看完某一作品後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀後感吧。那麼我們如何去寫觀後感呢？以下是小編整理的觀看海的盡頭是草原有感（通用19篇），歡迎大家分享。
首先，真實歷史事件改編這個事情，有點驚訝。可能因為生活在北方，從小到大，沒有聽説過這件事。這讓我對中國建國初期的艱苦階段更加了解了。苦難時期民風淳樸，全國人民互幫互助，無論什麼時候，都很讓老百姓感動。也不愧是優秀的爾冬升導演。整部電影幾乎都是蒙古族素人出演，可謂是原汁原味的蒙古味道了。
大草原上的美食，娛樂，居住，等等，都藴含了馬背上民族的各種情感。我還是第一次一次性聽這麼多蒙語，感覺像到了另一個國度。尤其是馬蘇，不光演的好，我以為她的台詞都是對嘴型後期配音的，沒想到是原聲啊。還有王鏘飾演的那木汗也太可愛了，騎着馬奔馳在大草原上，活脱脱的一個白馬王子。
此起彼伏的綠色地毯，一直延伸到遠處看不見，慢慢的與藍天白雲相接。草原人民眼界開闊，心胸自然能夠包容天地。這不是他們的善良，而是他們的大愛。爾冬升導演鏡頭下的大草原，美麗遼闊，活力熱情，又讓我對草原的嚮往，多增添了幾分。
無論處在多麼艱難的時代，總有一些散發着人類閃光的時刻，讓我們對人類保有一絲希望。《海的盡頭是草原》絕對是一部有價值的作品，同一個家庭三個不同時期從不同視角進行敍事，最後交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默症的媽媽遺願，抱病踏上了尋親之路，也揭開了中國上個世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。但電影並沒有沉醉於宏大敍事，而是把落腳點放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個時空的，除了杜思瀚對母親的愛之外，還有他對妹妹的思念和愧意，後一種情緒一直到最後才最終揭曉，也為觀眾解答了當年杜思珩被送進孤兒院之迷。
124分鐘的電影裏喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長生活，真實取景讓人對內蒙古的美景有着沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純淨的白雲和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純淨的土地和它那令人着迷的風土人情。
草原大愛，細膩如涓涓細流，流進我的心裏。
開頭放一首我最愛的《長子》，淺淺安利兩位優秀的音樂劇演員。
今天買了票之後，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風格，草原的廣闊和細膩的刻畫毫無衝突感，每一個來自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫慄。
電影分成了三條時間線，交替敍述的拍攝手法非常考驗導演對鏡頭語言的設置功力，平淡的敍事給人一種剋制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時間線和情節不會給人突兀的茫然失措感，當最後的戲劇高潮來臨時，作為觀眾的我陷入了這份久久難以平靜的感動裏。
不涉及劇透的感動，最後巴德瑪老師出現在大屏幕的那段時間，我被那種真正的從草原風沙中走來的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動是沒有一位演員能帶來的。
“我長大了 會不會 去遠方 成為誰”
《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車，從南方開往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經歷和危險......會把狼羣認成很兇的狗狗，會不適應草原的奶製品，會想家，會想要循着北極星找到家。
