陝南會館建築藝術解析論文

摘要：明清時期中國社會民間經濟快速發展，商品貿易交流頻繁。應對種種社會需要，會館建築應運而生，其作為的一種民間重要的公共建築類型，是社會多元文化中的重要構成部分，體現了當時當地社會生活風貌及文化狀態，是研究該特定時空的文化歷史的最佳實物見證。

關鍵詞：平面形式；會館門樓；會館樂樓

以陝南地區的旬陽縣蜀河鎮為例，該地區是清末民初東通湖廣、西通興（安）漢〔中），北通關中的商品集散地。截至明國三十二年（1943年）蜀河有商鋪69家，據史料記載民國時期蜀河鎮僅河路貨物年抽釐達6700兩白銀，被稱為洵陽的“錢窩”。由於經濟發達，移民商賈雲集，各地的商幫商會紛紛此處修建會館。在面積僅為0.8km2的古鎮上先後修建了陝幫的三義廟（以毀）、黃幫的黃州館、回幫的清真寺、武幫的武昌館（以毀）、江西的萬壽宮（以毀）、船幫的楊泗廟、湖南的湖南會館（以毀）、和本幫的火神廟（以毀）。

1建築基本平面形式分析

會館通常具有一樣“祀神、合樂、義舉、公約”四項基本功能。為適應以上各種使用功能所需的場所，以及創造容“娛樂與莊重”為一體的空間氛圍，陝南的會館建築皆有：樂樓（即戲樓）———演戲娛樂之所（視會館組織的經濟實力及宗教信仰習慣而定）；廳堂（又稱拜殿）——觀戲、擺筵、吃茶、兼作日常商議處理來往事務之所；正殿一一供神、祭拜之所；樂樓與廳堂之間的大廣場——看戲之所；以及耳樓、客廨、後殿、廂房等為倉庫、留宿同鄉或辦公及辦公人員居住之所。以蜀河鎮的黃州館為例：建築均坐西北朝東南，樂樓、廳堂、正殿沿主軸線依次排開，而兩側則佈置一些次要建築。前區院落一般都是由三面建築：廳堂（拜殿）、單側廂房、樂樓和圍牆圍合而成。前區空間與這三座建築共同屬於會館中的公共空間部分。整體建築羣中主體建築部分保持的中軸對稱，而附屬建築部分則較為隨意，這反映出符合宗法禮教的中軸對稱的四合院組織形式在受到具體的自然、社會、經濟等多方面外在因素影響制約下，在當地產生了出一定程度的變形。會館的第二進院落則是由正廳（拜殿）、正殿、兩側院牆或附屬建築圍合而成。該院落狹長（黃州館的寬3.5m、楊泗廟的寬1.85m）再加上前後建築的屋檐出挑，使得院落上方更加狹小，整個院落形似一個狹長的天井。這種院落的處理方法顯然是受到了湖北民居中小天井式院落的影響。第二進院落與正廳正殿屬於會館中的半公共空間。

2建築空間處理

2.1入口空間處理

建築是一種通過造型和空間藝術來傳達修建者的理念、追求和塑造氣氛的藝術。蜀河鎮的會館建築一般都與鎮中心古街道相鄰，同時又雜處於古鎮民居中，由於人多地少，又地處山地，陝南山區的會館建築不能像其他處於平原地廣地地區的會館一樣有很豐富的入口前導空間。但是其修建者還是會結合環境或利用台階的鋪墊，或利用大門的造型來塑造氣氛，標榜其地位。會館建築的大門一般體量高大、形式豐富，以現存的會館來看，蜀河鎮會館建築大門採用的均是隨牆式牌樓門，會館的入口都在其主軸線上，由於戲樓也同樣要求在主軸線上，因此建築的入口多采用門樓倒座的形式，即牌樓門與其後的戲樓背靠背而立，分別面向街道和內庭院，戲樓下架空，從大門進入，往往要從戲樓底層穿過，才能到達觀戲的院落，戲台下部空間本身比較低矮，再加上柱子格外粗大，空間就更顯壓抑。而穿過戲台下部，拾級而上，空間豁然開朗，為足以容納百餘人的大院壩，這一抑一揚在空間上形成了鮮明的對比。

