[摘 要]根據結構主義敍事學的研究，人類的敍述故事雖然複雜紛繁，但有着某些基本的情節樣式。作為一種通俗敍事樣式，喜劇有某些特定的情節原型與範式。而喜劇片的敍事模式主要可以劃分為灰姑娘式，歡喜冤家式，性別置換式，三角戀式，大女人小男人式等等。黃昏戀題材的愛情喜劇作為亞類型喜劇，其最適合和最常見的敍事模式是哪個，本文以《男人百分百》（2000）《愛是妥協》（2001）
《愛很複雜》（2009）為例來探討這個問題。
[關鍵詞]好萊塢；黃昏戀；愛情喜劇
一.由《愛是妥協》《愛很複雜》為主分析“黃昏戀”愛情喜劇的敍事模式
1.三角戀式與小男人，大女人式
在《愛是妥協》中，人物關係是多層次、複雜的，男主人公先是與女主人公的女兒愛戀，隨後陰差陽錯，又愛上了女主人公，但與此同時，一個年輕的男醫生也在追求女主人公，最後年老的男女主人公曆經磨難最終在一起。其中的老牛吃能草，既表現在男主人公身上，也體現在女主人公上，這是一個大膽的設定。
《愛是妥協》作為一部好萊塢經典敍事的輕喜劇，人物關係的轉變是故事得以發展的依據，也是戲劇性衝突營造的重要手段。因此，希望透過對人物關係的分析來解析經典喜劇好萊塢敍事模式中人物關係轉變的模式與程式。
影片中，無論是《愛是妥協》的哈里，還是《愛很複雜》的傑克，還是《男人百分百》的尼克，他們要不是被塑造成好色，不務正業，懶散，虛偽，不負責，要不是就是各種缺陷的集合體，男人總是卑鄙、自私的存在。而以艾麗等為代表的女人，都是以女強人的形象出現的，她們則與之相反，熱愛生活，工作負責，生活井井有條，善良，熱心。但是男人女人並不是一成不變的存在，黃昏年紀的女人雖然事業有成，但是缺少男人仍然會感覺到孤獨，而男人雖然行跡惡例，但是找到真愛，發現真情實感的時候，還是改變自己，追求幸福，做一些愚蠢的事情，但是顯得那幺可愛。
2.以《愛是妥協》為案例的敍事模式分析
首先是男女主人公的相遇。他們的相遇必定是機緣巧合，也就是上天的無意安排，越意想不到越滑稽越好。在影片中體現為，哈里正要與馬琳上牀，衣衫不整的他來到冰箱前拿吃的，艾麗卡正巧回家遇見，並且誤會為小偷。這就是他們的第一次見面，這不是一次愉快的見面。這就是説剛開始人物的關係即是對立和不和諧的，人物之間充滿着誤會與厭惡。艾麗卡認為哈里是個好色，不務正業的老頭。
隨後，人物的關係應該得到緩解，而這種緩解必須需要雙方互相瞭解的契機。於是，安排馬琳要求他男朋友留下一起吃飯，而艾麗卡作為母親不得不尊重馬琳的意見，這在邏輯上是合理的。有了這個吃飯的機會，雙方就有可能坐下來好好聊天並且互相加深瞭解。於是在餐桌上，哈里果然不負重望，充分發揮自己幽默和個人魅力，禮貌紳士，迷人，稍稍改變艾麗卡對哈里的.偏見。
當然，隨着瞭解的越來越多，負面的形象與人物的缺點也會出現，這種缺點是真實的，不是女主人公的主觀感覺或偏見，這在一定程度上使人物關係再次緊張起來。影片安排為艾麗卡發現哈里是個老年花花公子，情不專一，對自己女兒不忠。而且哈里因為生病來到她家，打亂她的寧靜生活，並且有在卧室抽煙的惡習，這些在一定程度上使得他們再次陷入僵局。
於是他們的的關係開始突飛猛進的進展，首先哈里與艾麗卡進行着內衣派對，這是一種性上的暗示，本來這可以成為感情的迸發點，也就是兩人上牀並且在一起。但是編劇安排馬琳捲進來，打破了他們的氣氛，而且重回現實，自己的女兒與哈里才是一對，自己倫理上不能與哈里結合。隨後，馬琳證明自己的清白，兩人又更加嬉戲在一起，一起海灘散步，一起共進晚餐。
當然故事到這裏也可以説是一個完美的結局，但是好萊塢編劇們是不會這幺輕易讓他們快快樂樂度過一生的，而且在哈里身上某種問題沒有得到解決，那就是哈里好色，從不跟女人坦露感情，玩玩而已的性格特徵。於是，兩人的關係得到一次毀滅性的破壞。起因是哈里帶着年輕女孩來餐館，恰巧被艾麗卡發現。於是艾麗卡痛苦的離開，在哈里追逐下，艾麗卡攤牌了，她表白了，她把自己所有的感情與願望訴説出來，並且詢問哈里的想法。哈里的回答卻是含糊，不明所理。艾麗卡絕望地擠入出租車中悲傷而去。
如果故事到這裏戛然而止，然後加以渲染。我們也能領悟到一種深刻的愛情觀和一種悲劇情懷，對正確愛情對象的重要性，愛情的易變，以及深深的同情，惋惜還有斥責和悲憤的不鳴。但是續集又來了，好萊塢向來不寫悲劇的故事。於是解決哈里個人性格與價值觀擺上議程，哈里被艾麗卡回絕幾次之後，開始真正去認清自己。他去拜訪他曾經約會過的眾多女性，他被一次次的回絕，他認清到自己的不負責任和自己的過錯。
人物關係的再次迸發，感情再次來到制高點。影片終於到了高潮和收官之戰，哈里偷偷離開了艾麗卡，但是艾麗卡追回了哈里，訴説自己對哈里感情依舊，大雪，巴黎，橋上，美麗的夜景，如此浪漫之下。兩人關係重歸於好，歷經磨難解決之後，比之前更加堅固。至此，影片完美的落下帷幕，有情人終成眷屬的格局落成。
最終，可以看出《愛是妥協》中黃昏戀愛情喜劇中包含着歡喜冤家與三角戀式兩種敍事模式。
二.結語
21世紀以來的好萊塢愛情喜劇中，開闢了愛情喜劇的新領域，關注於老年人的情感狀況，這種關注是真誠，具有人性關懷的。老年人不是到了年紀，就到了情感的總結點，他們仍然可以散發出生命的第二春，並且也在探討老年離婚，與前夫的關係，生活狀態等一些問題，對於老齡觀眾來説是一種新的訴求。
縱觀全文分析，其敍事特點大多以三角戀甚至多層次複雜的關係，大女人小男人為敍事模式，敍事中的情節點大多一波三折，延綿起伏，在高潮與低谷中來回切換的敍事特點，戲劇性衝突平緩，敍事節奏的生活，敍事主體的中心化等敍事特點。
參考文獻
（1） 周黎明.莎樂美的七層紗[M].廣州：花城出版社，2007
（2） 納卡奇.經典好萊塢電影[M].中國電影出版社，2008
（3）周立萍譯.好萊塢經典的奧祕[M].文化藝術出版社，2005
作者簡介：桂文超，男，1992-08-22，江西鷹潭人，現就讀於中國傳媒大學，動畫藝術學專業，全日制研究生。
文學範文吧