看完電影回家的路上，感覺心裏空落落的，沒看電影前，我以為是電影人對民族大愛的再一次獻禮，但實際上，是爾冬升對“以後只拍愛了”留下的第一個感歎號，除了情節設置以外，電影的配樂非常具有草原風格，大氣磅礴的絃樂、具有緊迫感的呼麥都是亮點。
總的來説，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛是飄散的茶香，溢滿了小小的影廳。當你喝下它時，愛從眼睛流出來，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴説“好燙”，那是冷漠塵土中一點點流露的愛，你不會馬上品嚐到它，因為它細水長流，流淌在時間裏，潤色着冷漠世界。
阿爸説，我永遠不會拋棄你。
人類閃光的時刻，因沒有刻意昇華的情感和草原的愛在大屏幕上表露無遺。
電影《海的盡頭是草原》影片根據“三千孤兒入內蒙古”的真實事件改編：上世紀50年代末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面臨營養不足的問題。在這個關頭，內蒙古自治區黨委、政府主動請纓，本着“接一個，活一個，壯一個”的原則，將這批孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這裏，遠離家鄉的孩子們學着融入新的環境和家庭，面對新的家人。他們所有的不安與傷痛，都被感天動地的人間大愛化解。
據悉，在影片創作期間，導演爾冬升帶領主創團隊收集、研究了諸多有關資料，看遍了能找到的相關影視作品和書籍文獻，也走訪了多位“國家的孩子”，從他們孩童時期的片段式記憶裏抽離、概括出真情實感，還請教了內蒙古牧民、民族學專家、歷史顧問，深入瞭解當地歷史與民俗，在電影中還原了諸多細節，例如當時對收養家庭的資格審查、對孩子意願的考慮等。通過電影畫面，觀眾與角色們一同經歷60多年前那段震撼人心的往事，見證草原人民如山海般遼闊的大愛以及中華民族相互扶助的精神。該片出品人、總製片人，博納影業集團創始人、董事長於冬説：“這段歷史佳話觸動了我們所有主創的內心，也希望影片傳遞的精神力量能感染當下的年輕人。”
影片將鏡頭對準大時代背景下的兩個小家庭，講述了一對兄妹在不同時空各自開啟尋親之旅的故事。60多年前，小女孩杜思珩與孤兒們一起乘坐火車，跨越半個中國，來到完全陌生的草原。善良的牧民用珍貴的食物和無盡的呵護培養這些孩子長大，孩子們從吃不慣奶豆腐、沒見過蒙古包到完全融入草原家庭，經歷長時間的磨合，逐漸與草原額吉、阿爸、兄長成為最親近的家人。
由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，在與親妹妹分離60多年後，終於踏上了尋找她的路途。關於這一角色的複雜心理，陳寶國表示：“他心中有對自己小時候裝病導致母親送走妹妹的懺悔，有他對親情的留戀，有身患重病的他對生命的追尋，還有要完成母親臨終託付的堅定信念。”觀眾跟隨他的腳步，逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡，猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊，背後每段故事都令人感慨。
影片悉心勾勒出一幅感人至深的温情畫卷，賦予了影片如片名般詩意且富於神采的意境。影片的敍事結構也受到業內專家肯定，認為“在前半段平穩鋪墊之後，結尾的反轉十分有力。導演認真地做了各種伏筆，才能形成最後的衝擊力，給觀眾帶來驚喜和感動”。
在電影《海的盡頭是草原》裏，每一個空鏡頭，都彷彿是一幅風景畫。在凝視着風景的過程裏，我似乎是真實地置身於銀幕裏的草原，用全部的感官去感觸着草原的遼闊與壯美。當然，電影編導之所以不竭餘力地去展示草原的風景，其用意絕不是單純地去製造視覺上的美學。
致力於視覺藝術研究的學者馬爾科姆·安德魯斯在其著作《風景與西方藝術》一書裏提到，“風景越來越多地被視為一種文化工具，而不是被簡單地當成視覺的、具體的對象”[1]。對於“三千孤兒”來説，當他們看到草原風光的時候，在震撼於其美好的同時，也或多或少意識到要面對的水土不服。