2.2戲樓前區空間特色

由於會館中的戲曲表演其主旨在於酬神，因此樂樓一般都和拜殿呈正對的關係。又由於演出觀看所需的大空間要求，樂樓之前都會有一個較大的院落空間形成剖面為樂樓-院落-拜殿（廳）的基本形式。蜀河鎮地處丘陵地帶，地形自然起伏較多。會館在建設時對地形的這一特點進行了充分的利用，會館依山坡而建，地勢由東南向西北逐漸升起，整座建築的地坪高度也隨地勢自前向後增加，給人以“步步高”的感覺。這種利用坡地前後高差，分層築台，築台加高來解決房屋平面的`安排，不僅減少了土方開挖量，而且對於會館觀演區的處理十分有利。同時有效的滿足了觀演距離和觀眾視線的要求。

3建築造型處理

3.1氣勢恢宏的山門造型

會館建築的門樓都十分的高大、華美，在調研中發現偏遠地區的會館建築尤為如此，似乎會館的修建者也將會館的門樓作為了張顯其實力的重要手段。楊泗廟門樓正面為磚砌三間四柱三樓式牆面。通面闊11.2m，主樓高8.5m，廡殿式屋面，檐頭裝彩繪花板，其下為無鬥?恚?硐掠釁槳彖剩?槳彖氏掠械ザ鉈剩?温ラ芡廢攣?層蓮花形如意?恚?硐律杵槳彖省Ｃ怕ニ鬧??喚擁兀?髀サ牧獎咧??嬉蹩涕毫?案５滷愉?菘疵磧釵《朐品捎昃恚??檎押核?蔡鶯剿忱?似椒緹病薄Ｕ庾?怕ズ透澆?幕浦蓴峁菝怕ハ啾讓揮泄?嗟淖笆魏偷窨蹋?緣媒銜?鈾亍?/p>

3.2濃墨重彩的樂樓造型

蜀河鎮的黃州會館樂樓由主樓和戲台組成部分，兩者既有分界，又相通相連，通過巧妙的結合成一整體。主樓面闊三間，分上中下三層，長14.9m，深4.2m，歇山式頂，其背後為門樓牆體的背面。中間一二層貫通為人行通道，兩側次間為門房；二層兩側次間作為會館的倉儲用房；三層明間即戲台後室，漢劇是會館中經常上演的大劇種，漢劇、秦腔等大劇種一般都是集“唱、念、做、打”於一體，對服裝、佈景、伴奏都有較高要求得劇種。除了需要有寬敞的表演空間以外，還需要有安放道具的空間、化粧更衣的空間以及伴奏的空間。因此，蜀河鎮會館樂樓的規模一般都較大，黃州館中主樓三層上兩側的次間便是為了滿足這些功能上的需要而設置的。戲台面闊6.8m，進深4.2m，分上下兩層，一層架空，二層為演出用戲台。戲台正面在額枋與平板枋之間有多種木刻裝飾，平板枋正中嵌匾額，陽刻正書“鳴鳳樓”取意“鸞鳳和鳴”，為當時會首出資請湖北麻城狀元梅志煥所書；額測斜出博縫板，板心浮雕樓閣、樹木等圖案，板後為四層如意?懟Ｎ荻ノ?械疃ィ?陂芤恢芪?歸棺櫻?湎掄?嬗幸荒誶愕牡固菪渦泵媯?淠謨性駁竦牧?鎄返?傻奈蹇槿?切謂緱媯?諤姿牟閎繅?恚?砑湓傯滓願髦滯縛痰耐嘔ǎ??講嘟?罘較蛑蛔叭繅?懟Ｓ捎諳非?硌菰諫??系囊恍┮?螅?誹ㄔ煨蜕轄?夥矯嫻囊?笥朐煨鴕帳蹕嘟岷希?諳誹ㄌ旎ㄉ仙柚迷寰??圓??裁?屠┮艫男Ч?３?隕顯煨痛?磽猓?浦蓴峁菹仿セ褂寫罅烤?賴淖笆危?渥笆沃氐鬮?菁埂⒔侵?⑻ǹ誒赴宓卻Γ?廡┳笆未蟠蠹憂苛死致サ慕ㄖ?帳醺腥玖Α?/p>

4總結

會館建築無疑是各會館組織綜合實力的最突出的體現同時也是各會館體現家鄉民風民俗的重要手段。為此明清時期各地的客民及商賈們在修建會館建築有時常常不惜重金請來家鄉的優秀匠人技師購買家鄉的建築材料，按照家鄉的建築風格，在客地構建一個鄉土環境，藉以展示實力和確定其地位。會館建築作為一種文化的象徵物異地而建，其建築文化藝術必然會與當地的文化發生相互影響。深入瞭解該地區的會館建築對於瞭解研究該地區及其周邊的建築特徵及其民俗文化無疑有着十分積極的作用。