惜牡丹花 白居易

【作者介紹】

白居易(772～846)，唐代詩人。字樂天，號香山居士。生於河南新鄭，其先太原(今屬山西)人，後遷下?(今陝西渭南東北)。貞元進士，授祕書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。後因上表請求嚴緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史，寶曆初年任蘇州刺史，後官至刑部尚書。在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩語言通俗，人有“詩魔”和“詩王”之稱。和元稹並稱“元白”，和劉禹錫並稱“劉白”。有《白氏長慶集》傳世。

【作品介紹】

《惜牡丹花二首》是唐代詩人白居易的組詩作品。第一首詩借寫夜晚秉燭賞花，通過獨特的視角，寫出了作者對翰林院中牡丹的厚愛，以及因為花期將過而產生的戀戀不捨的複雜心態，表現對即將逝去的春天的無限惋惜。第二首詩具體細微地刻畫了風雨過後落紅滿地的景象，運用了欲擒故縱、欲説還休的表現手法，極盡強調、渲染之能事，充分表達了作者的愛花惜花之情。全詩表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨，在無數惜花詩中別具一格。

【原文】

惜牡丹花二首

其一

翰林院北廳花下作

惆悵階前紅牡丹⑴，晚來唯有兩枝殘⑵。

明朝風起應吹盡⑶，夜惜衰紅把火看⑷。

【註釋】

⑴惆悵：傷感，愁悶，失意。階：台階。

⑵殘：凋謝。

⑶明朝：明天。

⑷衰：枯萎，凋謝。紅：指牡丹花。把火：手持火把。

⑸竇給事，即竇易直，在元和八年由御史中丞改任給事中。他家住在長安朱雀門街東第五街的新昌坊。

⑹萎紅：枯萎的花。

⑺離披：紛紛下落貌。破豔：謂殘花。

⑻晴明：一作“晴天”。

⑼飄零：凋謝;凋零。

【白話譯文】

惆悵地看着台階前的紅牡丹，傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開着。料想明天早晨大風颳起的時候應該把所有的花都吹沒了，在夜裏我對這些衰弱的卻紅似火的花產生了憐憫之心，拿着火把來看牡丹花。

【賞析】

在羣芳鬥豔的花季裏，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到她獨斷春光的時候，一春花事已近尾聲。歷代多愁善感的詩人，對於傷春惜花的題材總是百詠而意猶未盡。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無數惜花詩中獨樹一幟。人們向來在花落之後才知惜花，此詩跳出常規，由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月易逝、青春難駐的無限感慨。

全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕迴環，語意層層深入。首句開門見山，點出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆，將詩人的愁思，庭院的雅緻，牡丹的紅豔，盡皆展現在讀者面前。“惆悵”二字起勢突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將人引入惜花的惆悵情緒之中。第二句卻將語意一轉：“晚來唯有兩枝殘”，突出到晚來只有兩枝殘敗，才知道滿院牡丹花開得正盛呢!“唯有”、“兩枝”，語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細緻，而正因為如此精細，才顯出詩人惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，僅以跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過對惜花的心理刻劃表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。

既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的氣息，“明朝風起應吹盡”，語氣又是一轉，從想象中進一步敍述出惜花之情。明朝或許未必起風，“應”字也表明這只是詩人的憂慮。但天有不測風雲，已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的`摧殘。一旦風起，“寂寞萎紅低向雨，離披破豔散隨風”，那種淒涼冷落實在令人不忍目睹。但是詩人縱有萬般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨，趁着花兒尚未被風吹盡，夜裏起來把火看花，不也等於延長了花兒的生命嗎?何況在搖曳的火光映照下，將要凋謝的牡丹越發紅得濃豔迷人，那種美麗而令人傷感的花朵又自有白天所領略不到的韻致。全篇詩意幾經轉折，詩人憐花愛花的一片痴情已經渲染得淋漓盡致，至於花殘之後的心情又如何，也就不難體會了。

白居易此詩一出，後人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”在殘花枯紅中寄託人去筵散的傷感，比白詩寫得更加?麗含蓄，情調也更悽豔迷惘。而在豁達開朗的蘇東坡筆下，與高燭相對的花兒則象濃粧豔抹的美女一樣嬌懶動人：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅粧。”(《海棠》)惜花的惆悵已經消融在詩人優雅風趣的情致之中。李商隱和蘇東坡這兩首詩歷來為人們所稱道，當人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創造的優美意境之中的時候，自然會記起白居易把火看花的創舉。