某些事情讓我們心裏有了一些心得後，可以尋思將其寫進心得體會中，這樣就可以通過不斷總結，豐富我們的思想。那麼好的心得體會都具備一些什麼特點呢？以下是小編幫大家整理的雷雨讀書心得，希望對大家有所幫助。
在《雷雨》中，不斷地對命運發出質疑和恐懼的是魯侍萍——這個苦命的勞動婦女。
作者自己也説：《雷雨》所顯示的，並不是因果，並不是報應，而是我所覺得的大地間的“殘忍”，這種自然的“冷酷”……我念起人類是怎樣可憐的動物，帶着躊躇滿志的心情，彷彿是自己來主宰自己的運命，而時常不是自己來主宰着……
我不太同意作者的意見。我認為，如果不想控訴不合理的社會，人的命運都掌握在自己的手中。
俗話説：“天作孽，猶可違；自作孽，不可活。”
這些人的悲劇命運，幾乎都是他們自己一手造成的。周樸園造的孽少嗎？淹死童工，槍殺工人，拋棄侍萍……蘩漪呢？自私狹隘，與丈夫之子亂來……周萍，與繼母苟合……魯貴，勢利狡詐卑鄙下作……
年輕時候的魯侍萍和今天的四鳳，不能否認在內心深處充滿着對資產階級的嚮往。魯大海曾説四鳳：“你們有錢人的世界，她多看一眼，她就得多一番煩惱。你們的汽車，你們的跳舞，你們閒在的日子，這兩年已經把她的眼睛看迷了，她忘了她是從哪裏來的，她現在回到她自己的家裏什麼都不順眼啦。”可是她是個窮人的孩子，她的將來是給一個工人當老婆，洗衣服，做飯，撿煤渣。這樣的生活未嘗必然痛苦。上學，唸書，嫁給一個闊人當太太，那是一個小姐的夢！做這樣的夢，是她悲劇命運的根源。所以我説，這母女兩人的命運，也都是自己一手造成的。
周衝的死，有些意外，如果是真實的生活，他並非必死不可。他的死，只能是作者的`安排，讓這個純潔的生靈從骯髒的地方告別。並且，即使他死了，他死於高尚的行為（救人）和純潔的情感（救愛人），我們應該懷着崇敬的心情，而不是同情他，可憐他。
魯大海靠自己的勞動生活，也許生活的道路歷盡坎坷，但是，他一定是充實而快樂的（如果不會想起那些親人的悲劇），他極有可能成為一位工人領袖，或者新四軍裏的一位勇敢的戰士。
所以我説：命運攥在自己的手中，好命運要靠腳踏實地的勞動來爭取。
周萍，既無大海那樣的現實與勇敢，又無周衝般的純潔與善良。不能忍受周圍的環境，卻無勇氣改變。討厭父親，卻不敢與之決裂。傷害了一個愛自己的女人，卻不符責任只想逃避。怯懦的人啊，活在自織的網中，苦苦的掙扎。
周衝，活在自己夢幻中的'人，單純的可愛，以為世界是美的，光明的。愛上愛情，以為自己是幸福的。閉着眼睛跳舞，在自造的花園裏。天亮了，猛一下睜開了眼，發現周圍都是醜惡。最愛的人，最信任的人，都在欺騙，都是假的。強烈的反差，來不及躲避，被大雨淋個當頭，想哭又想笑。
既不回頭，何必不忘，
若是有緣，何需誓言？
今日種種，似水無痕。
明夕何夕，君已陌路。
三十年的漫漫時光，三十年的處心積慮，三十年的愛恨糾葛，終於在一場雷雨中轟然落幕。
三十年，無論身處何處，他都隨身攜帶當初的傢俱，始終保持着夏天關窗户的習慣。即使家有萬貫，他依然保存那件縫補過的舊襯衣。三十年的堅守，始終請與曾經的最愛，還是償還良心的負債？要有多無奈，才能念念不忘？三十年的天光漫長，三十年的天各一方，三十年的悲哀的情感寄託！時的'，侍萍只是周樸園空虛無處的寄託。倘若不是的話，三十年的用情之深，怎麼會因為是平的滄桑落魄而蕩然無存？倘若不是的話，三十年的朝思暮想，怎會因為侍萍的突然出現而惶恐不安？倘若不是的話，三十年的愧疚不安，怎會因為名利的羈絆而顏色大變？是的，他愛的只是三十年前温順聽話的侍萍，而不是這個年長色衰，會對他的利益構成威脅的侍萍。悲哀的三十年的記憶！
