在日常生活或是工作學習中，大家或多或少都會接觸過作文吧，作文是通過文字來表達一個主題意義的記敍方法。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是小編精心整理的書法作文10篇，希望能夠幫助到大家。
我清楚地記得，那是第五週星期一的下午的第二課堂的時候，我和金丹丹、戴莉蓉一起去書法興趣班。我焦急地等到了這一刻，興奮地走到了書法室。我看到是一個表情非常嚴肅的老師早坐就在那裏。他説：你們遲到了。我感到不好意思，第一次去學書法既然就遲到，我微笑了一下。老師又説：下不為例喲。
我找了個位置靜靜坐下。老師説了很多，我沒聽進去幾句話。老師説：下來今天學習三字，大家注意看我怎麼寫。目不轉睛的盯着老師的.手。哇，老師寫的三字太有立體感了。
老師叫我們開始學着寫了。我提起毛筆，手一直在發抖，不知從何下手。哈哈，開始我還以為毛筆字很好寫呢。可是，當我寫完了第一個三字，拿着一看，最上面的橫太長了。真是無法跟老師相提並論呀，真的是一個天一個地呀。
哎，我對自己失望極了。不過我下一次一定要比這一次寫的更好。
老師點評：事情很小，但寫得清楚，詞語也用得好，例如：表情嚴肅，下不為例，靜靜坐下，相提並論，一個天一個地呀等等。假如在描述老師寫的三字怎麼漂亮及自己的l三字怎麼不能和老師相比寫得具體點就更好了。
小時候，每當看到哥哥寫的那些行雲流水般的書法作品時，我心中就不由得羨慕—要是我也能寫這麼一手好字，那該有多好啊！
也許是老天猜中了我的心思，在一年級時，媽媽將我送進了書法班。我走上了書法之路。那時候，我的心中滿是好奇與期待，學習書法的感覺會是怎麼樣呢？
第一次踏進書法教室，一股濃郁的墨香迎面撲來，那味道里似乎都藴含着濃濃的文化氣息，使我心曠神怡，彷彿入了仙界。當時我就覺得對了，我願意和書法結下不解之緣。
剛開始，老師讓我練習基本功—橫橫豎豎、畫圓圈串糖葫蘆，據説這樣是為了讓手更好地控制毛筆。當時我特別開心，心想着：沒想到，書法是如此簡單有趣啊！望着毛邊紙上的那些一筆一畫，我的心中不由得生出幾分自豪感。
幾節課後，我已經寫了很多很多筆畫，於是老師讓我接觸了第一種字體—篆書。看看這些篆書，也跟一幅幅小畫似的。一開始練習的時候，我毫無感覺，所以寫出來的字也是毫無生氣，筆畫歪歪扭扭，像個醉漢似的。可是，寫到後來，我居然對這塗鴉似的文字產生了濃厚的興趣，便開始真心欣賞這種奇特的文字，經常練習，於是不經意中，我的'書法水平也在潛移默化地提高。天長日久，我已變成一個篆書老手，我的篆書臨帖經常受到老師的表揚，要知道，我的老師可是一位書法大師，眼界高得很呢！
時光飛逝，轉眼間，我已走了六年的書法之路，書法水平也是今非昔比。這一段時間，我在全心全意專攻狂草。在我心中，最難寫的是行書，第二就是草書了，而狂草作為草書的一種，它最大的特點，莫過於放縱、豪邁、奔放了，只有真正領悟了這個特性，才算真正會寫狂草，可是，儘管我練習了很久，可結果還是不盡人意。我總寫不出那種感覺，照樣畫葫蘆，像是像了，卻是沒有力道。我曾想過放棄，但轉念一想，前面那麼多學習的難關，我都挺過來了，那這次又為何不行呢？我打算堅持。我一有空就觀摩研究名家字帖。張旭的狂草宛如龍飛鳳舞，懷素的狂草則是筆走龍蛇，鋒芒外露……我堅持不斷臨帖，再加上老師的指點，終於在狂草書寫上小有進步。
有時學習之餘，想起當初自己對書法的看法，我不禁想笑：書法呀，有趣是有趣，可不簡單哦！書法如一爐火，煉就了我持之以恆的耐心與毅力。
“空山新雨後，天氣晚來秋……”我一邊念着詩，一邊靜靜地揮動着毛筆，在潔白的宣紙上寫出優美又方方正正的楷書，一邊在心裏想：書法給我帶來的變化真大。
