在日常學習、工作或生活中，許多人都寫過作文吧，作文根據寫作時限的不同可以分為限時作文和非限時作文。一篇什麼樣的作文才能稱之為優秀作文呢？以下是小編為大家收集的電影作文10篇，希望對大家有所幫助。
看完後能使人有不一樣的感受，是一部讓看他的每一人落淚
你剛剛拿到大學文憑，雄心勃勃，希望在事業上大展身手，可是找工作的過程漸漸泯滅了你的雄心，四處碰壁後該怎麼辦？這時候，看部片子。想想再怎麼樣，你也比主角好吧！
暑期，老師佈置了一項特殊的作業，那就是觀看法制電影談感想。生活中的我只顧埋頭學習，對社會認知知之甚少。我想：這樣一項作業可以來增長我的法律知識和法制觀念，真好！
約翰·雷曾經説過：“欺人只能一時，而誠信才是長久之策。”
今天，我觀看了普法微電影《假錢》，雖然只是短短几分鐘，卻讓我受益匪淺。影片主要寫：一位出租車司機無意中收到一張假錢，在小吃店老闆的提醒下，他發現了假錢。回到家後，他把假錢夾在書中，他的兒子楊楊看見了，就耍了小聰明，以為明天把假錢當餐費交上去就可以神不知鬼不覺地用掉了。
第二天，班主任錢老師在發現有人交了假錢後上了個班會課——怎樣辨假錢。老師把一真一假兩張五十元讓同學們辨別。楊楊迷途知返，偷偷用真錢換回了那張假錢，並在課後給錢老師寫了一封道歉信。勿以善小而不為，勿以惡小而為之，這就是教育我們要注意生活中的小事，不要以為事情小而不注重。影片中的楊楊交了一張假錢，如果班主任不加以重視，而家長又不知情的情況下，楊楊可能會把一次僥倖當成習慣，而思想道德逐步下降，最後走上犯罪道路，千里之堤潰於蟻穴啊！
錢老師也是一個好老師。和陶行知爺爺《四塊糖果》的故事一樣，在得知自己學生犯下錯誤時，沒有指責，沒有暴跳如雷，而是循循善誘，用一個特殊的方法教育學生，用實際行動去感化學生，也給了學生一次改過自新的機會。
影片中楊楊知錯能改的精神最值得我學習。生活中大部分人知錯了卻沒有勇氣改，生怕讓人知道你犯錯會沒面子，索性不當一回事一錯再錯，慢慢釀成大錯，一失足成千古恨。
當我看到最後一幕，不禁有些感動。爸爸每天為兒子，不辭辛苦，有時連飯都沒來得及吃完便去工作。媽媽幾年前就去世了，只有爸爸撫養兒子。現在單親家庭的孩子沒有父母的共同培養，他們在心理和生理少了很多的關心，如果身邊的我們也不能給予關心，那麼他們就容易犯錯甚至犯罪。我想：我們應該給單親家庭的孩子多謝關愛，我們也要把自己的幸福與他們一同分享。更應該理解父母、孝敬父母、關愛他人。
人非聖賢，孰能無過。我們要全面提高自身素質，抵制不良影響和誘惑力。瞭解法律知識，樹立法制觀念，提高辨別能力。並能經常自我反省，敢於面對自己的錯誤並改正。
《假錢》，讓我看到的不僅僅是一張假幣，一個老師和一位學生這麼簡單，更是一個孩子對一件事的看法和對他父親的愛。“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”我們國小生要用自己特有的世界觀，用自己的雙眼努力地看這個精彩的世界。
今天是一個陽光明媚的早晨，媽媽出門的時候對我説：“上午你把作業寫完，下午我們去看電影。”我非常開心，媽媽總於有時間陪我了。
中午，我們吃了飯，我、姑姑、還有媽媽一起去看電影，姑姑説逃出生天，我説：“看看有什麼動畫片可看。”姑姑説：她的朋友都説逃出生天很好看哦。後然我們就看了逃出生天。我們去時代電影院，媽媽去那裏排隊買票而我們倆就去買了一點零食吃。
過了一會兒，我們看時間還早，我們就在那裏看了看，我們看見門口有活動就去看了看］，我們也參加了抽獎，我們三個中獎了。我們好開心。時間到了，我們走進了電影廳，進去一看一個人也沒有，姑姑説：也不錯呀／！算我們三個包場好了。