周樸園所希望的“最圓滿、最有秩序”的家庭，實質上是最醜陋最破敗的家庭。要讓他拋妻棄子而換來的因緣，一段與富家小姐繁漪同牀異夢的售後。夫妻二人感情不和，妻子繁漪處處與他針鋒相對，他視她為瘋子。她也駛入瘋子一樣瘋狂地沉浸在與兒子周萍的有悖常理的戀情中。大兒子周平痛苦於這段讓人不能接受的愛情，在掙扎中又愛上了同父異母的四鳳，周重的善良，卻不願接近他這位嚴厲的父親。身為一家之主徒有讓人畏而厭的尊嚴。他享受不到夫妻之間的並蒂情深，也體會了父子之間的骨肉親愛情！三十年，獨自面對內心的悲哀，所以曾經的有關侍萍的回憶自然而然的便成了他的一種習慣，一種安慰。
三十年的念念不忘在苦心經營的名利面前是那樣的蒼白無力，不堪一擊。當侍萍出現在他面前時，他驚慌失措，他“汗涔涔的”，她在害怕什麼呢？他怕自己的名譽地位受到威脅，他怕自己陷於一種尷尬境地，他怕自己的虛偽暴露無遺，便開門見山的質問侍萍的目的，便痛快果斷的提出以錢來做了斷，一個資本家的陰險狡詐就這樣被他演繹的淋漓盡致！
假如當初他有情有義，沒有拋棄侍萍母子，那麼繁漪和四鳳就不會出現，周萍的兩段痛苦感情也就不會出現，想必結果也不會如此地慘烈吧！可畢竟這只是個假設，資本家的惟利是圖，陰險狡詐讓他親手一步步地釀造成這個悲劇：死鳳死了，周衝死了，周萍也死了，繁漪瘋了，侍萍生不如死，只留下了一個完好無缺的他，可事實上他已經失去了一切！可憐的貪婪的悲哀！
一場雷雨，花謝知多少？
花非花，似花，非花無花，夢中淚花，
一場雷雨，夢碎一場空；
夢非夢，似夢非夢，無夢，夢碎一場空！
三十年，走完一場悲哀
周樸園是個道貌岸然的偽善者。他冷酷無情，自私貪婪，商人的本性在他身上一覽無餘。為了金錢，他趕走了曾愛過他併為他生了兩個孩子的侍萍，故意淹死兩千二百個小工，娶了自己不愛的.繁漪並讓她受盡折磨。
即便是對待周萍周衝，他也是冷漠的，以樹立自己的權威為前提的。他有過愛嗎？他保留過去的舊傢俱，在屋子裏擺侍萍的照片。好像他也曾經愛過並念念不忘這份感情。可是當侍萍真的出現時，他又警惕地問道“誰指使你來的？”
原來，他只愛自己，他做的那一切，只是一種欺騙自己的手段，是為了讓自己的良心好過一些。後來，他意識到，“天意很——有點古怪，忽然悟到為人太——太冒險，太——太荒唐。我想以後——不該，不該再有什麼風波。”做了一輩子的惡，老了，卻害怕了，“萍兒，你原諒我。
我這一生就作錯了這一件事。我萬沒有想到她今天還在，今天找到這兒。我想這隻能説是天命。”如果愛過，又怎會這樣？沒有愛，有的只是急於擺脱良心上的不安。
縱觀雷雨，我眼前有一個突兀的“作惡”二字。不公平的命運，無人道的社會，讓善良的人善良地死去，正義的人正義地死去，只讓奸詐險惡的人呼風喚雨，吃金山。作惡的日子像雷雨一樣瘋狂。
你還記得周樸園戀愛時的海誓山盟嗎？還記得兩廂在一起的甜言蜜語嗎？不，當你熱血沸騰，想要取回一個富家小姐的時候，那些愛情沒有温暖，那些愛情就會成為過去。你無情地把剛生完孩子三天的侍萍趕出家門。身體虛弱的她還要拉一個飢餓的嬰兒，這不是説要殺死那個無辜的母女嗎？只是因為你得貪慾，讓侍萍走上絕路。上帝甚至沒有給侍萍一個結的機會，她獲救並揹着那個隱痛的傷疤生活在貧困中。讓侍萍把一切都看得很清楚，走出被遺棄的陰霾，需要多少個日日夜夜用眼淚洗臉。那一年，她的心是那麼的“雷雨”傾狂。天成就了你的無情！
上帝讓恩怨重逢。當侍萍從當年的嬌女到現在的人老珠黃時，偏偏遇到了曾經讓她恨入骨髓的人周樸園。周樸園做戲聲稱自己在紀念侍萍當年的總經理時，侍萍居然被感動了，周樸園的虛偽開始顯露。如果他真的這麼想念侍萍，為什麼那麼無情地拋棄侍萍，為什麼不千方百計找回侍萍。形式上空洞的紀念只有冰冷的紙墨沒有温暖，只有險惡。他只是在為自己的罪行尋找一個美麗的託詞，以證明自己有多有情有義。而他咄咄逼人的破口説：“是誰指使你來的？！！“才回到本真。圓滑可疑的面目終於顯現出來。當他面對侍萍，故意掩飾醜惡時，他的心是那麼的“雷雨”傾狂。
魯大海和周樸園不僅是悲劇的蔓延，更是兩個階級的對立。周樸園喪盡天良的剝削、壓迫，與魯大海堅定不移的反抗成為上一代恩怨的`延續。魯大海的誠實和放抗熱情令人印象深刻。而在周樸園這個狡猾的人面前，他卻那麼稚嫩天真。一切都由周樸園一手操控，玩掌。對惡勢力有一種熱情似乎是徒勞的。當魯大海得知礦工已經妥協工作時，他被背叛時，他的心是那麼的“雷雨”。