具體到主人公杜思珩的身上，她所面對的水土不服不僅僅是飲食的不適應，更重要的是她對於“新家庭”的難以融入。而這個問題的根源，便在於杜思珩內心深處的一個“執念”。對於杜思珩來説，只有弄清楚她為何是被“放棄”的那一個，她才能夠真正地“走進”自己的新家庭。
因為那場意外的悲劇的發生，一個新的身份重新給予了杜思珩融入新家庭的可能，同時也徹底“阻斷”了杜思珩內心深處的執念。緊接着，與杜思珩的“執念”形成遙相呼應的，是杜思珩親生母親的一次又一次尋找。這份“執念”於杜思珩親生母親而言，是思念，也是愧疚。
等到兄妹重逢的時候，隨着真相的揭開，也就理解了為何杜思瀚以前從來不陪母親尋找妹妹——因為不願面對當年的自己。在人生的最後一段時光，杜思瀚帶着“贖罪”的心理踏上了這段尋親之旅，無疑，這是一個具有象徵意義的標誌性戲劇動作。正如導遊最後鼓起勇氣向哥哥説了“對不起”，杜思瀚亦鼓起了勇氣去向姐姐表示了歉意。
值得一提的是，正是不同角色之間形成的分形與鏡像對照，豐富了電影文本的容量和層次。為了事業而不能經常在家的兩個父親，養育了一個女兒的兩個母親，這些角色雖然都“未曾謀面”，但是電影文本用敍事的邏輯將他們之間聯繫在一起，從而去完成電影編導對於人情的表達和塑造。
當人物走進風景裏以後，也自然而然，成為了畫裏的一個角色。此時，風景“借景抒情”的特質，被進一步放大。不管是一望無際的遼闊草原，還是瀰漫了整個銀幕的風沙，當角色置身其中的時候，角色雖然看起來很渺小，但卻成為了故事的焦點所在，能量所在。
他們之所以能夠成為焦點、能夠散發着能量，或許正因為他們所秉持或者聯結的，是至善至美的人情。
《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙為藍本，用細膩的鏡頭感為我們講述了那段曾經真實發生過的往事，感受到那種沒有血緣關係卻勝似親人的大愛。
爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線交叉進行，為我們娓娓道來同胞兄妹的分合聚散。
影片除了讓我們領略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒想到這次她會灰頭土臉真實演繹了一個付出全部愛和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語。原來不明白片名的意義，看完之後才略曉其中含義——海洋有時波濤洶湧，讓人容易產生不安恐慌，就好比入蒙之前發生的狀況。
只有無私的大愛和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無垠的大草原一樣。真的是56個民族永遠團結如一家。
這是一部尋人的電影，故事簡單得不能再簡單了。懷着為什麼母親找了那麼多年也沒找到女兒的疑問，以及哥哥為什麼都退休了也沒幫着母親找妹妹的猜測，隨着哥哥開始了尋人之旅。沒經歷過三年自然災害，只是從父輩那裏聽到當年情形。對於當年發生的事情有太多的無奈。但是在某個地方，有大愛成全了這些孤兒，可歌可泣！
此片沒有用口號來宣揚大愛，而似細雨滋潤着人的心靈，最感人的是百歲老人在哥哥耳邊低語，眼淚都有些控制不住了。影片使用的是蒙語，環境的帶入感很強，演員表演質樸，不造作，看着很舒服。尋找的過程就像有迷霧包裹，剝開一層又一層，直到影片的末尾，一直吸引着觀眾跟着哥哥去探尋。此片值得推薦！
《海的盡頭是草原》講述六十多年前“三千孤兒入內蒙”的歷史真實事件的電影，感謝爾冬升導演，將一段關於愛的塵封歷史以這樣鮮活動人的方式展現給2022年的觀眾，主旋律電影也可以拍得如此真摯動人。打動我的，不僅是片中遼闊壯美的內蒙古草原景色，無邊的草原，奔馳的駿馬，熱鬧的那達慕，更是片中草原牧民對孤兒們那無私的愛。“接一個，活一個，壯一個。”多麼樸實有多麼有力的口號，孩子們的生命和健康成長就是他們最大的責任。
陳寶國老師扮演的雙胞胎哥哥是本片的線索人物，他對同胞親生妹妹的尋找和追憶，一路帶領着觀眾回顧那段動人往事。我們今天可能無法想象那個年代艱苦的生活條件，漫天風沙、豺狼出沒、物資匱乏，對於當年草原牧民們來説，他們還是盡全力用最好的牛奶、糧食和愛哺育了這些新中國的孤兒們，讓他們成為建設者和棟樑之才。