記得在沒學書法的時候，我還是一個毛躁的小孩子，根本就靜不下心。書法給我帶來的第一個變化是，我能做到靜心了。剛開始學書法時，我一碰到光滑的毛筆和粗糙的毛邊紙，就滿頭大汗，不知道應該怎麼寫，寫不好還發火。而現在，我已經知道：寫書法是一種享受，一聽到寫書法這幾個字，心裏就樂開了花，一碰到紙和筆，全身就格外舒暢。我已經知道寫不好時要認真地改正，不能亂髮脾氣，我在書法那寧靜的環境中慢慢地長大，慢慢地知道：懂事，是給媽媽最大的安慰。書法，把我從發脾氣這種不好的習慣中拉了出來，向正確的方向前進，向自己的目標前進。
記得在學書法前，我還是一個粗心大意的`學生，書法給我帶來的第二個變化是我不粗心了。在沒學書法時，我無論是考試還是做作業，都會出錯。比如：一張試卷上空着好幾個題沒有做，一個字還沒寫完就開始寫第二個字……現在，我已經脱離了這種可笑的行為，做什麼都認認真真的，粗心變成了細心。
書法，為我的人生之路鋪上了一塊地毯，地毯上寫着：書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。書法，我前進的催化劑。
在20xx年月25日下午兩點時，我來到東泰藝林分中心，參加藝林組織的“寒假毛筆考級班現場贈春聯”活動。
在開始活動前的“小練筆”時，向老師清了清嗓子，説道：“這次現場書法會有特大的紙供寫得好的前五名同學揮毫！”著名的“跟屁蟲”、“娘娘腔”小東同學迫不及待地問：“有多大？好期待哦！會是誰呢？”向老師白了他一眼，只説了一句“就是一張大紙裁開兩半。”便丟下我們在原地竊竊私語地心思思。“這個‘大笨象’，説也不説清楚一張大紙到底有多大就跑掉了，真是的！”“唉，希望有我吧，肯定有曹冉了啦。”……剩下的我已經無心再聽，只顧好好在練。（不過，那些人説的都對，嘿嘿．．．）
活動終於開始了，我的第一張紙是平常大小的紙，與他人無何分別。我興致勃勃地攤開紙，想不到的是馬上就有人幫我來牽紙，我心情大好：向老師這宣傳做得太到位了。我拿起我多年“南征北戰”的好戰友：我獨寵的那支小毛筆。飽蘸墨汁，正準備揮毫，想不到向老師卻走過來，遞給我一支大毛筆，和藹地對我説：“你那支太小了，用我這支，挺好的。”我點點頭，嘴裏卻想説：“可能會不習慣哦。”可又想起向老師説過，高手無論是用什麼筆都是能寫得好的，就把話嚥了下去。
我濕了濕筆，蘸墨，又回想起行書的運筆、結構、章法，提筆就寫。果然，耳邊響起一段對話：“這女孩兒寫得不錯。”“嗯，她悟性很高。”“你叫什麼名字？”我愣了愣，旋即拿起進場的“名片”，抬起頭：“這上面都有，您看！”説完，我看看那位問話人，是位慈祥的老爺爺。而後，又來了幾位“問話人”，而那位老爺爺則成了我的'“經紀人”。“小朋友學了多久了？”“一年。”“幾歲了？”“十歲。”“這麼小就寫這麼好，了不起！您是他爺爺麼？”老爺爺臉紅紅的搖了搖頭：“我要是有她這麼一孫女兒就好了。”
走到向老師的工作台旁，向老師笑着對我説：“狀態不錯，該你出手了。”“還沒出手啊，都寫完一副了。”“給。”向老師從一大打紅紙中找出特大號的，遞給我。真是特大號，其紙高約一門板，寬約大半門板。連我接紙時，手都情不自禁地抖了一下。
一開始寫時竟有點害怕，不過很快就鎮定下來。估計着，筆畫應粗多少，章法該注意什麼。心裏有了個準兒之後，馬上寫，好像生怕它跑掉似的……
終於寫完了，我又跑過去給別人當牽紙義工，這可是有目的的：取他長，補己短。
我愛書法，愛看着筆下生出一個個美妙的文字精靈，在我的筆下飛旋舞蹈，為別人和自己創造美好……
早上，我得知：下午就要開始書法比賽了。就在那一瞬間，我的心好像一自子被人射了幾隻箭過來——心都碎了。因為我從來都沒學過什麼書法，肯定寫不過別人，怕會拖累我們班。
下午，媽媽帶我來學校，順便當我的小助手。我上課室放好一些東西，擺好桌子，便和黃敏楠一起去比賽了。
