沉睡魔咒觀後感
在觀看完一部作品以後，從中我們收穫新的思想，需要好好地對所收穫的東西寫一篇觀後感了。千萬不能認為觀後感隨便應付就可以，以下是小編為大家整理的沉睡魔咒觀後感 ，希望能夠幫助到大家。
《沉睡魔咒》剛上映之時沒趕得上去看，於是在前兩天補習了一下這部好評如潮的電影。
這部迪士尼出的故事新編一般的電影十分對我的胃口。它舊話新説的正是我們小時候所熟知的故事《睡美人》。雖然説其中講述的人物還是那麼幾個：黑魔女、公主奧羅拉、王子、國王，但是電影卻帶你瞭解到了《睡美人》背後的故事，人們所不瞭解的真相。
小時候瑪琳菲特遇到了史蒂芬，兩人感情日益加深，相互愛慕。但是史蒂芬為了自己的利益，欺騙了瑪琳菲特打算將她殺害，因為下不去手只得割下翅膀回國，並因此成為國王。失去了翅膀的瑪琳菲特在史蒂芬女兒出生之日到場對奧羅拉下了眾所周知的詛咒，然而隨着奧羅拉的成長，瑪琳菲森才逐漸意識到——這位小公主不僅能給兩個世界帶來和平，也許還能給自己帶來真正的快樂。然而自己的詛咒無法解除，與奧羅拉有一面之緣的菲利普王子並無法吻醒她，瑪麗菲特悔恨自己的仇恨，用飽含着自己對奧羅拉近似於母愛的“真愛之吻”吻醒了公主，之後翅膀迴歸，已經毫無人性的國王也因為仇恨最終摔死在城牆下，結局圓滿。
其中黑魔女瑪琳菲特給人留下深刻的印象，不同於動畫中的黑暗可憎，電影中的她比起龍套的花瓶王子，喪失人性的可憎國王，更加讓人喜愛。高高突起的顴骨，形狀怪異的犄角，一身黑色的`披風驚豔而又高貴。時不時透露出的善良與温暖也讓人感受不到身為反派的討厭，不管是小時候一邊説着滾開一邊抱起奧羅拉的滿臉厭惡，還是長大後被奧羅拉歡喜的認出後立即讓其沉睡送回小屋並蓋上被子的細膩，無一不戳到觀眾們的萌點。瑪琳菲特的形象同時也離不開安吉麗娜的精湛演技，她表情的拿捏和角色性格的掌握讓人不得不拍手叫絕。不管是失落還是高興，甚至痛苦或是癲狂的樣子都被演的活靈活現，讓人真切的感受到她的各種情感，令人們和瑪琳菲特的情緒一起上下起伏。
《沉睡魔咒》教會了我們要懂得原諒，懂得釋懷，不然一生過的會十分勞累。“冤冤相報何時了？”讓我們像瑪琳菲特一般放棄復仇，最終過上愉悦的生活吧！
《沉睡魔咒2》結束了，沒有彩蛋。
愛洛在結尾學着瑪琳菲森的語氣，對瑪琳菲森説：“Well，Well，Well。”在這一刻，我終於破涕為笑。
我愛瑪琳菲森這個人物，也愛現實生活中熱情具有積極思想性感的安吉麗娜·朱莉。安吉麗娜·朱莉也曾不顧謠言，做着自己，我相信，只有她的瑪琳菲森才是最成功的。
但也許我不會輕易原諒愛洛。她不相信撫養她從小長大的仙女教母，信了別人的挑撥，寒了瑪琳菲森的心。後來，有人告訴我，這就是母愛，就像我們的母親會輕易原諒我們一樣，我才釋然。
如果説瑪琳菲森前半生擁有她以為的愛和自由的話，後半生受盡情傷的瑪琳菲森只有“隨性”二字了，唯一的改變也許就是對愛洛的母愛。可愛洛卻讓這樣的瑪琳菲森遮住稜角;並且她潛意識裏知道，瑪琳菲森不應該這樣，但冷靜下來後的“理智”又告訴她，瑪琳菲森應該這麼做：這是對於她愛人的父母以及臣民的尊重，於是她彆彆扭扭地告訴了瑪琳菲森她的想法，我以為瑪琳菲森會拒絕，可瑪琳菲森沒有，她只是想了一會兒，她願意為了愛洛學習禮儀，學會對別人笑。
人們説瑪琳菲森是最迷人的反派，期待着她更壞一點。我卻認為，她從來都只是森林裏的仙子，她從來不壞，只是在保護自己，只是心碎絕望所作出的正常反應。
她有愛有恨卻從來愛恨分明，她不相信愛洛的愛情，她怕愛洛和她一樣，遭遇愛情的背叛，她阻止愛洛，並不是想自私地讓愛洛和她永遠生活在一起，只是單純地怕她受傷。在確認愛洛遇到真愛後，瑪琳菲森放手，親手把愛洛送到她的幸福裏，併發自內心地笑了出來。
