的電腦，一對高保真的音箱，一部監聽耳機。這些都準備好了之後，錄音工作就可以開始了。
2.錄音設備的優劣是影響節目最終效果的重要因素
如上面提到，我們的錄音設備的優劣是影響節目最終效果的，在其他條件類似的情況下，優秀的錄音間及錄音設備，會讓節目的最終效果得到很大的加分。所以我們應該合理的選用適合我們的錄音設備。
a)話筒的選用：我們在錄音的時候最直接的輸入設備就是話筒，學究一點的稱呼叫傳聲器。它分為兩種：一種是動圈話筒，一種是電容話筒。兩者一些細微的差別，其中動圈話筒個人覺得中高音比較好，清晰度很高，但是低音就很難突出，適用於歌曲和音樂的錄製，這樣可以錄製出很乾淨清晰的聲音。而電容話筒錄製出的聲音很圓潤，低音和聲場都很飽滿，很適合拿來錄製語言，不會像動圈話筒那樣顯得語言很乾，沒有厚度。
b)監聽音箱和監聽耳機的選用：剛才講了輸入端，現在我來談談監聽也就是輸出端，這裏面我們最常用到的設備就是監聽音箱和監聽耳機。這兩者的選擇也是十分重要，因為不合適，不靈敏的輸出設備，會讓我們在監聽過程中無法正確判斷效果的好壞。所以一定要選擇專業的監聽音箱和耳機，標準是要聲音解析度高(要能聽出聲音的分層效果，不好的設備是感覺全擠在一起，解析不好)，高中低頻要均勻(很多音樂音箱和耳機加重了低音效果，這樣的就不適用於監聽)，噪音控制要很好(不然很大的底噪會讓我們受到干擾)。
c)聲卡的選擇：説了前兩樣，最後這個聲卡的'選擇也是很重要的，否則，再好的話筒和耳機都只是擺設。
二、錄音過程中需要注意的問題
1.錄音過程中需要注意的幾點
a)錄音話筒的位置擺放以及播音者的播音方式
錄音過程中，我們最不希望的就是呼吸聲和噴話筒的聲音，所以我們可以在錄音話筒前選擇隔音膜來防止出現以上現象，而隔音膜的位置也可以防止播音者嘴部過於接近或遠離話筒，造成聲音失真。但如果沒有隔音膜的情況下，我們就只有想額外的辦法，其中把錄音話筒放置在播音者的鼻子前5cm的位置，播音者的嘴部就不會直接面對話筒，呼吸也會在話筒的下方，這樣錄製出來的效果也就可以比較清晰。
b）監聽錄音過程的注意事項
第一，開始正式錄音前，首先要讓播音者試音，看在音軌上的波形有沒有過小，或者過大，有沒有噴話筒的情況，有沒有距離話筒過遠，造成收不到音。然後對這些問題進行調整。
第二，錄音過程中，我們需要眼觀音軌的同時，耳朵聽傳輸回來的聲音，這樣就可以在出現NG的時候，可以快速接上，節省時間。
第三，如果覺得途中有音質或者內容上的問題，要及時喊停，並將之前一點的音頻播放給播音者聽，以便其接續。
第四，在錄音過程中，如果有疑問，或者有多種想法的時候。趁人在這裏，多錄幾遍，保證素材的豐富性，防止事後不斷讓錄音者返工。
2.錄音完成後需要注意的事項
錄音完成後，我們記得一定要保存好素材，否則之前的功夫就都白費了。如果製作室跟錄音室不在一起的話，還要記得要用移動儲存設備拷貝走錄音的素材，最好不要立刻刪除錄音電腦中的素材，多留一個備份也是不錯的。
三、後期製作中的調音技術
音頻錄製工作結束後，我們進入到的就是後期製作階段了，這一階段我們就會對音頻素材進行剪輯和效果製作。進入數字時代後，我們對於音頻素材的加工也變得十分方便，可以添加的效果也是更加的豐富多彩，下面我們就來一起看一下。
1.製作軟件的選擇