《雷雨》是當時社會的一面鏡子，是對人心的窺視。它反映了人類的温暖和温暖，世界的危險並沒有被指定為那個時代。今天霓虹燈高樓之間有多少“雷雨”瘋狂。
生活就得由着遲疑將我們毀滅。
人生如戲，戲如人生，《雷雨》中的周樸園大概是想不到吧，自己祭奠了三十年的人，已經死了的“周家太太”，竟會一自家僕人母親的身份出現，這場醜陋的悲劇也漸漸浮現出來它的悲哀。
在現實生活中，也不乏有這樣的例子，但痛擊人心，引人唏噓的也唯有這披着偽善面具的周樸園。
我是同情他的，生活在那樣的一個扭曲的社會門第觀念下，儘管追求自由愛情。但這與現實比也唯有拋棄。屈服於現實，拋棄妻子，三十年沉默的`贖罪，熱血也得到沉寂，澱出的雜質凝成的膜隔着心，只留下人性的淡默。我可憐他，愛情也變得資本，沒有感情只活在回憶。
但我不認同他，可憐他在德國學到的自由與愛情，竟抵不過一座空院，一座黑漆漆盡染人性醜惡的礦藏。昔日戀人的相見也變得利益，支票賣掉的良知，留下的無知讓人憎惡，竟變得這般唯利是圖，我鄙夷他，將這的浪漫也想的如此功利。
周樸園的一生成也在這社會，敗也在這社會，他是一個成功的資本家，卻也是一個失敗的男人。
他讓我想到了一個問題：愛情與麪包你只能選擇一個，你選什麼？我想我會做出自己認為的正確答案，半生的悔悟也得知己承擔，生活由不得我們遲疑，愛情經不起我們猶豫。
着戲劇的人生盡是悲涼，我只懷着憐憫來看待着場荒誕。
説實話，我從未看過話劇，因為它不像電影那樣能夠帶給人直觀的體驗，也不像演唱會令人如此瘋狂。如此如此，我便一直與話劇無緣。直到這次學校主辦的戲劇節，雖説我自己也演了一個劇目，是個歌舞劇，但我還是最期待雷雨的上演，因為這是這次話劇節唯一的一個正版話劇節目，沒有經過改編，原汁原味。
終於我坐在了羽毛球館內，目不轉睛地一口氣看了下來，雖然演員們連業餘級別都算不上，但我仍舊要加以讚賞。畢竟他們在台上已經演出了《雷雨》的主題，有模有樣，抑揚頓挫，值得人叫好。既然是在台上演出來的戲劇，那麼就要不同於曹禺的劇本，要演出來的更多是人物的內心，戲劇的靈魂，而這些是在劇本中體現不出來的。
由於一個角色是由多達3、4個演員扮演的，實力有出有入，我就把演出同一個人物的演員混為一談罷。
首先要説説令我眼前一亮的角色，那就是魯大海。活靈活現地演出了一個沒有多少文化的有勇無謀的工人代表。倔強頑強的神情，對台詞節奏的把握都幾乎恰到好處，雖然戲份不多，但尤為出彩，引起滿堂喝彩。
其次就是周衝。一個充滿孩子氣，心靈純淨但充滿理想的`孩子，這也許就是出演者的本色出演，也演出了周衝的性格。對四鳳的支支吾吾，對父親的唯唯諾諾都演了出來，雖然沒有什麼出彩的表演，但是總體來説還稱的上一個好角色。
周萍是最難演的角色，不順人意也在意料之中，其他人物都表現平平，反倒是較難演的四鳳在許多爆發力極強的感情戲中掌握好了分寸，演出了話劇的本義。
總體來説，我還是對這部話劇相當滿意，一個學期的成果非常可喜，但令人最遺憾的就是話劇的結尾爆發地還稍顯不足，好像一場戲裏的感情恩怨沒有得到最後的歸宿。
雷雨也許永遠不朽，那就讓雷雨更猛烈些吧。
三十年的漫漫時光，三十年的愛恨糾葛，三十年的淚與鮮血鑄就了一場悲天慟地的雷雨。這雷雨下衝刷的，是中國封建舊社會吃人的禮教傳統，是劇中人痛苦與矛盾交織的情情仇仇，是命運之神獰笑的薄薄嘴角……一場雷雨，一場夢。夢醒之後一切成空。
悲劇的初始，往往是一個並不動人的錯誤。富家少爺在空虛無聊的生活中與家中女僕墜入愛河，這樣的故事在那時的時代背景下不算少見。理所當然，富家長輩憤然反對二人"懸殊"的交往。在大年三十的夜晚生生將懷抱嬰兒的女僕趕走，還"用心良苦"的`強要了他們的第一個兒子，悲劇的初形在這裏開始醖釀而出。