黑化的瑪琳菲森會因為愛洛的一句“我瞭解你”開始動搖。其實，瑪琳菲森從來不介意別人的.看法，她會因為人類對她的恐懼不屑地調侃一句“人類真愚蠢。”從始至終，她只在乎愛洛的，只有愛洛，才會讓她傷心。
愛真是一個很奇妙的東西，瑪琳菲森願意替愛洛擋箭，愛洛的眼淚讓瑪琳菲森浴火重生。
愛洛從小沒有母親，卻有愛她的仙女教母。
而仙女教母也終於知道了自己的身世，知道自己神祕的力量來自哪裏。
這是我曾想象過的結局。
再見了，一瞥一笑都讓我異常欣賞的瑪琳菲森。再見了，一步步成長的瑪琳菲森。再見了，永遠完成自由和平願望的瑪琳菲森。
瑪琳菲森的小怪物終於長大。她用自己的愛情，告訴世人，萬物可以共存，實現了和平。她還可以無憂無慮散着頭髮，在森林裏玩耍，因為她愛的男孩，愛她在森林裏的模樣。
我剛剛獨自一人在影院看完《沉睡魔咒》，走出影院時總是有種情緒圍繞着我，是什麼呢？我也是比較含糊，但總是Maleficent 的。整部影片中男人只有3類：史提芬一樣貪婪墮落的國王；迪亞瓦一樣的奴僕；菲利普王子一樣的花瓶。而女人也只有3種：瑪琳菲森一樣充滿怨恨的復仇女王；愛洛一樣不經世事的蘿莉公主；紅葉仙子、藍蝶仙子、綠蕨仙子一樣的善良但粗俗的家庭主婦。如果説所有的角色累加的世界就是我們一直不願訴説的現實世界、是孩子長大後所認知的區別於以往被告知的童話世界的現實，那也未嘗不可，至少還算是生動形象，但是也太過於殘酷了，就像影片中都犯了愚蠢至極的錯誤的史提芬和瑪琳菲森直到最後都沒達成和解一樣，這其實是一個悲劇。而且最後生活不應該是躲避在童話的森林世界深處獨處，而這恰恰也是影片所要打破的幻想，因此本片充其量不過是在過往的'、被打碎的童話世界的廢墟上重建了我們這個時代的童話世界，且根基更不穩固和沒有説服力。
如果説到現實，我相信我們大多數人都經歷了瑪琳菲森兒時的天真愉悦、成年時的傷楚、成熟後的原諒，我想這才是最真實的生活，而且是所有從童話世界走出來的年輕人需要了解且頗懷敬意的接受的生活。而恰恰是史蒂芬的執迷不悟、畫地為牢把生活帶到了真正的深淵，生活中我們要豁達的原諒別人對自己曾經的傷害，也同樣需要原諒曾經我們自己無知的錯誤，給自己赦免。生活可能真的就是接受和原諒他人的傷害與承擔和悔過自己的過錯，不管這種信念是來自以往童話裏的愛情還是如今黑暗童話裏的親情，這是每個從愛洛般處處受護的童話世界裏走出的孩子需要學會的。
生活不是美好的，但我們對美好生活的嚮往是無可厚非的，這也是童話存在的意義。如果我們一臉鄙夷的用我們成人殘酷的社會經歷去打碎它，而且你也樂意看到曾經欺騙了自己的童話世界碎的一地，毫無疑問你是有資格的，我深深的理解你被割掉翅膀的痛楚與仇恨，但是我們要讓它籠罩我們一生嗎？我們要讓它變成我們生活的全部嗎？
電影改編自1959年迪士尼老牌動畫《睡美人》，今年《睡美人》恰好問世55週年。這個曾經在無數孩子的童年中佔有重要地位的故事以純美的公主收穫王子的吻而醒來作為結局，而施加沉睡魔咒的瑪琳菲森(安吉麗娜?朱莉飾)這一大反派一直以負面形象出現。這次導演引領我們一起領略了《睡美人》經典反派不為人知的往事。瑪琳菲森曾是一個美麗純潔擁有翅膀能夠飛翔的年輕仙子，生活在寧靜祥和的森林王國。然而大好的時光總是短暫，王國突遭人類軍隊侵襲，瑪琳菲森在戰鬥中逐漸成長為這片森林的守護者，可是她遭受到了愛情的背叛，從此她的心靈開始變得冷酷，腦海只剩復仇的念頭。為了報復，她給人類國王的.女兒愛洛公主施下惡咒;然而隨着愛洛的成長，瑪琳菲森才逐漸意識到自己不僅對這位小公主產生了類似於母女的感情，而且也意識到小公主能給兩個世界帶來和平。