電影開始了，我望了望門口，看着一個一個人趕了進來，我的心開始平靜了下來同了。電影精彩它講述了兩個都是消防隊員的親兄弟，在一次意外中看到自己的親生父親死在了自己的面前而自己卻無能無力。她無法接受這樣的事情而離開了消防隊。過了很多年後，兄弟倆再一次在座大廈裏再發生一次意外時，兄弟倆再次經過了生死磨難獲得了重生。
看了這部電影讓我太感人了，真是好看極了。
列車呼嘯而來，沿途的風光飛快閃過，要是稍微不留神，便與很多美擦肩而過。
我聚精會神的望着窗外，生怕漏掉任何一個不應該漏掉的東西。朋友告訴我，現在的我們，也正處於這美好的年華，正值青春，我們也要珍惜現在的花樣年華，稍不留神，青春就一晃而過。
天氣轉涼的很快，轉眼已是深秋，拿出手機給好友傳了條短信：天氣變涼了，小心感冒。她回給我一個大大的微笑，還有一句：青春路上，有你，真好。
有人説：“友誼不是感情的投資，它不需要股息和分紅”。好多好多時候，你總會覺得你並不是一個人，在你身後有多少人陪你踏過青春這條路，陪你走向一個又一個未知的明天。
我的身旁也同樣有那麼一羣人，她們陪我哭，陪我笑，陪我訪問青春，陪着我一起約定。
熄燈鈴響起，我和她都久久不能入睡，側着身子，我好像看到了至今最寧靜的自己，因為我和她一樣，面對不盡人意的成績，都只剩茫然。
突然她轉過頭對我説：“再不努力學業就荒了，我們不能就這樣的把時間浪費掉，該奮起了！”我看到了她的表情，儘管夜是黑的，但我讀懂了她當時的執著與認真。
我伸出手指，她默契的配合，我們在那個狹小的空間裏，在那個漆黑的夜裏，在那個如花的年紀裏，按下約定：一起努力，為了將來而努力，去拼，一起考上重點高中。兩根手指同時用力的按了下去，雖然未來是未知的，我也不知道自己是否能完成承諾，但起碼那一刻，我們都是這場電影的主角。
就這樣，在無數個苦學的日子裏，我們攜手而且並肩，為自己盡情地投入地表演。儘管未來路漫漫，道無常。
青春就如一部微電影，時間雖短，但風光無限！
今天，我和姐姐還有她的三個女同學和一個男同學一起去看電影。我和男同學看喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱，姐姐和一個女同學看最強喜事，兩個女同學看武林外傳。
喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱詳細地説：紅太狼又懷了小寶寶，灰太狼在給自己老婆燒東西的時候，七隻狼要拆了他們的家。灰太狼和紅太狼還有小灰灰他們都不知道去哪兒了。懶洋洋夢見自己有好多好多糖果。懶洋洋醒來之後，發現一個巨型的“糖果飛船”從天而降，懶洋洋大喊喜洋洋、美羊羊、沸羊羊和村長，懶洋洋説：“好大的糖果啊！”
喜洋洋帶着羊羊戰隊登上了前往月球的飛船，在陰差陽錯之中將前來抓羊的灰太狼一家也踏上了這趟太空之旅。好戲開始了！苦瓜大王為了搶到超級鈴鐺，與羊羊們明爭暗鬥。令我印象最深刻的是詭計多端的苦瓜大王扮成月亮女王騙取鈴鐺，懶羊羊看到月亮女王身上有糖果就拿來吃。懶羊羊一吃是苦的就認出他是苦瓜大王。我想：“好險啊！苦瓜大王差點就得逞了。”最搞笑的是苦瓜大王吃了甜甜樹上的果子後，臉上的“苦”字變成了“甜”字，還委屈地説：“一門一吼還是叫我小甜甜吧。”全場的小朋友都哈哈大笑，我笑得肚子都疼了。
電影結束了，我想：“開心的時間過得真快啊！”爆米花被我們不知不覺地吃完了。今天過得真開心啊！
高羣書執導的《東京審判》終於“震撼開庭”。電影選擇在九一八事變75週年前夕震撼上映。這是一次隆重而莊嚴的紀念儀式，這更是電影人希望籍由《東京審判》向世界傳達出的正義正氣的力量。