周樸園，作為劇中中心矛盾的焦點，無疑是情感衝突最激烈之存在。年輕時愛上侍萍的周樸園，或許還能説是仍有一絲純淨殘留。可自那個年三十之夜，他聽任家中長輩將梅侍萍趕走，隨後娶了門當户對的闊小姐時起，他的心靈已徹徹底底成了利益至上的最佳寫照。在三十年後，他重又認出侍萍的那一刻，他所表露出來的情感，不是久別重逢的喜悦，而是徹頭徹尾的猜忌、懷疑與恐懼。他想到的，是侍萍是到來也許會對他的地位、利益所造成的威脅，是真相揭穿後自己將面臨的尷尬處境，而不是對侍萍悲慘遭遇的同情和憐愛。他口口聲聲的説他一直留着她喜歡的傢俱，説他保留她的習慣，珍視那繡了梅花的舊襯衣，可説到底，這些都不是因為愛，都是因為要彰顯他那早就不存在的良心，告示天下的人——"看！我是個有情有義的君子！"其實哪裏有什麼情呢？即使曾經有過，那也在三十年的時光中消失殆盡。他如今的一切的一切——包括給侍萍五千大洋，承諾包管她的生活開支，要她們永遠不再踏入周家的大門——全都，全都，是為了他自己。對他而言，愛情早已是漫長生命中的一點佐料，可有可無，如夢一般不切實際。這個資本家的代表早已在商界的"薰陶"下血肉模糊，面目全非，不成人形。
至於魯侍萍，悲劇的核心承受者，她的命運無疑是坎坷苦難的。但何嘗又不是可悲的？回想三十年前的那場愛情，她也是錯誤締造者之一。可女人啊女人，你為何糾纏一場無疾而終的情愛三十年？三十年以後還仍拘泥於自己所受的委屈與災難。愛也好，恨也好，難道最終受傷的不是自己麼？既然如此為何又苦苦沉溺，深陷其間。你將這一生的苦難歸於命運，歸於看不見莫不着的生命之線，唸叨着如何苦如何悽慘，緊緊抓住那血紅色的恨意，執拗的不願放手。難道這就是你生命價值的所在麼？堂堂正正的對峙，隨後瀟瀟灑灑的揚頭離去，總比自行降自己於他人身下要舒暢，不是麼？
這不僅僅是一個故事，這是一個時代所鑄造的暴風驟雨。風雨之下，世間一切罪惡醜陋原形畢露，無處藏身。沒有什麼愛能穿越這無限悠長的時間，沒有什麼事能真正達到永恆。人生如夢，夢裏淚雨滂沱。夢醒之後，自己的人生還是要自己勇敢的走！
《雷雨》作為中國現代話劇真正成熟的標誌，它在中國文壇，在世界文壇上都有着極其重要的地位。正因為如此，評價《雷雨》的作品也很多，在此我只從一個小讀者的身份來講講我眼中的《雷雨》。
雷雨，在自然界中是雷陣雨的意思，在雷雨到來之前，總是狂風大作、並伴有雷電交加的現象。《雷雨》也是從這點出發的。首先，作者就將周公館沉悶、壓抑的氛圍完美的刻畫下來，那沉悶的氛圍如同布烏雲的天空，讓人無所適從。之後周樸園出場了，曹餘先生對他的刻畫極其細緻，讓人一下子就對這個嚴肅的周公館主人有了一絲厭惡，之後充滿病態的周萍，有點陰森的.繁漪一一出場，讓這本就有些壓抑的周公館更顯沉悶。但是如果一直是壓抑的氛圍，那麼讀者便會被壓得喘不過氣來。於是，在這周公館裏，唯一的一抹明亮便出現了，她就是四鳳。四鳳就如同烏雲密佈下雲端透出的那抹陽光，雖然美好但不長久。之後由於工人罷工，周樸園和魯大海見面了，於是雷雨的前奏響起，狂風大作，電閃雷鳴，一場大風暴即將來臨。繁漪對四鳳與周萍的恨、周衝對四鳳的痴情，魯大海與周樸園的利益之爭都是這場雷雨中最讓人糾結的部分，當然，隨着時間推移，侍萍的出現才是這場風暴中最令人害怕的閃電。她與周樸園在三十年前的糾葛讓這場風暴顯得異常慘烈。當他知道自己的女兒與自己的兒子相戀時，她那麼堅決的反對，對她來説，這場戀情無疑會撕裂她多年來堅守的祕密，她這麼多年一直在躲避的，哪怕再苦再累也不願見到的人居然就在身邊，這讓他瞬間萌生了退意。但是這場風暴的另一個主使者繁漪卻不會白白放過這個機會。周樸園對她多年的冷漠，周萍對她無情的背叛讓她徹底的泯滅了人性，變成一個瘋狂的野獸。她鎖住窗户，讓魯大海與周平兵戎相見，她又將自己與周萍這場禁忌的愛告訴周衝，讓這個單純的孩子蒙受巨大的打擊，並且在周樸園、四鳳、周萍、周衝、魯侍萍相見的那一刻，戳破了只深藏多年的祕密。