電影以瑪琳菲森的視角重新詮釋這部純潔的童話故事，艾麗?範寧在片中飾演小公主愛洛。片中朱莉飾演的女魔頭成為第一女主角，其魅惑的綠眼、火紅的嘴脣、高聳的顴骨及頭上的兩隻角的獨特造型美豔而又令人不寒而慄。影片為了更好地塑造瑪琳菲森的個性，刻意將她的顴骨比此前動畫版本又提高了。影片各場景之間、角色之間的反差和人性善惡的強烈衝突無不展現得淋漓盡致，讓人直呼過癮，心情也百轉千回。突出的3D效果讓電影中許多場景彷彿近在咫尺，年輕時的瑪琳菲森揮舞着翅膀彷彿要穿透銀幕撲目而來，生機勃勃躍然而出。而當她遭遇背叛後在樹林中遇見天真活潑的愛洛公主，愛洛公主的天真和淳樸與瑪琳菲森憤怒且黑暗的性格在3D效果的烘托下形成鮮明對比。劇情和視效完美結合，真實地展現了瑪琳菲森的內心轉變。
《沉睡魔咒》為我們精心營造了一個童話般的世界，瑪琳菲森的心理變化的軌跡很好地為中國儒家“人之初，性本善”作了註解。人心都有向善的一面，影片中真愛之吻可以喚醒沉睡者的台詞，讓許多觀影的熱戀男女hold不住，當影片結束觀眾紛紛起身離席之際，書生注意到後排還有兩對青年男女你儂我儂，沉浸在愛的甜蜜中不能自拔呢。
熊孩子看電影，別的沒學到，卻學到了把真愛之吻獻給自己愛的人，要是他們的真愛之吻換來的是對方的真愛，那也算沒白看一場電影吧。
迪士尼和以其為首的好萊塢，並不願意停下壓榨自己曾經創造的文化遺產的腳步，這也是其資本主義屬性使然。儘管將藝術創作商品化的願景並非總是令人失望，因為肯尼斯·布拉納的《灰姑娘》就很好地捕捉到了迪士尼精神的魅力所在，即旨在吸引新一代觀眾的同時，反映時下美國社會意識形態的內容，又總是會讓沒有國界和賞味期限的藝術本身，變得有國界和賞味期限起來。
就《沉睡魔咒》而言，一大成功之處就在於前後兩位導演——羅伯特·斯托姆伯格和喬阿吉姆·羅恩尼，都對於打造視覺華麗的，洛可可風格的魔幻世界有着非常的專注和成就。後者更在《沉睡魔咒2》中成功拓寬了這一原創世界的邊界，無論是遠景還是運動鏡頭，都有着很強的視覺吸引力。
而前作突破性的反英雄設定，也讓迪士尼產生了一種錯覺，似乎只要是乘上政確的順風車，就能夠以“反映真實”的方法來“深化主題”。國家分裂和種族對立的題材，在魔法和魔法生物橫行的世界中並非不可實現，甚至還非常合適（如《巫師3》）。但劇本似乎並不願意在“摩擦—升級—爆發”上多費工夫，將引發衝突的責任完全推到了個人的頭上——一個典型的反派，彷彿只要解決了她，整個社會中，參與暴行的每個個體從來都不存在，而她的家人也都當她從來不存在一樣。
這種偽現實主義和理想主義的混搭，暴露出的實際是日趨左傾的好萊塢，只是在利用正確和政確的問題來打擊敵人，而缺乏真正處理這些問題的能力。諷刺的是，這種真正的逃避現實，反而是好萊塢最擅長的事情。
這樣一來，《沉睡魔咒2》在創作上的壓力也就完全交給了演員。可靠的'表演，搭配上難以言喻的尷尬情節，自作聰明的宮廷陰謀，或漫威或《權遊》式的最終大戰，似乎就足夠讓觀眾入場了。但能夠吸引讓觀眾入場的電影，並不代表這不是好電影。
充滿誘惑的畫面，貌似有深度的社會隱喻，都無法掩蓋《沉睡魔咒2》變身《奇情後媽傳》的功利和空虛的本質。僅僅憑藉主演們的表演，是難以和前作一樣，真正引起觀眾的共情的。雖然迪士尼已經逐漸淡出了弱化女性的做法，但又染上了一個更俗套的，對CG大戰的過度痴迷。
和大多數主要出於商業原因而存在的續集一樣，甚至同一週末就有闊別10年的《殭屍之地2》，《沉睡魔咒2》的確拓寬了故事宇宙，但僅限於實際的物理空間，而沒有縱深和成長。這樣一部無需過度投入的魔幻電影，在後《指環王》時代儼然成為了主流，並不是一件好事情。
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