電影分兩條線索交叉進行敍述，主線是遠東國際軍事法庭庭審現場，中國記者參與的一個普通日本家庭內部的變化衝突為副線。這樣雙線並進的設置，是對電影本體以及觀眾市場等諸多方面因素綜合考量的選擇。從影片來看，法庭論辯這條線上的戲做的最為出彩，這也正是片名之所以為《東京審判》的原因。導演力求把當年遠東國際軍事法庭審判的過程情況真實的呈現出來。對照當年的真實影像資料，電影《東京審判》對史實的還原努力做到了極致。燈光，服裝，置景十分細緻，幾乎是對史實的複製。主要演員方面，除了外形上和歷史人物的相似以外，在表演上都抓住了各自角色的性格特點，表演十分到位。香港資深演員劉松仁，曾江、曾志偉的全情投入，使得梅汝璈、向哲浚、山口正夫這三個人物華彩異常，飾演倪徵燠的英達在法庭論辯那場戲也是全片的一個高潮。
《東京審判》這類反映重大歷史題材的影片，在力求真實客觀的出發點上面臨的問題正是影片內部關係上的把握。怎樣反映這段歷史才能保持一個公正客觀的視點，既不陷入過分激進的民粹主義又不至於失去力度轉而落入泛人本主義？日本家庭線索的重要性在這裏體現了出來。正是因為這條線索，戰爭帶來的傷害得以從一個個普通人的視角娓娓道來，將飽受戰爭摧殘下民族間，人與人之間一種極其微妙而又異常複雜的利益情感碰撞，真實地呈現出來。人類是戰爭的殉葬品，不論戰爭最終結果如何，人類永遠都是輸家。曾志偉、林熙蕾、朱孝天和謝軍豪承擔起了影片副線的主要發展。導演努力使影片達成思想性、藝術性和觀賞性三者的統一，啟用港台偶像明星的陣容增強《東京審判》電影的可看性，讓生活戲中的人物鮮活起來。副線生活感情戲在一定程度上消弭了法庭激烈論辯可能產生的視覺審美上的壓迫感，法庭論辯和生活戲兩條線齊頭並進，時而相互穿插，正面的宏大的力量與細膩的情感相互交織，同時賦予影片以明晰的節奏感。
法庭戲採用比較難處理的羣戲方式來表現，影片讓人印象深刻之處恰在於法庭戲上的論辯部分。影片賦予被審判的日本戰犯以同等的話語權，讓歷史以其自身來呈現真實。當百般抵賴滔天罪行的東條英機被問及，如果再有一次那樣的機會是否會再次發動戰爭時，東條英機那冷漠卻異常肯定的“是！” 極具諷刺意味地讓之前戰犯們的狡辯不攻自破。戰爭，是伴隨着整個人類歷史的殘酷與悲哀。它的產生和爆發離不開人，或許正是人類參與戰爭本身註定了戰爭的悲劇性，這是全人類的悲劇，因為戰爭帶給人類的永遠都不僅僅是肉體的創傷，容易被忽視的精神上的創傷往往帶着深遠的陣痛悄悄潛伏於人們心中，揮之不去。《東京審判》沒有選擇宏大的場面去表現戰爭中的衝突，而是選擇了從細部着手，讓歷史的真相在一一確鑿的話語下被客觀呈現出來，這種客觀沉着的冷靜方式所帶來的震撼效果卻遠勝於聲嘶力竭式的討伐。日本戰犯們的罪行以及思想深處根深蒂固的軍國主義罪惡在自己的話語辯白前，在歷史的真相面前無所遁形。
60年前遠東國際軍事法庭的那場世紀審判，是中國人第一次在國際秩序中行使自己的權利，用法律的武器“手刃”了一批戰爭禍首。正如《東京審判》裏梅汝璈以杯子和水來比喻人類和文明——人之不復存在，文明將焉附兮！梅汝璈曾經這樣説：“如果不能處死戰犯，則我以死謝國人！”正因為梅汝璈的智慧和堅持，日本戰犯最終為了滔天的罪行，為了戰爭中無數的殉難者們，受到了應有的懲罰。懲罰永遠只是手段，而非目的。是希冀由東京審判對日本甲級戰犯最終處以死刑判決所帶來的對戰爭罪惡的一種震懾。正如導演高羣書在導演闡述中所説，“我們將通過遠東國際審判事件中以中國法官梅汝璈為代表的一組羣像的行為和情感變化，着力於表現堅持法律公正，堅持懲罪揚善，堅持民族大義的寬廣胸襟，着力刻畫戰爭對人，對社會的影響，對個人情感的衝擊和重建。”