我們在階梯室下看自己的編號是什麼，然後在中心廣場找到自己的位置，就在那一個位置比賽，我真幸運，我旁邊就是黃敏楠，不會太孤單了。
聽好規則後，我們每人都有一張練習用的紙，先練習一會兒，然後就開始比賽。比賽的前兩分鐘，義工家長們先發紙讓我們寫。準備開始時，一把耳熟的聲音傳來。我猛然抬頭，啊！原來是張行的媽媽呀！她正為我們加油呢！
比賽開始了，我倒完墨後，拿起筆，沾好墨汁，，我準備起筆了，手一直在抖個不停，本來想隨便揮舞幾筆就“o " 啦！但又想起餘老師、張行媽媽對我們的期盼，和同學們一定會問我們：“比得怎樣啊？”那時我該怎樣回答他們啊！我不想讓他們失望。我找準一個點，一筆下去，一個字就寫好了，慢慢的，手也不抖了，更何況媽媽和她的同事在，不用擔心。
時間就這樣漫長的過去了，我們都寫完了，洗好筆，把工具給自己的父母，然後就去上課。
走之前，我看了看其它人的`作品，他們的作品都比我的優秀。但我知道，我努力了，比賽就是要至在參與，努力就好了，不需要一定拿到第一。最感謝的是媽媽和他的同事，他們在幫我拉紙，又壓紙，不讓紙飛走，他們也是很辛苦的，感謝他們！
人生不是一直短短的蠟燭，而是一枝由我們暫時拿着的火炬。我們一定要把它燃燒得十分光明燦爛，然後交給下一代人們。
成為書法家，那是我很小的時候就有的夢想，因為成為書法家可以寫出漂亮的字，所以我會幻想，自己在書桌前寫出漂亮的書法，長大之後，成為一名赫赫有名的書法家，我的書法會在各地展覽，因為這個幻想讓我有許多的動力。
每當我看到柳公權、顏真卿等古代書法家留下的作品時，我不禁地羨慕他們。剛開始練習書法時，毛筆怎麼拿，怎麼寫，怎麼用根本一竅不通，所以我經常利用電腦，查找關於字體和寫法的資料，在白紙上不斷練習，不斷的琢磨，起早貪黑，連吃飯的.時候都不忘練習書法。
經過不停的練習，不斷的書寫，終於功夫不負有心人，我練就一手好書法，而且從中我也學到：“心急吃不熱豆腐”做事不鞥年心急，要細心，要認真，一步一個腳印，人們也常説：“好字一半文”我也知道它的意思。
所以我要多多努力，不在懶惰，如此我便可以將我們中國的夢想寄託在我的作品之中，讓全世界都體會到我們國家的文化和精神。
中國夢也就是我的夢，因此要實現中國夢，我一定要更加努力實現自己的夢！
今兒個的文字，題目顯得大些，其實也沒有啥大事兒，咱就是就着文學説説書法的事情。
文學靠形象感染人，用真情實感感動人。好的文學作品，無論小説，散文，詩歌，都包涵着濃郁的情感，也帶着作者的性格特徵，帶着風骨和精神。書法也是這樣。書法作品，要不要震撼人，感動人？《蘭亭序》，帶不帶作者的情感？《祭侄文稿》，帶不帶作者的情感？文學講性格，一千個人，就有一千種性格，就像有朋友説的，一千個人有一千個哈姆雷特，當然也有一千種語言。説到性格，咱就順便説説語言。官員或者權威説話，當然和草根百姓不一樣。同樣的書法作品，官員權威總是高高在上，總要高屋建瓴，提出些讓人摸不着頭腦的意見。比如有人劈頭蓋臉説“你的書法還很稚嫩”，又不給你説怎樣稚嫩，讓你丈二和尚摸不着頭腦。在現實生活中，有人劈頭蓋臉把你説得一無是處，儘管那些話強詞奪理，你也不必生氣，因為那些人就是那樣的性格，對草根百姓説話就是那調子，是人家的強勢的一點點外露。還有，那些不着邊兒的一二三四，看來説得言之鑿鑿，其實都是熟練成自然，性格使之然，大可不必當真。還有，動不動就是多學習古人，多臨帖啦，那些，是不是官腔呢？咱草根，當小百姓的，謙虛些，本分些，實在些，那是咱的習慣，當然對學習書法有利。
這些年文學大家從西方引進了不少這流派，那手法，文字越寫越晦澀，理論越來越複雜，咱小小老百姓，壓根兒就看不懂。到頭來詩歌有人寫，無人讀。其實書法，也有這一套。時下，理論研究越來越高深，高深到了咱看不懂，理解不了那地步。前些時有人説了：寫楷書，進步太慢，總是寫不好，寫草書去，寫寫草書，性格就會張揚，楷書就會有開悟。這話説給説給草根，草根的楷書功夫有多少？停下楷書，再去寫草書，回過頭會不會寫楷書還不一定呢！
