電影無名的觀後感

認真看完一部作品以後，這次觀看讓你心中有什麼感想呢？需要寫一篇觀後感好好地作記錄了。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編為大家整理的電影無名的觀後感，歡迎閲讀與收藏。

電影無名的觀後感1

一個人的死是悲劇，一百萬人的死是個統計數據。或許長達3個小時的片長，讓很多人望而生畏，一想到本來就沉重的戰爭電影還要看得如此長，就心有慼慼。

但在一分一秒的劇情推進當中，你會完完全全的被這樣一場以芬蘭參加二戰的全程的電影所震撼，所吸引，所更加珍惜和平。

沒有絕對的'主角，沒有酷炫的特效，沒有無腦的男性荷爾蒙，有的只是逼真到令人快要窒息的瀰漫在戰場上的空氣，戰爭從來就不是一件值得美化的事情，只有漫長的等待和煎熬，只有生死未卜的緊張和活下去的希望，每一個應徵入伍的男人可能很多都不併非專業訓練出身的士兵，面對這樣的戰爭，有幾個人能夠做到淡定從容？能夠一笑置之？

影片最殘忍的地方反而就在於剋制和所謂的“平淡”，從沒有煽情一個士兵的壯烈犧牲，但你以為的主角，寄託希望能活下去的士兵，一個場景的切換就不復存在了，你無處安放的情緒逐漸變得脆弱，你渴望在電影裏找到一個安慰自己內心的載體，但殘酷的戰爭告訴你，不要期望有主角的存在，即便是活到最後的人也在這個過程裏飽受煎熬。

隨着年紀的增長，每當看到戰爭電影，有的不再是小時候那種隱約的期待和熱血的上湧，只是更加珍惜和平，珍惜再不如意也能苟活的時代。

一個人的死是悲劇，一百萬人的死是個統計數據。還是會想到某個人物説過的這句話，殘忍嗎？

電影無名的觀後感2

今天才有空去看了《無名》，説實話，看之前我看了很多討論貼，對裏面的一些情節也大概知道。但今天第一次去看的時候，我還是有很大驚喜的。

我知道這部電影構圖很美，但是還是美的驚豔，真的是驚豔！

但我印象最深的還是電影通過構圖對比反映了很多的殘酷：比如太平洋的蔚藍景色對比轟炸後的廣州；比如猶如野外踏青的`景象對比被水泥活活悶死的工人；夜間被殺的人和一邊一家人吃飯的安寧；戰爭的行動和酒醉燈迷的夜生活…

當然還有隱喻：那在血水罐子裏蹦的活蝦卻怎麼也跳不出來；那隻無法自保被吞入腹中的羊羔；那個黑雲壓境的草地；76號審問犯人時不斷出現的狗叫；唐先生站在日本與國民黨旗幟的中間等等

在這其中，對比陳小姐和張小姐的一貫而終的挺直腰桿的站姿，何先生、葉先生哪怕是張先生他們的站姿中都帶點駝背有點承受重壓的樣子，這和他們的身份是呼應的。

當然，看影片的時候，我最大的感受就好像作為一個旁觀者，感受當時不同身份的人在時局下的不同選擇，這是一個羣像戲，有種無奈感。

整個片子給我一種壓抑感和寂寞感，出了影院，突然感覺現在真的挺好的，心情一下子就放鬆了！

PS。我本身專業歷史，所以裏面的時間線對我來説問題不大，更不用説已經説的很清晰了。通過無名，真切的感受到歷史書上的那些背誦起來簡單的事件其實就是那個時代人們生活的經歷和過往，他們不是簡單的名字，是和我們一樣曾經活生生的人構成的生活，只是不是一個時代而已

電影無名的觀後感3

《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無名》一上就直接去看了。

先説結論：《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒有太多新東西，還出現了比較大的問題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精緻細節，十足腔調，加上樑朝偉等人水準線上的發揮，本該輕鬆站上四星獎台，遺憾的.是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長挑選以及調教演員，聽説王一博在這部戲裏面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問題，另一方面（也是更大的問題）嚴重拖累了整個片子的節奏，失去了點到即止的那種況味。

王一博這個角色給誰演比較合適呢？我腦海裏蹦出來的第一個名字是李鴻其，第二個是年輕的吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話選擇應該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無論如何癲狂不起來，至於謝霆鋒演癲狂？冇眼睇……但用王一博也不是全無好處，電影院裏面有很多95後和00後都是衝着王一博來的，王一博的出演確實讓更多人願意掏錢買票來看這部電影，並且讓一些嚴肅話題得到了更廣泛的關注。作為電影愛好者，我舉雙手反對電影創作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。

電影無名的觀後感4

這次《無名》出世，很多人都禁不住揣測，非線性敍事是不是對大眾不友好，存在觀影門檻，從而變成羅曼那樣的叫好不叫座的作品。所以這一次程耳在預告裏幽默，“超級商業片”。一開始以為是他自嘲，後來發現他確實是真的在試圖探索如何模糊文藝片和商業片之間本不應該存在的鴻溝。他希望“比文藝更文藝，比商業更商業”，與其説是文藝片商業化，他更想這部電影是商業片文藝化。

但是《無名》的`非線性敍事又大有不同。他非常大膽地把時間和空間都打亂，變成魔方，變成珍珠，變成拼圖，或者是九連環的環扣。先是把每一個細節不慌不忙一個一個展示在你面前，讓你清晰地看清楚每一個細節，然後囑咐你：要記得哦，不過忘了也沒關係，你很快會記起，它一直在你腦子裏。這是電影的前半段，你能看到每個出場人物的日常，他們的身份以及可能的身份，他們在一起做什麼，接下來要做什麼，他們之間可能是怎樣的情感和立場。然後後半段開始，通過一個片段疊一個片段然後加入一些新東西的方式，把所有的環在你眼前一個一個扣住、連接，最後形成一個完整的故事。然後你恍然大悟。但是你去回想時間線的時候，你可能會混淆某些情節在影片出現的時間段和實際的時間線的位置。這神奇的感覺讓我想起電影《降臨》裏外星生物七肢桶的非線性語言體系和時間體系。你恍然大悟之後是興奮的，原來如此，原來是這樣，原來竟是這樣，如此簡單。