影片中大部分對話都是蒙語，有很多蒙古族演員出演，但最讓我意想不到的是漢族演員馬蘇扮演的薩仁娜額吉，全程幾乎都説蒙語，無論造型、神態還是動作都非常貼近蒙古族婦女，成功塑造了一個善良温柔無私奉獻的母親，特別令人驚豔。
扮演她兒子那木汗的王鏘，則將一個寡言沉默卻勇敢有擔當的哥哥演得非常動人，他為了救妹妹不幸被捲入流沙的情節非常催淚。再次感謝爾冬升導演，讓我們瞭解到那段塵封已久卻無比感人的歷史往事，只有不忘記歷史，才能讓我們更好地生活下去。
故事從上個世紀五十年代末説起，由於新中國遇到嚴重的自然災害，南方孤兒聚多且營養不足，內蒙古政府主動承擔責任，將三千多孤兒接去大草原。
以小見大的手法，將時代大背景縮影為兩個小家庭的歲月碰撞，無論是杜思珩，還是那木汗，選擇任何一個平行空間的身份，都會留下刻骨的遺憾。她是母親的牽掛，那木汗又是她的牽掛，當你留在哪個世界，都會發生屬於這個世界的磁場效應，或許上天早有安排，或許世界本就是自己創造的。
杜思珩是時代的幸運兒，她有兩個母親的愛護、父親的關愛和哥哥們的疼愛。在鬢髮斑白之時，見到自己的親生哥哥，歲月蹉跎，心懷坦蕩，既然選擇代替別人活下去，也不曾退縮，只是多了份平行世界的痛苦與思念。
三千個像她一樣的孤兒，都是這樣的幸運嗎，答案肯定是不。但我們祈禱，他們世世幸福，平平安安。
無論處在多麼艱難的時代，總有一些散發着人類閃光的時刻，讓我們對人類保有一絲希望。
《海的盡頭是草原》絕對是一部有價值的作品，同一個家庭三個不同時期從不同視角進行敍事，最後交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默症的媽媽遺願，抱病踏上了尋親之路，也揭開了中國上個世紀50-60年代的一件不被遺忘的歷史。
但電影並沒有沉醉於宏大敍事，而是把落腳點放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個時空的，除了杜思瀚對母親的愛之外，還有他對妹妹的思念和愧意，後一種情緒一直到最後才最終揭曉，也為觀眾解答了當年杜思珩被送進孤兒院之迷。
124分鐘的電影裏喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長生活，真實取景讓人對內蒙古的美景有着沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純淨的白雲和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純淨的土地和它那令人着迷的風土人情，喜歡內蒙文化的觀眾一定不要錯過~
《海的盡頭是草原》本質上講，它是一部講述救贖的故事，看完整個故事你會發現，原來他們都不像是表面上那麼温暖和善良。
先説杜思珩的親生哥哥杜思瀚，説他有愛是不錯，但他也很自私。在當年，聽到母親説要把身子弱的留在身邊，送走另一個身子好的。於是，他跑到雨中淋雨把自己弄生病了。順理成章，他是那個留在母親身邊的人。或許正是因為這份自責，他終身未娶，但在過去的幾十年裏並未主動去尋找親生妹妹，只是在母親即將離世，和自己身患絕症時日不多時才去往內蒙尋親。 再説善良的養母，對於養女杜思珩百般疼愛，但是她終究有沒有私信呢？在電影裏沒有明説，但據説影片有被剪輯掉關鍵信息。從故事中其實不難發現，她親生兒子那木汗因為生病導致失聲，因此一直沒有女孩願意嫁給他，後面的劇情裏也能看出，他是對杜思珩的情感不僅僅是兄妹之情。所以，養母也可能藏着自己的“小心思”。 這一點也能從養母親生兒子因流沙意外身亡後也能看出來，養父養母原本計劃丟棄掉杜思珩遠赴他鄉重新生活，但最後在杜思珩真情跪地後才得到諒解，最終更名為“那木汗”成為他們真正的“女兒”。
人性是不可估量的，這一生中每個人都在自我救贖，都在尋求那份心底裏的安寧。影片最後，親兄妹杜思瀚和杜思珩相見，擁抱和解，是一個大圓滿的結局。不過我倒希望結束停留在杜思珩被流沙吞沒那段，但我更擔心編劇或導演很難寫出後面的劇情，因為那樣的人性思考或許更為複雜。 影片是將主題昇華到了大愛的高度，但在我看來能夠治癒他們的不是愛，而是宂長的時間，只有時間才能做到如此寬容。