a)音頻製作現在有很多軟件可以選擇，大家只要選擇熟悉好用的軟件就可以。我這裏推薦一下samplitude這款軟件。它是由音頻軟件業界著名德國公司MAGIX出品的DAW(Digital Audio Workstation)“數字音頻工作站”軟件，它最大的特點就是對於多軌音頻的處理十分強大，操作方便，界面友好，支持DX，vst的音頻插件實時嵌入，非破壞性的音頻剪輯方式也是讓我們的製作過程更加便利。而adobe的auditionCS5.5在單軌音頻的調音處理上又有相對較大的優勢，所以一般單軌的音頻素材處理要藉助Au軟件，例如降噪、電平調整等。
b)音頻製作軟件現在可以安裝很多實用的插件，這些插件十分好用，是在後期製作過程中不可或缺的要素。現在比較主流的是WAVE，TC，BBE，Ultrafunkfx等。
2.對人聲進行處理的第一步：瑕疵的檢查和處理
我們在錄音間錄音期間應該對語言錄製過程中出現的瑕疵，比如：噴話筒，咔呲聲，話語含糊不清，聲場遠近不合適等等，進行再錄製。但是如果已經錄製完畢，又在製作過程中發現一些小的瑕疵，我們就只有使用錄音軟件對這些瑕疵進行修復。(當然如果問題太大，還是要重錄) a)降噪處理
這種情況在錄音間不常出現，但是如果是外採的錄音素材就難免會出現背景噪音太大，而影響播出質量。個人覺得用Au的降噪很不錯，具體方法簡單説一下，就是，先對一段純噪音進行選擇然後選擇“降噪”——捕捉降噪樣本——儲存降噪樣本——然後回到音軌界面，選擇需要降噪的時間段——選擇降噪——加載“降噪樣本”——然後調整“降噪&降噪依據”兩個參數，得到滿意的效果後點擊“應用”。
操作比較簡單，但還有一些注意的事項：
(1)純噪音的採樣一定要採好，儘量不要採到噪音以外的部分，否則會對降噪效果產生影響。
(2)降噪做作業的小技巧：普通話筒降噪60％會比較適合，過多的話會使聲音失真。而一般人只降一次噪，在這裏我建議，不要一次性降60％，你可以第一次降30％，第二次降20％，第三次降10％，這樣降噪的效果的失真情況會明顯降低。當然，這只是一個大概的值，具體效果要根據情況進行細微調整。總之，我們的目標是：噪音儘量小，失真儘量少。
b)壓限工作
這一步很重要，因為錄音過程中，會出現人聲時大時小的情況，我們為了要讓它們在一個限定的範圍內，不至於太大破音也不至於太小聽不見，所以我們要使用壓限器來實現這一效果。Ultrafunkfx CompressorR3是比較好用的壓限器，值得推薦，相比WAVE的壓限器，更加的靈活，效果更好。這裏有一個小技巧，跟降噪效果相同，如果錄音的氣息、聲音大小控制得不好，就請分段兩次疊加壓限器效果，而不是用一次壓限器調大數值）
3.激勵器的使用
我們在錄製語言的時候，如果聲音很完美，自然不會有什麼問題，但是如果發現播音者有某些聲音上不盡如人意的地方，我們就需要使用激勵器來對聲音錄製進行修飾了。但是，一般就做稍微的修飾，不要搞得完全不像這個人的聲音了。當然某些特殊效果除外。女生普遍聲音比較細比較亮，所以低音調節應該多於高音，男生則相反，但根據每個人的音質不同和歌曲的要求不同，這就要求自己一邊預覽着聽再一邊調。
曲線的調整
在實際的調音工作中，EQ的調整確實是一個很複雜的過程，但我覺得EQ的作用是後期製作中最重要的一步。因為EQ激勵調整得合適，會讓整個聲音質量上升好幾個台階。所以，要想效果出類撥粹，就得用好EQ參數。
這裏我使用Ultrafunkfx的Equalizer-
R3插件做例子：