最終這場轟轟烈烈的雷雨爆發：四鳳因羞愧而跑出去，碰到了電線，周衝為救四鳳而兩人雙雙觸電身亡，周萍也因接受不了現實而開槍自殺，緊接着侍萍與繁漪便瘋了。這場“雷雨”將這個自視甚高的周樸園辛辛苦苦、苦心孤詣想維護好的家徹徹底底的毀掉了，只留下一個風燭殘年，可憐而又可恨的白髮老人獨自承受這一切。人們常説“世界上最悲之事莫過於白髮人送黑髮人”何況周樸園所有的親人都在那場雷雨中棄他而走呢。小説最後又回到了兩個小孩的談話中，在這兩個純真的孩子心裏，這家“醫院”十分詭異，一個失心瘋的老太太獨自住在樓上，一個失心瘋的老太太迷茫的望着窗外，而那個蒼顏白髮的老者則是顯得如此詭異。就這樣雷雨過後，這間屋子又回到了平靜，異乎尋常的平靜中。有人説周樸園在最後找回了人性，照顧侍萍與繁漪，也有人説他還是沒變，他的等待是為了讓唯一的兒子繼承自己的家業。不管如何，我只想説，他是一個可憐的老人，也是吃人的封建禮教思想和在其指導之下建立起來的封建大家庭制度的迫害者。
《雷雨》這本震驚文壇、讓巴金先生愛不釋手的話劇，值得每一個人去細細品味，好好揣摩。
魯迅説過：“悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給別人看。”我們知道《雷雨》就是一個典型的例子。
然而它毀滅了什麼呢？一個家庭的悲劇，導致了二代人的不幸。
周樸園從前的大家公子，結識了家中的女僕，他們相愛了，但誰也説不準他們的愛是真是假？到後來侍萍被逼離開周家。周樸園卻又與一位富家小姐結婚，他還是不能拋棄“門當户對”的傳統觀念和他那種追求上層階級的社會。30年後，侍萍的女兒四鳳也巧合地來到了周家，於是便有了四鳳與周萍的相戀及周衝對四鳳的單戀，演繹了三十年後的“主僕戀”。兩代人似乎一直在重複着同一種的悲劇。
這樣看來周樸園似乎是一切禍患的根源，悲劇的製造者，但這幕悲劇並非他是意願，他也是深陷於其中的最大的悲劇承擔者。周樸園，一個表面上冷酷、自私、虛偽的人，是沒有人能夠理解他的心事，他只能在內心深處祭奠和懷念真心愛的人，用一種悲劇的形式來表達愛。他愛而不得所愛，不能終其所愛。更可悲的是，他們的愛的結晶：兩個兒子，成了他的階級敵人；而另一個成為給他戴綠帽子的人，但他卻毫無察覺。表面的威嚴和道貌岸然之下被自己的親生兒子推上最恥辱的境地。他的.生存環境是何等悲哀！
侍萍終究還是瘋了。他苦苦掙扎，但她終究還是失敗了。但她畢竟是堅強的，有着巨大精神力量的女人。
《雷雨》中的每一個人物都是悲劇的承擔者，無論是窮是富，是好是壞，都上演着悲劇的角色。
《雷雨》就這樣展示了人間最慘烈的悲劇，它發生於每一個普通的人身上，不是上帝國君，也不是拯救世界的英雄，它更沒有讓我們到世界之外去尋求什麼悲劇的根源，因為悲劇就在是生存的本身。內含着人性生存的本身的悲劇。
人生的悲劇，悲劇的一生。
雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放了侍萍。
孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？
歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的.道德準則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標誌。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的悽慘，哪來現在的幸福甜美？
她有火熾的熱情，一顆強悍的心，她敢衝破一切的桎梏，做一次困獸的鬥。
初讀《雷雨》，我只覺得周蘩漪是一個徹頭徹尾的瘋婆娘，她的人生故事如一場鬧劇。
細品《雷雨》，這個如雷雨般的女人讓我難以忘卻。我便開始細究周蘩漪。