時至今日，國際社會上不和諧之聲時有發出，《東京審判》在遠東國際軍事法庭審判60年後的今天，在九一八事變75週年的今天，向世界再一次傳達出是一種浩然長存於天地的正義的力量！傳遞了人類從心底深處發出的追求正義與和平的呼喊！
“你該吃藥了吧？”“你怎麼知道的？乘務員，請給我來瓶水。”“……”
“你腦袋進水了吧？”“你怎麼知道的？”“……”
看到這裏，大家一定會説“這不是《泰囧》的台詞嗎。”放心，我絕對不會説“你怎麼知道的？”
這部電影近來非常火，以至於大家見了面都要問：“看《泰囧》了嗎？”就是這部令人爆笑的喜劇片，讓我歡笑也讓我哭。
在兒子期末考試前夕，我費了好幾天的口水終於説動兒子去看《泰囧》，好讓他開懷一笑。其實，陪兒子看這部電影已是我看的第二遍了。兩遍看下來，那些忍俊不禁的搞笑場面或是經典的台詞，我只記住了開頭我寫的那一點，而留在我腦海裏遲遲不肯褪去的是這部電影的結尾，一路爭執不休的“泰國傳奇”第一次默契配合的那一段。當徐朗看到王寶為了完成心願，被泰拳高手打得面目全非卻依舊苦撐時，徐朗驀地放棄了與高博拼死爭奪的授權書，一個跪衝，讓王寶踏着自己的肩膀使出了必殺技，將對手擊倒在地，而徐朗也為王寶拍下了這珍貴的一幕，之後他二人又為王寶的母親種下了健康樹。
我是一個笑點低，哭點更低的人，此時的我已潸然淚下。
電影演到此，所有的輕鬆、幽默都為此刻做了足夠的鋪墊，奸而狡猾的徐朗，詐而陰險的高博，最後都被憨而淳樸的王寶所感動，喚醒了正在不知不覺從他們身上消失的親情、友情、愛情，而他們曾一味看中的所謂的項目、事業與真情相比後者原來是如此彌足珍貴。當放開了那些曾一度認為失去了將會一無所有之後，才發現，擁有了真情的人才是真正擁有全世界的人，才是擁有了真正的幸福！
結局皆大歡喜，徐朗與妻兒相親相愛，王寶的葱油餅店紅紅火火，高波的妻子順利產下一個有頭髮的健康寶寶。
走出電影院，我對兒子説：“你瞧，即便是一步娛樂大眾的賀歲喜劇片，片尾依然要體現一個主旨，烘托一個‘情’字，將影片昇華到一定的高度。那麼我們寫作文也是一樣的，即便文章的風格是詼諧、幽默的，最後還是可以給人以啟發或是告訴我們一個道理，凝練出一個主題。”兒子點頭首肯。
今天，媽媽請我看電影，這個電影名字叫《人狗奇緣》。
剛開始的時候是這樣的，今天是小伊妹妹的生日，哥哥燦伊去別人家偷了一隻剛出生的小狗寶寶，當生日禮物送給妹妹小伊，燦伊把小狗放在小伊的牀上，小伊睡醒了，她很開心！她以為是媽媽送她的生日禮物，小伊把這隻小狗取名叫心意。以後都是他們三個一起生活了。有一天燦伊帶着小伊和心意一起去滑雪，燦伊要上廁所，叫妹妹小伊在這等他，心意不小心掉進水裏，小伊想去救它，可是自己不小心掉進水裏，心意上來了，燦伊很恨心意，他就離家出走了。心意只好追着火車，最後一直沒追着，後來心意就追着火車，可是後來一直沒追到，後來心意被人打了，而且還被打出血來，後來燦伊看到了説：這是我的狗不要打它了，可是燦伊還是不理它，後來他們和好了，因為燦伊不想心意在他旁邊，他就用腳一踢，他的鞋子掉了，心意把他的鞋子拿回來，燦伊笑了！所以他們倆和好了，可是後來燦伊被壞人帶走了，心意為了救主人它自己卻眼睛瞎了，他們回了家卻心意也死了，後來燦伊的媽媽回來了以後就是他們一起過日子了。
看完這部電影，我明白了一個道理，人要珍惜生命，還要關心家人。
看《漢娜阿倫特》是基於剛剛過去的一場舉世矚目的審判。《漢娜阿倫特》講的也是一場舉世矚目的審判，審判一個十惡不赦的“惡魔”——艾希曼。電影的開頭就是一個夜黑的晚上，從一輛公共車上下來一個手提文件袋的人，打着手電筒，在昏黃的路燈光下走着。然後駛來一輛卡車，卡車上下來兩個年輕人，抓住過客，拖上卡車，遠去，留下長柄的手電筒，燈光射向不可知的空間。這個被抓的就是艾希曼，接着而來就是審判。