電影從其中的一個家庭敍起，結束於角色們自我的救贖。母親為了養活兩個孩子，被迫將兄妹中的妹妹送走，妹妹因此被送入了內蒙古與額吉一家相處。伊德爾和薩仁娜，作為草原上的父親母親，便是樸實善良的蒙古族人的代表，在那個物質匱乏，極度困難的年代，用心底的大愛養活了家庭中的每一員。這份愛消解了這段苦難悲慼的歷史，導演從以小見大的角度出發，擅長用微妙的情感和細節，將整個故事變得相對親近，對於現代觀眾來説，能夠更好的以家庭情感的角度去了解，去理解接納這一事件。
一望無際的草原之上，沒有刻意的煽情，沒有痛徹骨髓的苦難，情感在循序漸進中抵達深處，牧民們與生俱來的純樸温柔，印在了廣闊的綠草與穹頂之間。被拋棄的女孩，在得到了草原的治癒的同時，又受到了這麼多的關愛，母親給予的是悲憫無奈的愛，薩仁娜給予的是無私包容的愛，那木汗給予的是默默守護的愛，伊德爾給予的是諄諄教誨的愛，同樣是以小見大的愛，從家庭中的小愛，投射出民族間的大愛。
海的盡頭是草原，女孩從遙遠的沿海南方城市被送入遼遼無垠的草原，可草原卻讓這份跨越了時間和空間的愛經久不息，在杜思瀚回憶妹妹被送走和去尋找妹妹的故事線裏，悲怮，思念，歎息，都隨草原的風而去，細微卻又龐大，沒有洶湧而來的淚點，激烈的情感碰撞，只有念念不忘的迴響。已經變成老人的兄妹，哥哥找到了幾十年不見的妹妹，妹妹看似平淡，在得知母親剛剛去世後，是否心中仍會湧起一陣陣酸楚的波瀾……對於她來説，哥哥只是個有血緣關係的陌生人，她早已融入草原無窮無際的天穹之下，難以割捨。被這些細膩的情感浸潤的觀眾，興許會感覺與演員們一同沐浴在草原的清風中。
影片是一首從草原飄出的詩謠，歌頌了家人和家庭之間，民族和國家之間的大愛，即便那個年代多災多難，傷痕累累，但人們總能從苦難中創造出希望的曙光。當人們站在草原上，面對着草原的落日，看着他漸漸沉入天際線，殷紅的餘暉隨着炎輪消失在盡頭，一切都是那麼自然、美好。
作為北影節備受期待的開幕影片、爾冬升導演《海的盡頭是草原》，在看似平淡的敍事語調之中，卻有一股勁風吹過草原的力道，人世的悲愴與大愛，就在那沙塵暴起、流沙肆虐的時刻，一覽無餘地出現了。
這部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實歷史事件改編，講述了新中國遭遇嚴重自然災害，來自南方的孤兒面臨營養不足的威脅，內蒙古自治區黨委、政府在中央政府的指導下主動請纓，將近3000名孤兒接到大草原，牧民們本着“接一個，活一個，壯一個”的原則，以博大的胸懷接納並養育了這些孤兒。
如何將這個遼闊的時空交代清晰，又讓如此“巨大”的歷史背景投射在普通人的身上，這很考驗主創的功力，而《海的盡頭是草原》還是用“人性”去牽動敍事，讓觀眾在一對同胞兄妹的分合聚散中感受到了無邊和煦。草原人以博大的胸懷接納了這些孩童，也原諒了他們的青澀幼稚，在付出巨大代價後，這恩情並沒有斷裂，而是變成了另一種聯結，承諾以生命，流淌於心田。
影片的女主人公杜思珩，有一個化解不開的執念，她懵懂於自己的身世，從上海到內蒙的這段路途，在童年的記憶裏要坐很長很長的火車，從此隔開了故土親人，就算她來到草原生活了十多年，就算善良的額吉對她温柔如水，就算她已經有了離不開的”父親“，就算她已經能夠策馬馳騁如履平地，她還是無法跨過自己心裏的那道傷痛裂痕。
杜思珩的人生際遇與時代的軌跡相吻合，她是三千孤兒中的一員，她的所思所想有自己的獨特印記，又有着脆弱孤獨的共性，他們都在努力地融入草原，但那永遠的鄉愁也是無法割捨的。這是悲情的起始，也是大愛登場的壯麗，這道傷痕，已經太深了，草原上那如同親生父母般的愛，就算持續了十年、二十年，都可能會被吞噬，也許只有一生那麼漫長的不離不棄，甚至以生命為代價，才能彌補。
而這正是作品細膩紮實的地方，影片中的每個人都是在愛與善的前提下，有着自己的“私心”。杜思珩的私心是要去明瞭一個真相；草原額吉和杜思珩之間有一種天然的緣分，然而，額吉也有着對於自己兒子那木汗未來的考量；而杜思珩的同胞哥哥在面臨分離時，也是在做着“自私的決定”，因此，影片不是在用歷史來套住故事，而是從人的角度出發，用不同人的人性起伏去織就歷史，使得這段歷史不空洞，而是帶着人間的氣息和熱度，用海一樣的胸懷去承接那悲歡離合的淚水，然後又化為大愛無聲。