“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴脣微紅，她的大而回的眼睛同高鼻樑令人覺得有些可怕……她通身是黑色。”這段描寫讓我想到了一隻在漫無邊際的黑夜裏長嘯着飛翔的黑色大鳥。它淒厲的叫聲劃破天際，儘管飛遍四野卻還是永遠也找不到充滿陽光的'棲身之所，末了用盡全身力氣，頂着灼灼目光嘯出令人膽戰心驚的絕唱。周蘩漪便是這樣的一隻大鳥。她磊落凜然，用瘋狂的渴望去追求自己的愛情價值，哪怕是妒，哪怕是恨，哪怕用盡自己的自由和生命，也要去尋找自己命運中的那一抹光。
可是她的命運裏沒有光。
周蘩漪在家庭中陷入了周樸園在精神上折磨與壓迫的悲劇，在愛情上遭到周萍的拋棄與冷落，而自己的親生兒子又帶給自己糾結與罪惡感。她在黑夜中的吶喊無人迴應，她在谷底的掙扎無人拯救。於是，一個絕情的丈夫，一個懦弱的情人，一個吃人的舊社會，促成了周蘩漪的悲劇。在《雷雨》的結尾，深陷無盡痛苦中的周蘩漪如火一般地爆發了，燃燒了自己，也毀滅了別人。
其實她自己就是熾熱的光。
“我是神經病。”周蘩漪笑着説。
這讓我感到心酸。曾有人評價説，周蘩漪是一柄犀利的刀，她越愛的，越要划着深深的創痕。她是一個對生活的與愛情熱切渴望，並且擁有反叛封建道德勇氣的人，卻只因生不逢時，步入了周家的大門，便是步入了套牢封建枷鎖的牢籠。可是，周蘩漪真的有病嗎，為愛痴狂真的就是錯嗎？她只是對錯的人動了情，更比常人多了一份去愛的勇氣，便被社會定義成“瘋子”。
曹禺説：“我算不清我親眼看見多少蘩漪（當然她們不是蘩漪，她們多半沒有她的勇敢）。她們都在陰溝裏討着生活，卻心偏天樣地高；熱情原是有一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。”周蘩漪是一個封建富庶家庭裏鍛造的婦女的縮影，沒有自由，想追求心靈的慰藉，渴望衝破囹圄，往往心有餘而力不足。那個時代的她們是可愛的，可憐的，可悲的。哪怕出身優渥，哪怕受過歐美思想的浸潤，哪怕有敢愛敢恨的個性，哪怕心中有猛火在燃燒，繁漪，千千萬萬個繁漪，都沒能戰勝封建社會的束縛。
我想，若是生在當今，周蘩漪許是能逃過這段愛而不得的劫吧。但那些千千萬萬個的周蘩漪，只能在歲月的長河裏守着逐漸枯死的“愛情”，任餘生隨意凋零了。
合上書，腦海中總會浮現出這樣一個場景：光影昏暗的逼仄的小屋裏，窗簾半掩着，血橙色的霞光倒映在簾下。一個身着黑色旗袍的挽着髮髻的女人，正歪着身子靠在藤椅上望着窗外，眼裏忽而柔情，忽而沉鬱，忽而恐懼，忽而又有一閃而過的神采。窗外，只有一隻同樣是黑色的大鳥，昂起頭撲朔着翅膀，痛苦地哀號着，一聲，又一聲。瘋狂，這是命運留給周蘩漪繼續苟活於世面對這個世界的結局。
不死，更是可憐。
《雷雨》是曹禺先生久演不衰的代表作之一。其成功首先是人物形象塑造的成功，給讀者、觀眾呈現了一些個性豐富、情感飽滿的形象：虛偽的周樸園，隱忍的侍萍，懦弱的周萍，天真、單純的周沖和四鳳，猥瑣的魯貴，鬥激的魯大海——而最有雷雨氣息的就是敢愛敢恨的繁漪。她，作為一個受了新教育的中國舊式女人，為了挽留她轉瞬即逝的愛情，她不顧一切地燃燒了自己，也衝破了封建家庭的枷鎖。或許，曹禺先生想説：一隻飛蛾撲火只能犧牲自己，可無數的飛蛾呢？那將會是一場雷雨。
在繁漪出場前，曹禺先生給了她一段宂長的舞台提示，清晰刻畫了她的形象。這是個綿裏藏針的女人，一個內心燃着野火的憂鬱太太。當她陷於情感的冥想中，忽然愉快地笑着；當她見着她所愛的，紅暈的顏色為快樂散佈在臉上，兩頰的笑渦也顯出來的時節，你才覺得出她是能被人家愛的，應當被人愛的，你才知道她到底是一個女人，跟一切年青的女人一樣。畢竟，她有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫名其妙的決斷時忽然來的力量。所以，這段提示就寫出了繁漪的本質特色：她敢愛，她敢狂熱地用真心追求愛情；她敢恨，她能反抗一切阻礙她守住愛情的力量。於是，在接下來的七次出場中，三次對周萍的傾訴，三次情感的爆發，三次推動情節發展的行動，她唯一的動機就是——阻止周萍離開，留住她的愛情！雖然悲劇發生的直接推動力是她，可她的動機就決定了，這是個可憐可愛可敬的女人。
