韓國藝術家金敏貞的經歷和感悟

2007年3月8日，“3＋1：丹麥哥本哈根畫廊推薦藝術家作品展”在關山月美術館開幕。安德斯默斯霍姆、本特霍爾斯滕、姬特温特和金敏貞四位參展藝術家來到現場。韓國藝術家金敏貞的作品被布展在中央大廳。金敏貞在歐洲是位很有影響力的韓國女藝術家。記者被這位已經在歐洲頑強生存了14年的東方藝術家的作品所震撼。她將精緻漂亮的紙張用火焰燒灼上色，創造出不同大小的圓圈。這些簡練、清晰的圖案卻讓人感覺到豐富的內容。金敏貞在接受本報記者的獨家專訪時，透出了一個東方女子的韌性，她雖然沒有大多數藝術家初到西方時感覺到的強烈的文化衝突，但她説，她的頭10年是很艱難的，10年後，她的作本站得到西方收藏家的認可。

金敏貞1962年出生於韓國光州，青年時代學習中國書法。29歲時她遷居意大利米蘭，並在布雷拉美術學院繼續學業。

學書法也能成就繪畫藝術家

記者：我瞭解到，你在韓國出生，13歲到29歲時學習中國書法。那麼，中國書法對你後來的藝術創作起到什麼作用？

金敏貞：由於練習書法，使我能夠熟悉如何用筆。比如，你用筆點一個點兒，那麼它其實就構成了一種形式。對於我來説，書法就是一種形式。練習書法使我打了一個堅實的藝術基礎。

記者：你的大部分作品都是用火與紙創作的，你為什麼喜歡用火？

金敏貞：書法是用線來表達的，而火能把線燒出棕色的邊緣，這種火燒出的邊緣有種超然的力量，這種力量我本人是沒有的。

記者：你是説火是一種超然的力量？

金敏貞：是的，我想借助這種超然的力量創造奇特的邊緣。可以説，我的作品不是我創作的，是自然的超然力量創作的。

相反的兩種事物往往是一個事物

記者：剛才我看了你的作品《球》和《從前與以後》，我感到了其中的震撼力量。從它們的結構中我好像看到了時間的隧道，它好像從一個點伸展出來。你是怎麼看的？

金敏貞：也許是。這是超然的力量燒出的邊緣，這些超然的邊緣也許和你的感覺有某種聯繫。

記者：關於《球》，你最初的創作想法是什麼？

金敏貞：我想燃燒出邊緣，簡單的邊緣，創造一種讓每個人都能看明白的形式，用球來創造一種聯繫。

記者：你的作品有一個突出的特點，第一眼看上去，形式很簡單，並不複雜，但能反映出你的智慧。單純卻含有豐富的內涵。

金敏貞：我就是想用這種單純的形式來表達我的思想，單純是一種強大的力量。

記者：你受道家的'思想影響很深，是你學習書法時領悟的嗎？

金敏貞：道家的思想往往使我很想把兩種相反的意向聯繫在一起。比如，一張紙是滿的，但如果我把它燒出邊緣，那它就是空的了。相反的兩種事物往往是一個事物。

作品在美國售價比歐洲高

記者：你接近30歲的時候去了意大利，在最初的幾年裏，你作為東方人感覺到文化衝突了嗎？

金敏貞：沒有。我從網上已經很瞭解歐洲了，我沒有這種感覺，唯一的震撼是自由，我只是感覺歐洲比我們的國家更自由。你會感到徹底的自由，我喜歡這種自由。

記者：你的作品在歐洲賣得怎麼樣？

金敏貞：在歐洲和美國賣得都可以。歐洲的市場已經很成熟，在美國的售價比在歐洲高。

記者：你的作品《球》大約售價多少？金敏貞：大約1.3萬歐元。記者：目前有多少韓國藝術家活躍在歐洲？

金敏貞：頂級的藝術家大約兩三位，還有很多年輕的韓國藝術家在歐洲學習藝術，我就統計不出來了。

記者：許多中國的藝術家去歐洲的最初幾年都很艱難，你的情況怎麼樣？

金敏貞：我也一樣，很艱難。語言不通，整個社會都是陌生的，需要適應。

記者：你的作品什麼時候才得到歐洲收藏家的認可？

金敏貞：大約到歐洲10年後。

記者：中國藝術家單凡説，中國藝術家要想融入西方沒有四五年是不行的。

金敏貞：最少要四五年。