阿倫特作為《紐約客》的特派記者前往報道該審判，並以《艾克曼在耶路撒冷一一件平庸無奇的罪惡的報道》發表五篇報道，引發異議，眾叛親離。電影與其説是哲學家漢娜阿倫特傳記，不如説是漢娜面對人生的一種抉擇，一個片段，一種態度。用一種思考的人生，來告訴世人，如何拒絕平庸，如何逃離平庸的惡。
艾希曼的審判以煽情的控訴開始，以600萬猶太亡靈的名義。但受控的艾希曼卻一臉無辜甚至茫然地聽着，好像在參加一場與己無關的公開活動。戴着眼鏡，眼神中還有一絲的善良、無奈以及同於社會的隨和，你怎麼也看不出這是一個罪犯，一個殺了無數猶太人的惡魔。在阿倫特的眼中，他是個“個人素質極為膚淺的”，缺乏深刻個性的平凡無趣、近乎乏味的人。艾克曼否認了法庭對他的指控，他説：自己只是執行命令，效忠朝廷。他形象地把自己比成一塊牛排，在法庭上煎烤，至於要烤成什麼味道，不取決於牛排，只取決於顧客和廚師。這讓我想起《朗讀者》中的漢娜（又是漢娜）。
漢娜是一個文盲，納粹統治下的一名集中營女看守，在轉移犯人去奧斯維辛集中營受死時，關押犯人的教堂發生火災，她沒有打開獄門致使幾乎全部的猶太人被燒死。戰後，她坐上納粹戰犯審判法庭的被告席。面對控告，漢娜覺得非常無辜，她只是在履行一個管理員職責，這份職責是社會所賦予的，她只是執行。她反問法官：“如果你是看守，你會怎麼辦？”是的，如果我們是漢娜，如果我們是艾希曼，我們會怎麼辦？我們也在做着政府賦予我們的工作，我們也在承擔着一定的職責，我們是否也在作惡？是否是作惡鏈條上的一環。現實生活的惡行處處可見，作惡者都是一個個普通平凡的人，甚至是我們的鄰居、同事、朋友，我們和他相處的時候，並沒有覺得他有什麼不一樣，可當惡行發生時，我們譴責惡行的同時，是否也應拷問這個制度，拷問這個惡行的現實基礎。
阿倫特見證了整個審判，對審判的結果沒有異議。但對審判的性質和過程提出自己的觀點。她關注整個過程，關注一個平庸者如何成為大惡，並提出著名觀點：“平庸無奇的惡。” 阿倫特認為：艾希曼之所以簽發處死數萬猶太人命令的原因在於他根本不動腦子，他像機器一般順從、麻木和不負責任。她再次運用極權制度的意識形態性質來分析這樣一個平庸無奇的人為什麼捲入深淵般的惡而無法自拔，問題在於納粹通過使用新的“語言規則”來解説他們的反常行為：“滅絕”、“殺掉”、“消滅”都由“最終解決”、“疏散”、“特殊處理”來表達。對於追求觀念的人來説，“一切都是可能的。”想想這些極端的詞語，這些過於情感化的表達在審判艾克曼的一開頭就出現過。再想想：我們所經歷的文革、反右、肅反、整風的歷史，無一不是這樣的一種意識形態，在這種意識形態下，又有多少亡靈失去生命的空間，在這一意識相態下，有多少的漢娜、艾希曼在助長這種惡性。
漢娜的思考是深刻的，漢娜觸動了所有平庸者那不可示人的隱祕，但又不能不承認事實就是如此。電影的結尾，丈夫問她：如果知道文章會引起這麼大的爭議？是否還會寫？漢娜説：是的。
的確，漢娜見海德格爾就是尋求思考的學問，思考的快樂才是真正的快樂，為了尋求理性的`思考，這點非議算什麼？一如電影開頭，電影最後漢娜點上一支煙，躺在沙發上，陷入深深的思考中。
最近看了威爾史密斯的獲獎電影《當幸福來敲門》，一直都知道這是一部勵志電影，也一直沒時間去看，看完後我才知道，這部電影能教會我們很多！
很值得大家一看的一部電影！以下是這部電影的觀後感！
親子、勵志，這樣用於定性的字眼放在這部電影上其實是多餘的；努力、奮鬥、幸福，這樣的過程放在這部電影裏其實也是多餘的。藝術來源於生活也高於生活；一部成功的電影也許並不需要一個萬眾矚目的新奇題材，迴歸於生活，最真實的生活也許也是最高的藝術了。這部掙扎在貧困底線裏的勵志親情電影來得平易近人，也更容易引發我們對生活諸多情緒的共鳴。