影片中，杜思珩在上海的親生母親和草原上的母親從未謀面，卻因為撫養了同一個女兒而有了情感的共通，讓人感慨命運的無常，而這其中冷酷的一面，風雨飄搖中的無助和飢餓，卻要用人與人之間傳遞的良善和真誠去化解。這讓影片始終被一種明亮的、暖暖的氛圍烘托着，就像是阿雲嘎在蒙古包外擎起的那盞燈，在黑暗中，那團光暈不足以明耀四方，卻能夠照亮眼前的彼此，讓每位觀眾的眼睛也泛起淚光星輝。
導演爾冬升和編劇對於影片節奏風格的把握有一種溯洄而上的從容，演員對於角色的詮釋也是層次豐富，精準到位。陳寶國飾演的哥哥一角可謂滿腔都是複雜的情緒，而他卻能夠在每個線索的機關閃現時，都能冷靜地處置，讓角色在抑揚之間，展現內心深處的溝壑與閲歷。馬蘇飾演的“額吉”薩仁娜能夠讓觀眾忘記她是馬蘇，而去體會她一顰一笑中流淌出的草原母親的寬容與慈悲；阿雲嘎飾演的父親有着一種凜然正氣，其中一場與女兒星空下的對談，展露出鐵骨柔情；王鏘飾演的“草原兄長”那木汗以及時代少年團成員丁程鑫飾演的馬正元都洋溢着青春意氣，給影片加入了少年人特有的情愫。而杜思珩的倔強與哀愁，也為人物最終的命運埋下了伏筆。
從上海到內蒙，長空碧草與滄桑人面，如同書頁一般，組成了一本生命之書，歷經了那麼多的歲月，遇到了那麼多的人，一個人的故事成為了一羣人的守望相助，在兩個有着不同語言的民族之間傳唱，那海的浩瀚，草原的寬廣，也只是人心大愛中的一隅，連綿無盡，一往而深。
“唸了你一輩子，想了你一輩子，欠了你一輩子。”帶着母親的遺憾，帶着自己的悔恨，也帶着病重的身體，在與親生妹妹杜思珩分別60多年後，生活在上海的老年知識分子杜思瀚（陳寶國 飾），來到內蒙古大草原，開始了一段尋親之旅。
電影《海的盡頭是草原》就這樣，波瀾不驚地開始了。在上映前的一天、一週，甚至一年，我都以為這部根據歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實事件改編的電影，會像它的這個開頭一樣，平實、質樸，或者像陳寶國的表演一樣，內斂、節制，但120分鐘之後，我收穫的是滿滿的意外，意外的盡頭是大愛與感動。
一段離散
做舊的光影裏，時間回到20世紀60年代，新中國遭遇了嚴重的自然災害，糧食短缺困擾着全國各地，大批孤兒的温飽問題更是迫在眉睫。為此，內蒙古自治區黨委、政府主動請纓，3000多名南方孤兒被送往物資相對有保障的大草原，與當地牧民組成了新的家庭。“接一個，活一個，壯一個！”時任內蒙古自治區黨委書記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲，一段值得銘記的歷史佳話也就此開啟。
原以為，電影會是羣像式的，像是徐徐展開的圖卷，滿滿當當擠下大時代裏的老老少少，畢竟三千個孩子背後是三千個家庭，是三千個故事。但，《海的盡頭是草原》只講述其中的一段離散，只講述這樣一個充滿遺憾和疼痛的故事。可以説，擅長現實題材創作的導演爾冬升，這一次把他的鏡頭透過宏大的背景，對準了這卷史冊中的平凡家庭和個體，細心勾勒出一幅感動人心的温情畫卷。導演自己説，在影片創作期間，他和主創團隊收集、研究了諸多有關資料，看遍了手邊能找到的相關影視作品、書籍文獻，也走訪了多位當年真實的“國家孩子”。但他也説，無論是內蒙古電影製片廠還是博納影業，出品方一直都説只想要一個能令人感動的戲，“那我知道了，我儘量把所有人善良的一面拍出來。我也不敢用‘大愛’這種詞，我覺得把真正人性裏善良的方面呈現出來，就好。就用很簡單的方法去做，沒有想太多。”
一個心結