在第一次出場中，她與各主要角色的關係就在對話中一覽無餘。對四鳳，她有難以掩飾的`嫉妒，可還沒忘端着太太的架子；對周衝，她愛兒子，可又不能全心全意地做個好媽媽；對周萍，她表面客氣，可話裏藏話；對樸園，她反抗的同時也努力壓制憤恨；還有知道她祕密的小人魯貴，在旁存在威脅。她的生活處境和心理狀態就可想而知了。
第二次出場她與萍獨處，直接向萍訴衷腸，也是首次情感爆發。她對他揭開周樸園的虛偽面具，希望萍能和以前一樣同情她的處境，救人救到底。可萍一味退縮。（一字一字地）我希望你不要走。繁漪直接吐露心聲，可萍依舊不理會。她大罵：都是沒有用，膽小怕事，不值得人為他犧牲的東西！我恨着我早沒有知道你！一個女子，你記着，不能受兩代的欺侮。她的敢愛敢恨，她的反抗精神，隨着這幾句話聲聲砸在觀眾心上。
第三次出場，繁漪為着留住周萍，採取了首次行動——説服魯媽將四鳳帶走。這個行動，使得魯媽有可能來到周公館，從而與周樸園重逢。但其實，這個行動也能反應出她的可愛之處。她作為有地位的太太，完全可以直接將四鳳辭退，甚至迫害，在那個年代也不是沒有可能的。可她客客氣氣地與魯媽交談，聰明地讓魯媽自己提出將四鳳帶走，還送四鳳舊衣服。所以繁漪也是無可厚非的。
接着第四次出場，她得知萍要在晚上去找四鳳，激起了對萍的第二次挽留。上次她還企圖誘發他的同情，這次，失望的她直接威脅他：你不要把一個失望的女人逼的太狠了，她是什麼事都做得出來的。小心，現在風暴就要起來了！這為她之後的行動埋下了伏筆。
果然，她第五次出場就開始了報復行動。這次出場十分短暫，連一句話也沒有。她只有一個動作——在窗外關上了窗户。這個行動使周萍與四鳳的關係暴露在魯媽面前，矛盾進一步激化了，真相也愈發有機會浮出水面。
到了第六次出場，她的臉慘白而冷酷，愛和恨燒盡了女人一切的儀態，她像是厭棄了一切，只有計算着如何報復的心念在心中起伏。見了樸園，她輕蔑而暴躁地反抗他的意志，倒真有些病態。而見到周萍，不甘心的她發出了最後的挽留。開始她和之前一樣，想用自己即將成為瘋子的可能博得萍一絲憐憫，可萍卻一了百了的激怒她。這時，她的情感第二次爆發，眼睛裏射出瘋狂的火。然而這次的瘋狂並不是表現在大吼大叫上。她壓制了自己，變成了低聲下氣地説話。一直是無畏反抗，尖鋭威脅的她，此時一反常態，扔掉了她最寶貴的尊嚴。這最後的懇求實在令人酸楚，然而還是失敗了。
她很清楚她留不住周萍的心了。可她不願放過最後一個機會，哪怕只是為了報復，不讓任何人有好日子過。於是，她第七次出場了，進行了最關鍵的行動。在周萍就要帶四鳳私奔的時候，她鎖了門，還叫來了周衝。沒想到善良的衝絲毫不阻攔哥哥和四鳳，一氣之下，她的情感徹底爆發了。她不顧一切地把她的愛情公之於眾，不給自己留一點後路，雖然明明知道愛情已逝。眾人愣在原地時，她藉着火樣燃燒的勇氣，便拿出最後一張王牌，喊出了周樸園，讓全家人面對面。至此，她自己一個人，一步步把故事推向了高潮，推向了真相。最後再讓自己跌落下來，成為徹底的瘋子。
就是這樣的三次挽留、三次行動、三次爆發，繁漪，一個單薄的女人，用她對愛情的執着、對壓制的反抗，飛蛾撲火般地燃燒了自己，卻打碎了一個封建家庭維繫了一個世紀的輝煌假象。在那個只能製造悲劇的時代裏，這麼個撲火的飛蛾，恰恰也是星星的希望之火。
悶熱的夏季，錯綜複雜的關係，從十幾年前到現在的罪孽終於爆發。他愛自己的後媽，也愛自己的侍女，他的懦弱讓自己走上毀滅的道路。
他愛美麗的四鳳，被新思維影響到單純的他，是那個時代的犧牲品。她受盡冷漠與欺凌，愛了兩個不該愛的人，在喝了幾年不該喝的藥後，步入深淵。