EqualizerR3的窗口中一共有六個頻點，大家把我例出的這六個重要的頻點從上到下依次填進去：30hz/250hz/600hz/4000hz/8000z/15800hz，Q值：均為0.5。(個人舉例，這樣效果會比默認的好)
低頻範圍：30HZ隆隆聲，悶雷在遠處隆隆作響。提升後會感覺胸口發悶。250HZ聲音飽滿或渾濁，氣聲，鼻音。提升後會很渾濁。衰減3dB可以增加清晰度。600HZ聲音硬度，厚度。提升後人聲會很生硬，衰減後人聲會蒼白無力。適當衰減會使聲音更温暖。
中頻範圍：4000HZ金屬感，鑲邊，鋒鋭感。使聲音聽起來很像鋼管裏發出來的聲音。比較適合做一些特別的聲音出來。
高頻範圍：8000HZ高頻哨聲或齒音，輪廓清晰，聲音的清淅度。提升後會很刺耳很尖鋭。女聲在高頻部分容易產生S音(嘶聲)衰減3dB可以消除S音。
15800HZ空氣感。高音的明亮度。如果齒音過重，在8000HZ那裏衰減消除S音後，又想增加高音的明亮度，可以試圖提升這一項來達到目的。
所以，EQ是根據每個人的音質和歌的需要來調整的，不會有一個固定的參數，只要記住這些頻點的用法，按步就班，相信很快你就可以找到適合自己的EQ參數了。
我們的目標是：讓聲音提升得最自然，飽滿&柔和。
5.混響的使用
下面我們要説一下混響。這應該是後期調音工作的最後一步了，它會很好用，也最容易被聽出來，但是不能濫用混響，我們只在需要的範圍內進行混響。下面我們也是用Ultrafunkfx的ReverbR3來做個例子：
低頻切點：參數值越小，聲音越低沉越深沉。一般設置為250HZ-500HZ。
高頻切點：參數值越大，聲音越有穿透力，一般設置為2.5KHZ-5KHZ。
早期反射：對聲音的延遲殘聲(可能不好理解，那麼，你看見過電視裏武打片裏決鬥時候人的殘影嗎，這是同樣的道理)，參數單位是MS，如果你設置100MS，那麼在聲音發出100MS後，會出現延遲的殘聲。可以不開，需要的話也不推薦開的太大，50ms以內，不然就變成回聲了。
空間廣度：模擬聲音所處的環境，聲音的位置感。參數值越小，越像在房間裏唱歌，參數值越大，越像在空曠地帶唱歌。要根據具體情況調整大小，如果語言環境在空曠的地方就要設置大數值，如果在室內房間內，就要設置小。
擴散程度：作用於空間廣度的參數。作用是加強或減弱空間廣度的效果強度。比較好的參數是50％-65％。
低混比率：控制“分頻點”“殘響時間”“高頻衰點”三者的混響強度。理想值：0.3X-0.6X。
分頻點：作用於殘響的聲音，參數值越小，殘響的聲音越清亮，參數值越大，殘響的聲音越高亮。理想值：不要低於100KHZ。
殘響時間：所有混響音量的延遲殘聲時間長度，類似於“早期反射”，只是“早期反射”控制的是幹聲，而“殘響時間”控制的是所有混響音量。
高頻衰點：這一項很意思，也很有用。給我的感覺，參數值越大，聲音越磁性，濕潤，具有穿透力。適當的調節，效果會很明顯。
原始幹聲：幹聲的音量大小控制。調節這個參數，隻影響原始幹聲的音量，並不作用於除“原始幹聲”外的所有的混響參數音量。參數值越小，人聲離麥克風越遠。
早反射聲：“早期反射”的音量大小控制。如果打開了“早期反射”，這個參數請控制在-30DB以內。
混響音量：除“原始幹聲”外的所有的參數調節的音量輸出總和。目標自然也是增加聲音的渾厚濕潤感，但不要顯得太過潮濕反而使原聲聽不清楚，搶了原聲的風頭。
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