理想；不管在什麼時候突然來臨，其實都不算太晚。只要我們還有氣力去追逐；於是我們也有了實現理想的祈望。這部電影裏對於理想的定義顯然是淺顯而直白。史密斯飾演的克里斯走在路上，遇到一個開着法拉利跑車的男人，問他：你是做什麼工作的，以及你是如何做到的；他所羨慕的並不是名貴跑車或者體面的工作，而是那些人們發自於內心深處幸福的笑臉。
幸福。什麼才是幸福，什麼樣的生活才稱得上是幸福呢。美國的《獨立宣言》規定了每個公民都有追求幸福的權利；也許，正是因為幸福總是遙不可及，所以必須不停地去追求。克里斯，一個落魄的中年黑人站在街道上喃喃自語的時候；也許，所有的人都會想到這個故事的最後結局。（勵志電影）可以説，這部電影其實一點都不出人意表；然而，在看這部電影的時候我們自然而然地被它感動。勵志並不那麼刻意，煽情得不做作，在細節處理上細膩而温情；這也許是這部電影讓人喜歡的原因。
奔跑；不停地飛奔。這是符合一個活在繁忙都市裏成績一般的推銷人員的日常生活場景的。為了什麼而奔波；什麼樣的生活節奏才稱得上奔波呢。像克里斯；為了趕上那一班公車，為了趕下一個商務會面，為了這一個夜晚的容身之所必須趕在其他人前面去排隊進入收容所……這也許是生活在美國最底層的人們無奈而艱辛的奔波。為了保住一份工作；然後養子餬口、房租、國税、吃飯和一瓦遮頭。
給我印象最深刻的是無家可歸的父子倆留連在地鐵站上的長椅上相顧無言。玩一個並不好玩的遊戲，想像着周圍兇險的環境以及可怕的猛獸，找一個山洞，父子倆相互依靠着取暖睡覺。當然，地鐵站裏不可能有山洞；克里斯帶着兒子躺在用衞生紙鋪在廁所裏的地板上蜷縮着。一個男人的淚水；縱然這個男人已經兩鬢斑白，這個場景依舊讓人感動。那是一箇中年男人對自己五歲兒子的愧疚、責任、年介中年卻依舊一事無成的挫敗感以及對幸福最熱切的渴望。捂着兒子的耳朵不讓他聽到外面喧囂的拍打着門的聲音，那是他唯一有能力保護兒子的表現。電影在描繪克里斯對物質財富的追求的同時，這種父子倆間的親子交流則成了精神財富的積蓄。史密斯的兒子賈登？史密斯（JadenSmith）給這部惡俗的勵志電影增色不少。不需要做作的父子倆親情，小史密斯飾演克里斯的兒子克里斯托弗，而賈登的本色出演完成了這部電影煽情卻不讓人反感的所有細節。可能是由於是和兒子對戲，以顧家出名的威爾？史密斯演來格外真情流露，他成功詮釋出一位瀕臨破產、老婆離家的落魄業務員，如何刻苦耐勞的善盡單親責任，奮發向上成為股市交易員的勵志故事。
置之死地而後生，在看這部電影的時候我多少次曾經想到這個詞；當一個男人處於他的這種境況的時候，多少人會絕望呢。訴求無門，求助無路，離理想只有一步之遙卻因為現實的問題無法解決而放棄或者繼續努力。
也許，沒有得來的艱辛；也不會在得來之後知足而感恩。
當克里斯最終得到那份年薪80萬美元的股票經紀的工作裏喜極而泣，走進熙熙攘攘的街頭對着所有人幸福地微笑時，當他帶着兒子走在繁華的住宅區走向他自己的房子時；物質的財富也許並不意味着所有的幸福，他和兒子在這段艱難時光裏的相依為命也許才是他最大的財富。
不再對兒子愧疚，不再對生活失望，不再只經歷挫敗。《獨立宣言》規定了所有美國公民享有追求幸福的權利，然而它卻不曾對所謂幸福下一個定義。也許，是不是因為幸福的含義過於廣泛而且抽象呢。然而在這部電影裏看起來，幸福其實也可以很簡單。所謂幸福，也許是當我們對着我們深愛的那些人們時；我們可以問心無愧地説，我已經盡了最大的努力給他們我所能給的最好的一切，不論是貧困或者富足。
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