她被命運無情地折磨，只想好好過上安穩日子，卻只能眼看着女兒走上和自己一樣的悲慘道路。他作惡多端，在光線的.外表下，莫大的醜陋與些許的真情激烈地交戰，終於讓自己愛過的人、愛着自己的人吃下自己種成的苦果。
不是不報，時候未到。讓一切罪惡在這呼嘯的狂風，傾瀉的雨點，震耳的雷聲中，得到它應有的結局吧。
錢穀融先生在《雷雨人物談》中，談到周衝時説：象我們這些從舊社會生活過來的人，在孩子時代，誰沒有做過周衝式的美夢呢？誰沒有受過夢境破滅後的悲哀呢？在這個人物身上，寄寓着青年曹禺最純真的理想，最深摯的憧憬；寄寓着他對真善美的烏托邦世界的無限渴望和對醜惡的現實社會的極端憎惡
《雷雨》中的八個主要人物，能讓我大概讀得懂的，也就只有周衝了吧。
他身體很小，卻有着大的心，也有着一切孩子似的空想。他年輕，才十七歲，他已經幻想過許多不可能的事實，他是在美的夢裏活着的
他就像現在高中生的小情侶們般，嚮往着那綿綿不盡的愛。同時他也愛着他的父親。在他看來，父親一定會理解自己，甚至理解自己的夢想；相信父親會允許他把自己的教育費分一半給四鳳上學。但他似乎還是個懵懂的孩子呵，他沒能完全瞭解透他的父親，他不知道，自己的父親作為封建意識極其濃厚的一家之長，父親的權威是絕對的。
當他父親當着他和哥哥的面逼着蘩漪立即將苦藥喝下去，就是為貫徹自己的意志，確立一種命令與服從的秩序。直到喝藥這一場景，他才真正認識了父親，認識了父親的威權籠罩下的家庭。父親的專制，擊碎了少年對父親的崇敬、對父親的愛，才真正相信了母親的話：你父親一句話，就把你所有的夢打破了。
在他心裏，他有着一個聰慧而慈祥的母親。他把母親當作自己最知心的朋友，甚至向母親透露了心中最隱祕最純潔的情感。他會跟母親説，他愛四鳳，他會在父親逼母親喝藥的時候為母親求情。在周衝心裏，蘩漪不是平常的母親：你最大膽、最有想象，又最同情我的思想。在喝藥的場景中，為母親痛苦流淚，身體發抖。他也愛他的母親，同樣的卻也不瞭解她。不瞭解她的自私、陰鷙，和被瘋狂情慾燃燒着的不安定的靈魂。當母親利用他來阻止四鳳與周萍出奔的時候，他親眼看到自己心中最慈愛的母親為了自己的情慾失去母性地歇斯底里的喊叫，他難過，心痛而痛極：
媽，我最愛的媽，您這是怎麼回事？
周衝還愛着四鳳。不，準確的説，是愛着愛，愛着夢。在這愛戀中，周衝寄託着自己的`憧憬。在他有限的人生閲歷中，他發現了四鳳這個處在社會底層的需要被拯救的人，希望通過他的愛情來實現自己的社會理想。與其説周衝愛四鳳，不如説周衝愛自己的理想，愛自己的夢。抓住周衝心靈的並不是四鳳，而是他的青春與夢想。周衝渴望生活在一個公平合理、充滿愛的真世界，併力圖身體力行去改變現實社會。
他以平等的人的身份與四鳳相處，在周衝心裏，四鳳是個單純的女孩，不是小姐堆裏嬌生慣養出來的人，她懂得勞動的意義，她是個聰明有感情的人並且她懂得我。他尊重四鳳，從不把她當作自家沒有地位沒有身份的底層人物；他真誠地幫助四鳳，希望四鳳能獲得平等的受教育的權利；他渴望能與四鳳一起奔向夢想中的真世界：一個真乾淨、快樂的地方，海天船光明快樂那裏沒有爭執，沒有虛偽，沒有不平等。直到四鳳與周萍即將出走不得已説破了自己的事的時候，他才發現四鳳也不是能與他在冬天的早晨明亮的海空乘着白帆船向着天邊的理想航駛去的伴侶，才發現，他的夢想是那麼脆弱，那麼渺茫
我忽然發現我覺得我，我，我大概是胡鬧。他是那樣慷慨的放手啊，但卻不像一個愛人在申説，而是一個夢幻者探尋着自己。
在這個封建色彩極濃的資產階級大家庭中，周衝是個不調和的諧音，他熱情、浪漫，恨講強權的人，恨不平等的社會，而周樸園就是講強權的人，周家就是不平等社會的縮影。他錯愛了強權的父親，錯愛了被情慾矇蔽的母親，錯愛了不愛他的四鳳，錯愛了一個在當時社會上的一個不了能實現的而又美好的夢一個青春旺季的少年啊，要在這些各種錯愛中逝去，何等可惜！
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