寫作的功夫分裏外。外功，就是我們上語文課上學到的那些語言，修辭，結構技巧；內功，才是一個人的內在素質，是一個人對現實生活的感知，一個人的內在修養。文學作品欣賞，絕對不是隻看語言華美不華美，只管文章結構巧妙不巧妙，只看修辭形象不形象，手法新奇不新奇；更需要看作品的人物，境界，思想感情，更進一步，要看作者的風骨和精神！書法，當然也有兩方面：一是書法的基本功，老老實實的基本功；二是書法作品的風骨，精神，境界。學習書法，點畫用筆，有些人掌握了，結構分間布白會安排了，那就要創新了，就要寫出來與眾不同了。其實，他離創新還差很遠，更重要的事情還沒有做。這些，就像寫作只學會了文字的語言、結構、寫作技巧，還有很多的事情在後面。王羲之，顏真卿都有哪些性格？他們的書法具有什麼精神？表現出什麼風骨，有什麼樣的境界，怎樣表現的？學習這些，才是練內功。顏真卿的內功是忠厚大氣，端莊豪邁，氣勢開張；柳公權的`內功是正氣凜然，剛強耿直。學習書法，要創新，要不要從書法裏吸取古人的精神，把它變成自己的感悟和素養，然後再寫出來？單單把筆畫寫光潔（甚至有些人筆畫都寫不熟練），結構寫勻稱，那就要創新，就要寫出自己的風格，古人的風骨你就傳承不下來，除了有時候基本筆畫和結構的一二分刻意相似，古人的精髓你扔光了。就是作者自己，行書對於楷書沒有傳承，草書對於行書沒有關係，這創新，叫創新嗎？那樣的創新，不往醜怪找出路，往哪兒走？
文學的標準，真有些亂了。其實，文學的標準很清楚，就是打動人，感染人。能讓人感動的，就是好作品。書法也是這樣。一副書法作品，別人看了沒有受震撼，沒有感動，那就説不上好。一千個人有一千個哈姆雷特，不等於什麼性格都可以強加給哈姆雷特，那悲劇性格應該是中心。有些朋友驚詫，説行家寫的字老百姓不喜歡。你感動不了人家，人家憑什麼喜歡你的作品？書法欣賞，不是單單的標新立異，不是看誰怪，看誰狂，而是看誰有功夫，有精神，誰能讓大夥兒受感動，受震撼，最起碼看了順眼，看了舒服。辦不到這些，書法還有啥價值？至於有人刻意要把書法的實用功能和藝術分開，那絕對是忽悠。書法假如連實用價值都沒有，要它有啥用？那藝術不是空中樓閣，無源之水了嗎？書法，顧名思義，就是寫字的方法，字寫好了，就是書法，不管它是台閣體，還是隸書魏碑，還是真草隸篆；字寫得不好，拴着日頭也説不上書法。事情就這樣簡單，並不複雜；相反，複雜太很的東西往往有玄虛。
創新，時下是個時髦的名詞，書法用得最多。其實，有些創新並不明顯。莫言的作品，創新就是講黑色的幽默故事；當然，人家寫得深，寫得透。書法朋友創新，往往標新立異，大大地新奇。其實從初唐四家到顏真卿，書風的變化多嗎？那《昭仁寺碑》，至今有人以為是歐陽詢所書，有人認為是虞世南所書。那風格差別有多大？還有，趙孟頫的小楷和王羲之的楷書風骨有多大差異，難道就是風馬牛不相及？其實，創新，不在於你有多新奇，只在於你在繼承的基礎上有創造和發展，當然發展越多越好，但是必須是繼承基礎上的創造發展，不是自己異想天開的杜撰和拼湊。言之鑿鑿説模仿學習是抄襲，那有多麼武斷！沒有所謂的“抄襲”，繼承從何而來？怎樣創造發展？學習書法，最謙虛的辦法不是心急火燎地創新，而是老老實實地繼承。當然，學一家，是一家，學精了，學透了再説兼收幷蓄，再説集諸家之大成，應該是正道。這事情，可得拿捏好，隨隨便便聽那些大家理論，會不會誤入歧途呢？
書法是中華民族的藝術瑰寶，我們學校以此為特色項目。當學校的書法組要挑選人才時，我毫不猶豫地報了名，並暗暗下定決心，我一定要把書法練好。