60多年前，小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起乘坐火車，跨越半個中國前往內蒙古。來到完全陌生的草原環境，這些“國家的孩子”收穫了來自當地牧民們毫無保留的熱情和呵護，原以為哪怕説着不同的語言，但樸素而深沉的善心會成為他們共通的交流方式，小女孩會很快適應草原，愛上那裏的牛羊和天空，也愛上草原額吉、阿爸和兄長。但沒想到，從吃不慣奶豆腐、睡不慣蒙古包，到完全融入草原家庭，銀幕上拉拉雜雜花了近一個小時，現實裏或許要花上幾十年，甚至一輩子。哪怕經歷了10年的磨合，杜思珩已經學會了説蒙古語，也吃慣了奶豆腐，還能夠騎上駿馬在草原上飛馳，甚至擁有了一個對她寵愛備至的哥哥那木汗，但她心裏面始終小心地藏着地圖上“南方”的那個城市，藏着拋下她的媽媽和哥哥杜思瀚，她執拗地想要回上海，想要問問媽媽為什麼捨棄的是她。
一句問答
終於，有一天，她以為自己做足了準備，帶足了乾糧，奔向“南方”。但她失敗了，她不但沒能回到上海，還一輩子留在了草原。悠揚的旋律戛然而止，陽光下少年單純的笑臉再難重現，在前半段平穩鋪墊之後，電影的最後20分鐘可以説充滿了意外。但因為編劇和導演認真做了各種伏筆，讓這些反轉和衝擊，來得紮實而充滿力量，叫人為角色的命運心疼、心痛。
當杜思瀚最後站在親生妹妹、一個非常蒙古族的老年婦女面前，他們的對話並不激昂，卻洶湧澎湃地藏下浩蕩的時代。哥哥終於問出了那一句，“恨過我們嗎？”妹妹想了想，認真地答道：“小時候曾經有過……”
這一刻，叫人淚湧。曾經有過，但大草原上，質樸無私的蒙古族同胞，用愛維繫着一個又一個超越血緣的家庭，彌合了這一道道傷痕。曾經有過，但未曾謀面的兩位母親，跨越“海”和“草原”，用愛共同養育了一個孩子，生活可能有時很殘酷，但愛、善良和同理心最終叫人釋懷，也叫人勇敢。曾經有過，正如演員陳寶國所説的，走進影院的我是幸福的，“在我們國家這麼遼闊的土地上，從來沒有缺過愛的故事，這是其中的一個，特別動人的一個。”（孫佳音）
作為2022北京國際電影節天壇獎入圍影片，實屬口碑佳作，暖心催淚，整個影片觀看後感觸很深，直至影片結束心裏還是哽咽着久久不能平靜，本部影片根據真實事件“三千孤兒入內蒙”改編，整部影片雖不是那種很激盪人心的故事，但是想到漫漫人生路雖然艱難，但仍然有温暖的人給你温暖懷抱、自然是殘酷的，命運也很殘酷，可是成為了家人，就永遠不會拋棄彼此，陌生的大草原上温暖的人踐行了最初的承諾。
遙遠彼方未曾見面的人們啊，時空相隔，可是仍又那份牽掛和思念。
影片最後額吉給的擁抱和温暖，即使隔絕時空從未謀面，但是那份感情都是相通的。
國家大愛，人家小愛，內蒙人民淳樸的大愛温暖是中秋檔中很值得慢慢體味的一部片子。
昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀影中被故事的温柔打動了，感動的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛，還是故事裏額吉一家，對於妹妹的温柔情感，都是能直戳大家的心。
電影從一個雙胞胎哥哥尋找妹妹的故事為主線，講述了上世紀五十年代未，全國在遭遇重大自然災害後，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來收養的孤兒的真實故事…雖好整體劇情很平淡，但就是這種平淡的劇情才能更打動觀眾的心！所有演員們的表演都是可圈可點的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個細節都拿捏得非常恰到好處，堪稱驚喜之作，有笑點，淚點也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活靈活現，沒想到電影中出現的蒙語都是她通過背誦記憶發音來完成的。
第一次演電影的阿雲嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿雲嘎用温柔與帥兼備的那種成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫卷一般呈現在大家眼前，那是美的、在流淌着的，也時刻浸潤着人心的。影片整體是真實的草原牧民生活，真實而感人，有愛能跨越一切山海！
看完了首映，這句電影還不錯，故事劇情相對緊湊，故事線索也很清晰，最後特別煽情。
電影主要講述了上海受災，內蒙古接納受災兒童的故事，以杜思瀚尋親妹妹為線索，不僅回憶了當時上海受災，還有孩子在草原上生活的記錄，電影中民族之間的情感非常的好，一家人的感覺。