開始練習書法時，首先要學握筆，拇指壓食指、扶無名指頂，可是我怎麼也得不到要領，快急壞了。還好老師發現了我的難處，他手把手地教我握筆，教我如何下筆、運筆。在老師的悉心指導下，我渡過了練習的困難時期。
學好書法，臨摹前人的字帖是必不可少的環節。開始練習時，我總想追求效果的完美，一撇一捺不敢一筆寫完。寫完第一筆，遇到寫得不到位的地方就再輕輕加上一筆，讓寫出的字跟字帖的一樣。老師對我的'字並不認同，他説：“我們寫毛筆字，臨摹前人的字帖固然重要，但我們總不能照葫蘆畫瓢，要寫出自己的風格。在寫字時，要放手去寫，大膽運筆。”聽了老師的話，我茅塞頓開。經過長時間的訓練，我的書法進步了很多，老師表揚了我。
“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”。在練習書法的道路上，我相信只要付出了努力就一定會有收穫。
一支毛筆，一硯濃墨，一張宣紙，一個挺拔的身影正在肆意地揮灑着他的青春與個性。
翰墨緣
父親是一位傑出的書法家，從事書法二十五年，各種書體盡皆精通。我出生在一個瀰漫着墨香的家庭，自然而然的戀上了書法。六歲就接觸筆墨紙硯，八歲父親開始正式教我楷書。可能既有天賦，又有環境薰陶，我的進步很快，成為眾學生中的佼佼者，能夠基本控制住筆墨和紙的關係。上學後，就每天十個字的堅持着，練習書法對我來説充滿樂趣。
筆枯墨幹
十歲那年，父親教我小楷，小楷是承上啟下的書體，練好它上可寫金文甲骨文，下可寫隸書行草楷，是最基礎的部分。這説明父親定要將我培養成一個真正的書法家。可童年的自由時光豈會完全禁錮在宣紙中，我也會煩躁，成天無味機械的重複練習，那最初的樂趣被磨掉了。為此父親與我進行了一次慎重的.談話，為我講訴了晉王獻之學書法寫完十八缸水的故事。並要我當即決定，放下書法就再也不學了；若要學習，那便是一生不停筆的練習。我最終選擇了後者，因為我知道，它註定與我相伴一生。
宿墨流時的積澱
自那以後，我再未停過筆，曾經的煩躁也被磨了下去。書法沒有訣竅，只有不停的練習，直至形成手臂手腕與手指的肌肉記憶。從不停的練習中，我又找到了淳樸的韻味，細細的感受毛筆蘸墨時的飽和度；感受毛筆與宣紙接觸的摩擦感與纖毫之間的彈性；感受墨汁滲入紙張力透紙背的微妙，一道道飽滿而富有表現力的線條躍然紙上。我現在已掌握了篆、隸、楷三種字體，行書正在發展。無盡的書法，無盡的練習，無盡的投入，我已與之融為一體，沉醉其中。
楷書清爽秀麗，小篆剛健挺拔，隸書凝重端莊；提按轉折，進退自如。書法的韻律就是生命的韻律，書法的性格鑄就了我的性格。一支毛筆，一硯濃墨，一張宣紙，一顆跳動的心承載着一個蓬勃的生命，在永無止境地揮灑着他的自由，他的靈魂，他的歌……
在一個星期六的下午，我在一個老師家寫書法，今天是老師第一次教我寫行書。
我一向都是寫楷書的，今天才剛接觸行書。行書和楷書有着很大的區別，楷書要一筆一捺的寫，工工整整，宛如一個人在台上朗誦。而行書卻要把筆畫連着寫，猶如一個人在舞台跳舞。
我的手拿着毛筆，我心裏卻一驚一詐怦怦，遲遲不敢落筆。這時老師發現了我，連忙向我走來，他告訴我：不要緊張，慢慢來，要有耐心。聽老師這麼一安慰，我的心就放了下來，於是我就拿起筆開始用心認真地寫字。
我拿着筆在報紙上一撇一捺地寫着字，可每當我一下筆這個字寫得就不像樣，我很失望，徹底地失望了，可老師的話馬上在我耳邊響起，我嚥了一口氣對自己説：堅持就是勝利，陳思萱，加油，你一定能行的。我立刻充滿了自信，瞬間，我寫出了一個自己非常滿意的字。我高興地露出了燦爛的微笑。
我一抬頭，屋外的.小貓正在向我揮手，好像在説：思萱，你真棒！大樹向我點頭，彷彿在説：思萱，你好樣的。蜻蜓也在朝我微笑。此時，我覺得整個世界變得格外燦爛。
經過我的努力，我終於會寫行書啦！
文學範文吧