電影配樂，畫面都具有蒙古族特色，馬頭琴絃樂悠揚的琴聲，大草原的自然環境，天氣變化都在電影中有體現。
電影中各位老師的表演非常的出色，尤其是第一次看到阿雲嘎老師出演軍人，真的太棒了，男子漢的硬氣與一個父親的寵愛，都能看得出來，陳寶國老師飾演的哥哥也非常到位，演技都是一流的，妹妹小毛巾的表演也具有靈氣。
很久沒有去過草原了，對草原連綿無盡一直是心心念念。今晚看的“海的盡頭是草原”這部電影滿足我心裏對草原的無限憧憬！原汁原味的視覺享受。此部電影根據“三千孤兒入內蒙”的真實歷史事件改編，描述了一段充滿悲歡離合的故事。將上世紀五十年代情景展現在電影中，電影色調有濃厚的歷史感，鏡頭通過不同視角進行拍攝。令人驚訝的是劇中的惡狼也是真的！在電影中有很多素人（當地居民），還有蒙古當地的演員，貼近實際。電影中草原是那樣和諧美好，在一望無際的大草原上，遠處牛羊成羣結對，小孩子們在嘻戲，少年們趕馬放羊。治癒觀眾的心靈。影片情緒飽滿，在這裏最要稱讚的就是馬蘇的演技。漢族人馬蘇為了拍攝此部電影學習蒙古語數月，樹立出良好的草原人民形象。馬蘇飾演的薩仁娜，從眼神中就透露出濃濃的牧民熱情與淳樸。
最後的哭戲，也哭在我的心坎裏，崩潰就在那一瞬間我也不禁落淚。演員陳寶國，老戲骨，演技無可挑剔，真實動人，每一滴眼淚都是發自內心的悲傷。人性之美，都藴含在曲折的故事情節中娓娓道來。飾演草原阿爸（阿雲嘎）演出草原人民寬廣胸懷與善良的心靈，用無私的愛接納了來自遙遠南方的孩子。哥哥那木汗（王鏘）演出草原人民有種骨子裏的熱情，他們會把最好的東西奉獻給一個素不相識識的南方孩子。是那麼的真誠。
電影從民族精神上、情懷上還原了當時那一代人。丁程鑫飾演少年馬正元，首次登上大銀幕便展現出不俗演技。一個實力與魅力兼具的演員，為觀眾奉上一個充滿誠意又無比動人的故事。這是一部謳歌民族團結、傳遞人間真情與人間大愛的動人之作。展現出草原人民質樸善良的心靈如海般孕育出遼闊的愛！
首先拋開命題作業和時代大背景，我一直問自己就針對一個劇情片來説，它是一個合格的作品嗎，算，但是實在是稱不上優秀。不知道是不是年齡的原因，爾冬升港片時代的現實主義，批判精神全都不見了，取而代之的温情煽情則都是套路感滿滿。而且我覺得一個電影切入的視角也決定了作品的高度。本片的視角是陳寶國扮演的杜思瀚，作為一個扯線頭的人，由他的尋親線扯出了整個故事當年的模樣，但是他作為親情線的主角也不是故事的親歷人，於是他還得聽第三者講述，這就導致這個故事太過擰巴，親情？但是全片都是旁觀者視角。紀實？卻又處處體現着主觀的情感表達。所以視角主體轉變成小杜思珩或者薩仁娜都有很多故事情感可以作文章，而陳寶國作為尋情線，最後出現一下即可，當然，你如果説是為了之後的反轉和煽情做的鋪墊，那當我沒説。
然後整個故事的設定，這個不得不説的時代大背景下人的渺小，每個人都是歷史的推動者，每個人也都是時代背景下渺小而微不足道的存在，時代會肆意碾壓過每個人，所以如果想拍出史詩感（當然也可能是我自作多情，爾導並沒有想過），光有美好是不夠的，真善美每個人都愛看，真善美的背後可不是每個人都能看到的，很多電影都喜歡放大個案，然後説這就是全部，但是這真的是全部嗎，對那些默默付出，無處發聲的人，公平嗎？當然這是命題作業，不多評價。
最後是人物的設定，是太過上帝視角下的`產物，雖然看起來電影裏每個人都淳樸友善，但是幾個人物的情感都很功能化和擰巴！比如薩仁娜的為國養女的情愫，那木汗對妹妹超越兄妹的情感，還有阿雲嘎和那木汗説要悉心照顧妹妹讓她忘記傷痛走出困境，然後扭頭送她一個指南針，以及最後杜思珩的出走，作為一個十幾歲父母又很開明的孩子，只是為了執念想搞清心裏的疑問，還要回來的，沒有道理一聲不吭揹着所有人出走啊！讓那木汗的犧牲就很套路和難受。
最後時代的創傷每個人都無法避免，但是創傷在杜思珩杜思瀚的身上體現的又是不一樣的，每個生活在這個時代下的人們都沒有選擇，但是如何繼續活下去，怎樣活下去，我們有的選，但是導演貌似也不想深揪。
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